original

4 - “Frammenti” - Rossi
“Rossi insiste, por otra parte, en la permanencia de la arquitectura, en su condición atemporal,
lo que le lleva inmediatamente a despergala de lo que son sus obligaciones funcionales. Y así
Rossi habla de la indiferencia funcional, que concede a la forma arquitectónica valor en sí
misma y elimina cualquier relación determinista entre forma y uso.” 23
“Hacer arquitectura es “construir”, es poder constituir aquellos “fatti architettonici” con los
que la ciudad está hecha.” 24
A cidade para Rossi, é composta por fragmentos, por pedaços de história, que no seu conjunto
compõem e formam uma unidade própria: uma unidade diferente da defendida pela utopia
modernista. É cidade viva, evolutiva, como um processo de acumulação de fragmentos, que
se compatibilizam entre si. Esta lógica é transposta para o projecto de arquitectura que segue
uma composição por elementos, peças em número limitado e restrito, como evocação da
arquitectura do passado. Cilindros, prismas, pirâmides e esferas são elementos da mesma
natureza, formas de geometria básica, que em conjunto definem, por adição, uma unidade.
Provavelmente a ideia de fragmento, num processo de criação de unidade, só se compatibiliza
com um processo aditivo de elementos simples e reconhecíveis. Segundo a análise de Ezio
Bonfanti 25 , este processo na obra de Aldo Rossi concretiza-se nos esquemas compositivos
que recorrem a formas simples aglomeradas como o cilindro-coluna, pilar prismático,
muro maciço, escadas exteriores e vigas-ponte de secção triangular. Esta sistematização
procura a aproximação da história e das formas ao longo da história. As soluções formais
são repetidamente testadas e usadas não deixando de cumprir o mesmo papel na leitura da
cidade. Por exemplo, nos minaretes das mesquitas muçulmanas, em que a proporção e o
esquema ornamental tende a ser o mesmo ao longo dos séculos, a repetição é um suporte do
desenho e orientação na Medina tradicional (fig. 21).
A repetição proporciona a relação entre os vários elementos que compõem um conjunto
com uma determinada identidade. A escala e a proporção entre os elementos contribui para
a individualização de cada solução formal quando aplicada a um determinado lugar.
Aparentemente, o processo aditivo na composição formal de Rossi é o mais acertado na
realidade actual e o mais compatível com uma cidade e paisagem difusas, resultante de
colagens e aglomerados independentes que por se tocarem nos seus limites fazem parte do
23 Rafael Moneo, Aldo Rossi, in Inquietud teórica y estrategia proyectual : en la obra de ocho arquitectos
contemporáneos, p. 104
24 Rafael Moneo, Aldo Rossi, in Inquietud teórica y estrategia proyectual : en la obra de ocho arquitectos
contemporáneos, p. 105
25
Ezio Bonfanti, Elementos Y Construcción. Notas Sobre La Arquitectura de Aldo Rossi, in Aldo Rossi
Architetture 1988-1992, p. 17
23