CRONICARUn supravieţuitor:Radu CosaşuDespre un om căruia îi e datsă parcurgă o viaţă în<strong>de</strong>lungată,străbătând etape, i<strong>de</strong>ologii, mo<strong>de</strong><strong>de</strong> toate felurile, pliindu-se înfuncţie <strong>de</strong> unele sau <strong>de</strong>taşându-se<strong>de</strong> altele, asumându-şi-le sau (re)negându-le etc., se poate spune căeste un supravieţuitor – fericit saunu, numai el poate spune sau şti –, dar, fără îndoială, e un norocos,măcar pentru posibilitatea <strong>de</strong> aaduna în suflet, în memorie arhiveincomensurabile <strong>de</strong> amintiri şifireşti comori <strong>de</strong> trăiri. Când omulMioara Bahnae, în plus, jurnalist şi scriitor,parcă racordarea la viaţă e şi maiputernică, iar rezultatele aplecării asupra existenţeisunt, cu siguranţă, benefice pentru mult mai mulţi, dinmoment ce un asemenea ins poate să iasă din sine şi sădăruiască semenilor din ce a acumulat, în forme pe careceilalţi a<strong>de</strong>sea nici nu le bănuiesc.Jungla unui bloc <strong>de</strong> gheaţă, propusă <strong>de</strong>Radu Cosaşu, în subtitlul cărţii sale –Supravieţuirile 6, Editura Polirom, Iaşi,2007 – ca spaţiu al rezistenţei împotrivatimpului, este o dovadă a celor afirmatemai sus, fiindcă volumul acesta, cuprinzândîn paginile lui fragmente <strong>de</strong> „organe” sauporţiuni întregi din ceea ce constituieorganismul unei lumi (anii 1968-1969),<strong>de</strong>parte <strong>de</strong> a fi <strong>de</strong>suet şi, în consecinţă,anost, cum pot fi, <strong>de</strong> obicei, catalogateasemenea scrieri, prin avalanşa <strong>de</strong>evenimente <strong>de</strong> tot soiul adunate, adnotatesau lăsate, pur şi simplu, cititorului săaleagă şi să înţeleagă sensul lor, are oincredibilă prospeţime, o savoare şi oextraordinară forţă <strong>de</strong> a-l captiva pe lectorprin acuitatea cu care selectează din noianevenimente ale unei epoci, din care secompune portretul ei. Atuuri ale cărţii sunt, totodată,abordarea <strong>de</strong> multe ori eseistică a faptelor, indiferent <strong>de</strong>însemnătatea lor la scara istoriei sau a planetei, ironia,umorul etc.În această carte-jurnal, conotaţiile blocului <strong>de</strong>gheaţă, imagine-clişeu pentru epoca în care a fostgenerată, sunt cât se poate <strong>de</strong> transparente aluzii,atât la sordi<strong>de</strong>le locuinţe impuse <strong>de</strong> regim, în ve<strong>de</strong>reaomogenizării societăţii sub toate aspectele, dar care,paradoxal, ofereau o perspectivă mult mai largălocuitorilor lor, cât şi, la scară mare, la ceea ce sechema lagărul comunist, cu tot ce presupunea acestaşi, în primul rând, cu legile şi regulile lui necruţătoareşi, mai ales, nemiloase, ca ale junglei.Redactate într-o perioadă bine cunoscută, în careforţa discreţionară a cenzurii comuniste putea să <strong>de</strong>asau să taie dreptul la viaţă al oricărui cuvânt spus şi,cu <strong>de</strong>osebire, scris şi, prin reverberaţie, al oricăruicuvântător din spaţiul peste care „domnea”, paginilecărţii lui Radu Cosaşu <strong>de</strong>zvăluie, indirect, grija autorului,pe <strong>de</strong> o parte, <strong>de</strong> a scoate la iveală aspecte incriminantepentru