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72fig. 84 - Pousada de Santa Maria de Bouro, Eduardo Souto Mourafig. 85 - Recuperação do Museu Grão-Vasco, Viseu, Eduardo Souto Moura
6.3 - A ruína como processo, evolução“...Ruskin exigirá quatro ou cinco séculos de corrosão para considerar um edifício “no augeda sua importância”” 79 .A ruína enquanto percurso natural de todos edifícios, no sentido da perfeição e integraçãona natureza, é encarada como um processo que não deve ser interrompido, nem acelerado.Eduardo Souto Moura utiliza esta noção quando se encontra perante uma verdadeira ruína.Com o seu projecto, vai realçar e defender a imagem de fim ao invés do restauro por completo.Uma “morte” que significa a aproximação à Natureza, a um estado de perfeição e completapertença.Um crepúsculo que indica fim e princípio, reciclagem, integração no natural, anonimato.Acontece na casa do Gerês, na pousada de Santa Maria de Bouro, na casa de Baião, narecuperação da Alfândega do Porto. Deixando o existente “incólume”, ou construindo dentrodele, aquilo que é comum nestas obras, é uma vontade de deixar o existente naquele estado deevolução. Em certas situações simula uma ruína mais arruinada do que o pré-existente comoacontece na recuperação do Museu Grão-Vasco em Viseu (2004). Neste projecto substitui otelhado antigo de telha por um telhado de zinco e aumenta um piso no pátio interior. Assima imagem do edifício tenta fixar um tempo onde só restam as paredes exteriores (fig. 85). Aintervenção do arquitecto resume-se a possibilitar um interior climatizado e protegido.A resposta à ruína não passa pela reconstrução como era na sua génese, mas com a linguagemmoderna, abstracta, conseguir o estado de anonimato. Um anonimato que pretende nãocontar histórias, mas sim deixar as pessoas “ouvir as histórias”, um edifício que não pretendeser protagonista da vida, mas sim suporte ao decorrer da vida das pessoas. Nestas obras,a vontade é, fundamentalmente, a partir da obra anónima, criar condições e motivos paranovos utilizadores usufruírem de um espaço recuperado para ser reutilizado.Na sua obra, os argumentos fundamentais num projecto deixam de o ser noutro. Não éuma posição conceptual a priori que define o projecto, é o projecto em si que define aestrutura conceptual por detrás dos argumentos que o defendem. Utiliza sempre a matéria aseu favor. A ruína, mesmo quando existe, é sempre manipulada conceptualmente no sentidode justificar a ideia de projecto.79Carlo Carena, Ruína-Restauro, in Enciclopédia Einaudi - Volume 1 Memória-História, p. 11973
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