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fig. 71 - Ruína romana em Vollubilis, Marrocosfig. 73 - Colunas caídas, Centro Cultural Carandá,Braga, Eduardo Souto Mourafig. 72 - Ruína romana em Vollubilis, Marrocosfig. 74 - Centro Cultural Carandá, Braga, EduardoSouto Mourafig. 75 - Café do Mercado, Braga, E. Souto Moura62
e gregas, onde as colunas permanecem personificados nos quatro pilares arrancadose dispostos na entrada poente e dispostos quase casuisticamente tombados. Além destascolunas tombadas como representação da acção do Tempo, também os muros de pedrase encontram “arruinados”. Os muros que no primeiro projecto se encontravam inteiros,apresentam agora faltas de pedras em determinados cantos, reforçando a intervenção doarquitecto que age representando a acção do Tempo. Estes muros aproximam-se agora domuro central que desde o início se apresentava em ruína.Aliada a esta alteração formal, a mudança funcional de mercado para centro cultural trouxenovas valências funcionais: escola de dança, biblioteca municipal, jardim de infância, casade chá e quiosque. A escola de dança situa-se num novo volume coberto por um jardim,situado a norte, libertando ao invés o espaço das antigas bancadas. O restante programalocaliza-se nas lojas debaixo do percurso superior (exterior).O Café do Mercado, Braga, 1980 - 1984Localizado na proximidade da antiga casa da quinta, o café aproveita a força do existente parase projectar no sentido da periferia urbana. O café está implantado no centro do mercadoonde se localiza uma das entradas, assim como o “muro arruinado”.Agarra-se à ruína da casa, aproveitando a estabilidade formal da arquitectura popular presentenas ruínas dessa mesma casa, criando a excepção no lado virado para os campos envolventes:desenha um plano vertical que marca a entrada. Este plano vertical rebocado contrasta como aparelho de pedra da casa e aumenta a escala do edifício. “É fundamentalmente conseguira escala pela fachada; que é uma actividade facial e pictórica, muito da arquitecturaportuguesa(...)” 72Este plano constitui o maior desafio estrutural da obra, uma vez que esta “parede viga”, forteelemento estrutural mas que, de modo contraditório parece flutuar, tem como únicos apoiosum pilar de betão e um outro metálico.Dada a simplicidade do programa parece intuitiva a decisão da separação entre o espaçode café propriamente dito e os espaços de apoio que se “escondem” nas paredes da antigacasa.A ruína inventadaNo mercado surge a ruína inventada. Esta ruína não sendo uma memória existente, édesenhada, desenvolvendo-se o projecto a partir desta condição.Após a recuperação do Gerês em que a memória é fundamental ao projecto, no mercado72 Eduardo Souto Moura,Eduardo Souto Moura, A Ambição à Obra Anónima (numa conversa com Eduardo Souto Moura),in Eduardo Souto Moura, (ed. 2000), p. 3163
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