regimul politic şi, pe <strong>de</strong> altă parte, <strong>de</strong> a păstramăsura, aşa încât… fluieratul în biserică să nu-i fie <strong>de</strong>rău augur. De aceea, majoritatea afirmaţiilor făcutesunt ambigue, putând da impresia concomitent, <strong>de</strong>pildă, că se referă la artă, la ştiinţă etc., dar şi la situaţiaconcretă, non-ficţională a României şi a românilor, într-ovreme <strong>de</strong>loc favorabilă vieţuirii normale. Spre exemplu,referindu-se, după ce făcuse câteva consi<strong>de</strong>raţii privindraportul dintre scriitor şi personaj, la această ţarăaflată dincolo <strong>de</strong> negura blocului meu <strong>de</strong> gheaţă,un<strong>de</strong> cărţile sunt oameni, un<strong>de</strong> bibliotecile suntaltceva <strong>de</strong>cât cimitire <strong>de</strong> gând şi faptă, autorul îi8580 www.oglinda<strong>literara</strong>.rooferă cititorului posibilitatea să <strong>de</strong>co<strong>de</strong>ze înţelesurileconform priceperii, cunoştinţelor sale, rezervându-şi,totuşi, o marjă <strong>de</strong> siguranţă, o zonă în care <strong>de</strong>zabuzareatrăită <strong>de</strong> un popor <strong>de</strong>turnat <strong>de</strong> la firesc sau – cine maiştie! – trăindu-şi <strong>de</strong>stinul aşa cum i-a fost trasat, în caz<strong>de</strong> pericol, să poată fi citită şi în conformitate cu aşanumitelecomandamente ale timpului şi ale locului.Din alt unghi însă, căutătorul nu <strong>de</strong> comori, ci <strong>de</strong>„păcate” ale celor ce scriau trebuia să poată primi (sausă simuleze dacă era <strong>de</strong> bună credinţă), <strong>de</strong> exemplu,datele, faptele, imaginile ca alegorie, cu tot arsenalulei artistic <strong>de</strong> avantaje şi <strong>de</strong>zavantaje. Faptul divers, înspecial din alte ţări, cu <strong>de</strong>osebire din ţările capitalisteale vremii, constituie punctul <strong>de</strong> plecare al tuturorconsi<strong>de</strong>raţiilor pe care le formulează jurnalistul-scriitor,preocupat evi<strong>de</strong>nt să extragă generalul din particular,ajungând, în consecinţă, <strong>de</strong> multe ori, să se exprimeaforistic: Tot omul se <strong>de</strong>zvoltă, pâinea – ca şi munca– educă. Mai neplăcut e să-ţi schimbi caracteruldupă felul pâinii…De asemenea, faptul divers, crucial sau banal,<strong>de</strong>venit ştire <strong>de</strong> presă, conţine tot<strong>de</strong>auna trimiterisubtile la realitatea spaţiului românesc, uneori învăluiteîn elemente artistice, menite să estompeze sau, măcar,să permită nuanţarea eventualelor „lecturi”, spre a nupericlita grav situaţia autorului temerar. Translatândînsă, uneori, „întâmplări” din lumea necuvântătoarelorîn cea a oamenilor, Radu Cosaşu creează prilej <strong>de</strong>meditaţie cititorului (vezi elefanţii înghesuiţi într-unspaţiu prea mic, al unei rezervaţii africane,în cazul cărora sporeşte alarmant inci<strong>de</strong>nţanumărului celor care fac infarct miocardicsau al omizilor care inva<strong>de</strong>ază căileferate dintr-o gara japoneză, împinse <strong>de</strong>spiritul <strong>de</strong> turma etc.), neabdicând <strong>de</strong> laînvăţătura lăsată cu limbă <strong>de</strong> moarte, aunui maestru