fig. 80 - Pormenor do desenho da Casa Karl Friedrich Schinkel, Eduardo Souto Mourafig. 81 - Desenho da Casa Beires, Álvaro Siza66
6.2 - A ruína no projecto“Testemunho do poder destrutivo do tempo e do triunfo da natureza sobre a cultura, asruínas conferem todavia à paisagem uma marca humana que as contém, abrindo-a parauma dimensão histórica. Tal como as peças de colecção, com as quais se assemelham pelafalta de utilidade, as ruínas podem, na maior parte dos casos, desempenhar o seu própriopapel graças à imaginação que vê nelas um signo de acontecimentos do passado, investindoasassim de valores particulares. As ruínas tornam-se portanto, fontes para o conhecimentohistórico que, através de um processo de pesquisa que as leva à atribuição, extrai os dadosrelativos aos seus artífices. Ruína é também metáfora de caducidade e de finitude...” 74Da anterior enumeração de modos de acção do arquitecto Souto Moura é notório um factorcomum: a ideia de projecto. A partir da interpretação pessoal do sítio, que se baseia emargumentos de carácter pragmático, de uma abordagem da topografia como elemento doprojecto, a ideia torna-se a leitura clara do sítio onde intervir assim como a interpretaçãoaparentemente única do edifício a propor. Esta ideia é de facto elementar, une e justifica acoerência das opções tomadas.“ ... quando um objecto artificial simula uma permanência perene e comunica uma sensaçãode que aquele sítio intacto não poderia prescindir daquele objecto preciso, significa que aArquitectura conseguiu o estatuto de “Natureza”, de coisa natural.” 75No início do percurso de Eduardo Souto Moura, a ruína é instrumento preponderante paraanalisar e compreender os seus projectos. Eduardo Souto Moura trabalhou com Álvaro Sizae em consequência existe uma coincidência temporal na abordagem do tema da ruína. EmSão Victor, esta influência é bastante clara, não só no modo de pensar a ruína como condiçãohistórica e de memória, mas também na maneira como ela é encarada de acordo com umametodologia de restauro ou reconstrução de património que o projecto pressupõe.A ruína pode ser elemento que “injecta” significado e valores a um edifício. Eduardo SoutoMoura é modernista, mas interpreta e corrige a faceta mais “cinzenta” do Estilo Internacional,lembrando que os edifícios precisam de uma interpretação sempre particular do sítio comoinstrumento de projecto. Não uma interpretação simplista do conceito de genius loci onde érecorrente afirmar que a solução projectual está no sítio, mas sim uma interpretação do localcomo matéria de projecto, sempre no sentido de ser Arquitectura. Ou seja, arquitectura comoum objecto preciso de que um sítio intacto não poderá prescindir.“... enfim, é o querer conhecer a história, não com imagens de frente, mas por dentro, nalucidez do projecto, onde a razão dita e o “sítio” aceita, quando o “sítio” informa e a razãoacerta” 76 . É uma relação entre razão e sítio, ou melhor, entre arquitectura e o lugar apreendida74 Carlo Carena, Ruína-Restauro, in Enciclopédia Einaudi - Volume 1 Memória-História, p. 12975 Eduardo Souto Moura, Não há duas sem três, in JA 217, p. 2976 Eduardo Souto Moura, Não há duas sem três, in JA 217, p. 2867
- Page 1 and 2:
Fragmentorepresentação da memóri
- Page 3 and 4:
Prova Final para Licenciatura em Ar
- Page 5:
Dedicadoaos meus pais e irmãosDoce
- Page 9:
Sumário3351 - Introdução1.1 - Ob
- Page 13:
1 - IntroduçãoEste trabalho é re
- Page 16 and 17:
Circus DomitianusPantheonAmphitheat
- Page 18 and 19:
fig. 7 - Planta de levantamento da
- Page 20 and 21:
fig. 11 - Planta da cidade grega de
- Page 22 and 23:
fig. 18 - Erechteion em Atenasfig.
- Page 25 and 26: vista como aparência do objecto, v
- Page 27: 3 - CORPO e FRACTURA - Ruína, natu
- Page 31 and 32: nos pertence. Assim estes elementos
- Page 33 and 34: 4 - “Frammenti” - Rossi“Rossi
- Page 35: mesmo conjunto. Analisando os desen
- Page 38 and 39: 28fig. 25 - Desenho de Álvaro Siza
- Page 40 and 41: 30fig. 26 - Desenho “La Citiá An
- Page 42 and 43: fig. 27 - Escola Superior de Educa
- Page 45 and 46: “Pensemos en el caso de Siza.(...
- Page 47 and 48: 5.1 - Casa Beires, Póvoa de Varzim
- Page 49 and 50: alargamento funciona como espaço d
- Page 51 and 52: Ainda acerca da casa Beires, ou cas
- Page 53 and 54: 5.2 - Intervenção SAAL em São Vi
- Page 55 and 56: existentes e os percursos antigos.
- Page 57 and 58: qual só resta o volume das habita
- Page 59 and 60: 5.3 - Casa Alcino Cardoso, Moledo d
- Page 61 and 62: através de uma quase prospecção
- Page 63 and 64: 6 - Percurso até à Natureza - Edu
- Page 65 and 66: Cardoso soluções projectuais que
- Page 67 and 68: clínica dentária na Rua do Amial
- Page 69 and 70: 6.1 - O Mercado de Carandá, Braga,
- Page 71 and 72: O projecto apresenta duas grandes
- Page 73 and 74: e gregas, onde as colunas permanece
- Page 75: onde a obra é pública e encontra-
- Page 79: em Álvaro Siza e em Aldo Rossi, n
- Page 82 and 83: 72fig. 84 - Pousada de Santa Maria
- Page 84 and 85: 74fig. 86 - Casa 2 em Nevogilde, Po
- Page 86 and 87: fig. 87 - “São Sebastiao”, And
- Page 88 and 89: fig. 90 - Desenho para o Concurso p
- Page 91 and 92: 6.5 - A ruína como justificação
- Page 93 and 94: 7 - OUTRA VISÃO - Fernando Távora
- Page 95: obsessão.” 92Sendo plausível fa
- Page 99: 8 - Conclusão“... cheguei à con
- Page 103 and 104: 9 - BibliografiaAAVV, Aldo Rossi: a
- Page 105 and 106: 10 - Créditos de imagensCapa - AAV
- Page 107 and 108: fig. 59 - MENDRISIO, Academia de ar
Change language