fig. 11 - Planta da cidade grega de Pireufig. 13 - Planta da cidade romana Timgadfig. 15 - Planta da cidade de Karlsruhefig. 12 - Planta da cidade grega de Miletofig. 14 - Planta da cidade de Buenos Airesfig. 16 - Planta da cidade de Chandigarhfig. 17 - Pormenor do Plano do Bairro da Malagueira10
bloco de habitações há espaço reservado, (...) para diversas actividades públicas.” As grandesinfraestruturas urbanas como é o caso do aqueduto na Malagueira, podem-se denominarde “elementos primários” que Rossi define no seu livro “Arquitectura da cidade” comocatalizadores urbanos, sendo semelhantes às igrejas e aos grandes momentos que conformemà sua volta pólos de localidade.Apesar das constantes alterações que o Tempo promove, a regra está presente. A ordemdetermina as intervenções urbanas necessárias para darem resposta às diferentes necessidadese mudanças das sociedades.2.2 - Um caminho para a Natureza - Ordem e composição formalDa procura da essência na arquitectura surgem dois sistemas formais que ao longo dos tempostêm sido reutilizados. Estes dois sistemas - aditivo e subtractivo - presentes em todos osmomentos de modernidade, constituem meios de atingir a clareza, o equilíbrio, a harmonia,enfim a essência, o evidente, o natural, a Natureza. A modernidade deve ser aqui entendidacomo atitude intemporal, como Távora a definia, “integração perfeita de todos os elementosque podem influir na realização de qualquer obra, utilizando todos os meios que melhorlevem à concretização de determinado fim.” Deste modo, o fragmento é parte integrante dosprocessos de busca da ordem. Utilizar o fragmento não significa perda de modernidade, masum passo necessário para ir de encontro à ordem natural que resulta da acção do Tempo.Como actuar na matéria? Ou, como é que a arquitectura emerge da matéria?“...duas espécies de procedimentos de execução: aquele que partindo do exterior,procura a forma no interior do bloco, e aquele que, partindo da sua estrutura interior ecomplementando-a pouco a pouco, conduz a forma à sua plenitude. O desbaste procedepor toques, progressivamente mais próximos, unidos por relações cada vez mais estreitas; omesmo se passa como o acrescentamento, e o escultor exclusivamente sensível às relaçõesentre volumes, ao equilíbrio das massas, por mais indiferente que seja à experimentação eaos efeitos do modelado, não “tocou” menos a sua estátua: caracteriza-se pela economia detoque, como outros pela sua prodigalidade.” Henry Focillon afirma que, na arte, existem dois modos de agir sobre a matéria. Ambosválidos em abstracto (e a nosso ver aplicáveis ao objecto arquitectural). A subtracção partede um exterior sólido e volumétrico e vai aplicando pequenos “desbastes” para atingir aforma pré-existente no seu interior. A adição consiste no agrupamento de pequenas partesÁlvaro Siza, A Arquitectura mais interessante aparece onde culturas se misturam intensivamente (entrevistacom Álvaro Siza por Dorien Boasson), in Arquitectura e Renovação em Portugal, p. 22 Aldo Rossi, La Arquitectura de la Ciudad, p. 157 Fernando Távora, Arquitectura e Urbanismo - a lição das constantes, p. 9-10 Henry Focillon, A Vida das Formas seguido de Elogio da Mão, p. 6711
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