al său: Dă atenţie fiecăruiiepure, niciodată nu vei şti <strong>de</strong> un<strong>de</strong> vasări!Aşadar, congresul oamenilor cuchelie, ocuparea unei insuliţe pustii dinMarea Nordului <strong>de</strong> către o familie britanicăal cărei cap a fost maior şi <strong>de</strong>clarareaacesteia drept stat cu steag si monedăproprii, căsătoria lui Jacqueline Kennedycu Aristotel Onassis, condamnarea lamoarte şi executarea unor rebeli prinţări din America Latină, căutarea înfrigurată <strong>de</strong> cătreintelectualii români a unor exemplare din presa străină,experienţe pe cobai, operaţii pe câini, moartea ultimeiru<strong>de</strong> a lui Dostoievski, ultimele clipe din viaţa lui Labiş,acci<strong>de</strong>nte casnice, acci<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> circulaţie, naufragii,dispariţia unor evadaţi dintr-o închisoare mexicană,împreună cu directorul acesteia, răspândirea uneicantităţi mari <strong>de</strong> parfum <strong>de</strong> violete peste o fermăbritanică <strong>de</strong> porci, spre a dispărea mirosul specificşi revolta locuitorilor din zonă împotriva <strong>de</strong>turnăriifirescului etc., etc. sunt evenimente care <strong>de</strong>monstrează<strong>de</strong>nsitatea, diversitatea, complexitatea realităţii, princare se reliefează curajul, laşitatea, megalomania,oportunismul, cinismul, brutalitatea, indiferenţa,impostura, diplomaţia, naivitatea, prostia, ura, iubirea,şansa sau ghinionul, nebunia, imaginaţia, civilizaţia,primitivismul, maladii <strong>de</strong> tot felul, diagnosticate, dar,mai ales, încă neştiute ş. a. m. d., însă autorul readuceîn discuţie în felul acesta faptul că nimic din ce eomenesc nu a scăpat geniului unor creatori <strong>de</strong> artă:Faulkner nu era un extravagant spunând că, dacăShakespeare, Balzac şi Homer ar fi trăit o miesau două mii <strong>de</strong> ani, editorii n-ar fi avut nevoiesă publice pe nimeni altcineva. Şi, ca un omagiuacestor supraoameni, în <strong>de</strong>cembrie ’68, Radu Cosaşunota: Cu Cervantes, Tolstoi şi Dostoievski, eu ziccă putem ajunge la liniştea moralistului din urmăcu 300 <strong>de</strong> ani, care-şi începea „Caracterele” sale,şi el, cu vorba aceea grea: „tout est dit”. Nelinişteamea în această direcţie ar începe din clipa când aş<strong>de</strong>scoperi că în paginile ziarelor lumii se petreclucruri care nu sunt în Shakespeare.
www.oglinda<strong>literara</strong>.roNOTESCAVALERUL RESEMNĂRII <strong>de</strong> VINTILĂ HORIA~ o parabolă a iniţierii, sau <strong>de</strong>spre i<strong>de</strong>ntitate şi supravieţuireÎngrădirile i<strong>de</strong>ologice din timpul totalitarismuluiau <strong>de</strong>terminat o întreagă pleiadă <strong>de</strong> scriitori valoroşisă aleagă calea exilului, formând în cele din urmă oliteratură a diasporei, în cadrul căreia au putut crealiber şi original. <strong>Al</strong>egând să creeze în libertate, i-aurmărit cu toate acestea dorul <strong>de</strong> meleagurile nataleşi “matricea stilistică” românească n-a încetat să fieprezentă în operele lor.Vintilă Horia (1915 – 1992) face şi el partedin această categorie a exilului românesc. Activitatealiterară din străinătate este profund marcată <strong>de</strong> propriadramă spirituală pe care Vintilă Horia o trăieşte datorită<strong>de</strong>zrădăcinării, şi astfel ia naştere o Trilogie a exilului,cuprinzând trei romane, primele plasate într-un timpistoric revolut, care nu face <strong>de</strong>cât să prezinte parabolic,probleme existenţiale ale prezentului : Dumnezeu s-anăscut în exil (1960 – Premiul Goncourt),Cavalerulresemnării (1960) şi Salvarea <strong>de</strong> ostrogoţi (1983).Romanul Cavalerul resemnării, scris în 1959 şipublicat în 1960, face parte din această Trilogie a exiluluihoriană. Dacă în primul roman al trilogiei, Dumnezeu s-anăscut în exil, eroul este marele poet latin Ovidiu, careîn exilul său din Dacia se iniţiază în mitologia dacică,Cavalerul resemnării prezintă iniţierea în păstrareamemoriei i<strong>de</strong>ntitare a tânărului voievod din ŢaraRomânească, Radu–Negru. Acţiunea este plasată într-unsecol al XVII – lea imaginar, în timpul bătăliilor cu turciipurtate <strong>de</strong> un voievod român, fiu al Bătrânului şi urmaşal lui Mircea. Însă dincolo <strong>de</strong> eroism şi lupta pentruapărarea gliei, conflictul a<strong>de</strong>vărat pare a fi în conştiinţă,referitor la Credinţă. Bătrânul tată al lui Radu-Negrublestemase divinitatea într-o clipă <strong>de</strong> rătăcire, după oînfrângere în luptele cu Baiazid, şi acum fiul îşi asteptape<strong>de</strong>apsa pentru acest păcat moştenit: “Moştenise înacelaşi timp tronul şi păcatul. Această mărturisire îllăsase singur, îl însemnase aşa cum ar fi făcut-o un tunetneaşteptat căzut din cer atent la gesturile oamenilor.”Romanul este structurat în cinci capitole cu titluriemblematice, primul şi ultimul închizând circular traseuliniţiatic al lui Radu-Negru, numit Principele: Totul nu-i<strong>de</strong>cât memorie şi Pădurile, între care se <strong>de</strong>sfăşoarăaventura sa spirituală, ce <strong>de</strong>păşeşte Stelele patriei întrunavânt gnoseologic, pentru a cunoaşte apoi Trădătorii,şi Orice, numai moartea nu.Formula narativă este cea tradiţională ascriitorului omniscient, la persoana a treia, însă ea neconduce cu abilitate spre o subiectivitate contopită cucea a eroului conturat exclusiv psihologic, şi astfel “totuleste prezentat din perspectiva unei singure conştiinţe, oconştiinţă tragică ce îşi asumă cu maximă responsabilitatedramele timpului său.”1Timpul vag <strong>de</strong>terminat, personajul principalaparţinând unei istorii mitice, plasează acţiunea înatemporal, imprimându-i un caracter parabolic: “Aparţinunei preistorii care nu mă priveşte – Bătrânul şi toţiceilalţi morţi îngropaţi în criptă şi alte sute <strong>de</strong> morţi carei-au precedat – şi unui prezent pe care nu l-am doritşi care nu-mi aparţine <strong>de</strong>cât mie”. Într-a<strong>de</strong>văr, “VintilăHoria se orientează spre istorie (…) din perspectivaduratei” 2, care este existenţială şi comunitară.Există multe elemente ce se armonizează în scopulprovocării reflecţiei: simboluri, focare metaforice,metapovestiri. Titlul romanului este <strong>de</strong>ja încărcat <strong>de</strong> opregnanţă simbolică, <strong>de</strong>oarece cavalerul este legat <strong>de</strong>un i<strong>de</strong>al, <strong>de</strong> valori, <strong>de</strong> o luptă spirituală 3. Sintagmaoximoronică “cavalerul resemnării” este elucidată întrunadin meditaţiile lui Radu-Negru : “Se resemnau cu toţiiînaintea forţelor supraomeneşti, alegând drept duşmaninişte biete forţe omeneşti, pe măsura laşităţii şi prostieilor.” Este vorba <strong>de</strong> căutarea A<strong>de</strong>vărului, a Frumuseţiidivine, pentru a nu <strong>de</strong>veni “cavaleri ai resemnării” <strong>de</strong>a mai lupta cu ei înşişi , acei cavaleri încrâncenaţi înlupte externe, propagând răul şi moartea, războiul.Teodora WeinbergerAcestei lupte externe, Principele îi opune propria saconcepţie <strong>de</strong>spre lume şi viaţă, o concepţie ancestrală:“Nu exista <strong>de</strong>cât o singură problemă cu a<strong>de</strong>vărat gravă şiimportantă: prezenţa mea în faţa lui Dumnezeu.”Motivul călătoriei este unul din cele mai pregnanteelemente constitutive ale romanului, <strong>de</strong>terminând şi tipul<strong>de</strong> parabolă a iniţierii. Plecarea principelui valah în Italia,la Veneţia, pentru a găsi ajutor extern în lupta cu turciieste însă mai mult un pretext al a<strong>de</strong>văratei călătorii.Acest sens al călătoriei transpare din învăţăturilebătrânului medic al tatălui său, italianul Della Porta, care<strong>de</strong>ţine rolul înţeleptului, al iniţiatorului: “Caută-te petine însuti, spune Dumnezeu în dialogul său cu sufletul,înafara lumii.”În traiectul iniţiatic, două spaţii se conturează,şi ele cu pronunţată încărcătură simbolică : pădurea,reprezentând patria, şi Veneţia, care la început conţinemirajul libertăţii, al salvării.În ceea ce priveşte spaţiul sacru al pădurii şi rolulsău în existenţă, Vintilă Horia îşi situează conţinutuldianoietic al naraţiunii în <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nţă eminesciană.Simbioza om-natură, specifică românească, estenelipsită din toate poeziile <strong>de</strong> dragoste eminesciene,precum şi din pasajele <strong>de</strong> luptă ale poemelor Mementomori şi Scrisoarea III. Până şi confruntarea pădurii cuVeneţia are ecouri ale gândirii eminesciene, reflectândmostenirea spirituală dacică intersectată cu cea latină,al cărei i<strong>de</strong>al “e cel al ordinii, materializată prin lege şiimpusă prin putere. (…) În Decebal, se înfruntă astfel nunumai două forme <strong>de</strong> civilizaţie, ci şi două înfăţişări alespiritului : vocaţia dionisiacă a furtunoşilor daci, iubitori<strong>de</strong> libertate, şi gândirea ordonatoare a Romei.”4Prin urmare, asemenea viziunii eminesciene,pădurea este pentru Radu-Negru <strong>de</strong>opotrivă spaţiul vitalal jocului, aparţinând vârstei <strong>de</strong> aur a copilăriei, cu toatei<strong>de</strong>alurile, virtualităţile pline <strong>de</strong> farmec (inclusiv visulerotic ce-l leagă <strong>de</strong> Maria-Doamna), dar şi spaţiu protectoral iubirii secrete şi acum interzise, şi nu în ultimul rând -complice activ în apărarea libertăţii şi fiinţei naţionale(înfinal, în ultimul capitol). Datorită îmbinării acestor funcţiiexistenţiale, simbolul pădurii este <strong>de</strong>finitoriu pentru<strong>de</strong>scifrarea mesajului parabolei, <strong>de</strong>oarece: “Mesajul <strong>de</strong>revoltă şi speranţă al parabolei e cuprins în simbolismulpădurii valahe, leagăn al <strong>de</strong>stinului poporului oprimat.”5Primul capitol al romanului, pe lângă plasarea îndurată şi în existenţial, conţine în centrul său i<strong>de</strong>ea salvăriiprin memorie, i<strong>de</strong>e care-l urmăreşte pe erou chiar şi înmomentele <strong>de</strong> criză, când <strong>de</strong>zrădăcinarea pare singurasoluţie. Tragismul problemei sale <strong>de</strong> conştiinţă <strong>de</strong>rivăchiar din opoziţia iniţială a acestor termeni: memorie şilibertate, care se va accentua în capitolul următor Stelele.Deşi Principele afirmă, într-o discuţie cu maestrul său,Della Porta: “Nu vreau să uit nimic. Sufletul nu-i <strong>de</strong>cât omemorie.”, tot el remarcă mai târziu : “Esenţialul era săfugă, <strong>de</strong>parte <strong>de</strong> pădure şi <strong>de</strong> foame.”(continuare în nr. viitor)Referinţe:1 Gheorghe Glo<strong>de</strong>anu, Vintilă Horia şi romaneleexilului în Măştile lui Proteu.Ipostaze şi configuraţiiale romanului românesc, Fundaţia Culturală Libra,Bucureşti, 2005, p.458.2 <strong>Al</strong>exandru Zotta, Performarea parabolică aprozei. Oglinzile istoriei în Lecturi parabolice din prozaromânească, Editura Risoprint, Cluj-Napoca, 2006,p.110.3 Jean Chevalier, <strong>Al</strong>ain Gheerbrant, Dicţionar<strong>de</strong> simboluri, vol.I, Editura Artemis, Bucureşti, 1993,pp.262-263.4 Ioana Em.Petrescu, Universurile compensative.Sentimentul patriei şi sensul istoriei în Eminescu.Mo<strong>de</strong>lecosmologice şi viziune poetică, Editura Paralela 45,Piteşti, 2005, p.148.5 <strong>Al</strong>exandru Zotta, Op.cit., p.117.8581
- Page 4: PSEUDOJURNALEUGEN IONESCU - PATRU D
- Page 8: RESTITUTIOEXCLUDEREA LUI FREUD DIN
- Page 13 and 14: ASPECTE URMUZIENE ÎN PROZALUI ROMU
- Page 16 and 17: EVENIMENTDESPRE ARDEREApărut în c
- Page 20 and 21: AMINTIRIel urgent, era la secţie,
- Page 26: EVENIMENT„Dor de Bucovina” de C
- Page 29 and 30: GeorgePetrovaiFantasticul, magicul
- Page 31: VISURILE ŞI AMINTIRILELUI DUMITRU
- Page 35 and 36: De ce critică?OPINIIÎn ultima vre
- Page 39 and 40: GABRIELDRAGNEAPOEZIEGHEORGHEANDREI
- Page 43 and 44: În exclusivitate, pentru „Oglind
- Page 46 and 47: NOTESVerva umorului: Păun Condruţ
- Page 48: ESEUPanait Istrati - Între datorie
- Page 51 and 52: Ali Podrimja(Gjakova, 1942-Paris, 2
- Page 54 and 55: AESOTERICAEContradicţii,paradoxuri
- Page 57 and 58: DESPRE FRĂŢIA LUMINII ŞIEVANGHEL
- Page 59 and 60: MISTRAL ŞIALECSANDRI, DOIPRIETENI
- Page 61 and 62: Florina Ilis, Cinci nori coloraţi
- Page 63 and 64: memorie…”).Păşesc în teritor
- Page 65: Oraşul-tatăCa o mamă nepregătit
- Page 70 and 71: EVOCĂRIISLAMUL ŞI CREŞTINISMULNU
- Page 72 and 73: EmilyWillsEmily Wills a scrisdouă
- Page 74: NOTESAPROAPE UNDERGROUNDMariana Vic
- Page 77 and 78: Omagiu academicProfesorului George
- Page 79 and 80: POEZIIEugenia RadaIoniTAMIRELAALDEA
- Page 81 and 82: DEZVĂLUIRIModelul iconografic al a
- Page 83 and 84:
Ion Minulescu - SlatinaESEUPământ
- Page 85 and 86:
POEZIICOSMINPARGHIEFLORINAISACHEIon
- Page 88 and 89:
ESEUDESPRE LEGEA LUSTRAŢIEI, DE LA
- Page 90 and 91:
RECUPERĂRIConfruntarea spirituală
- Page 92 and 93:
ATITUDINIŞI IO AM FOST LAROŞIA MO
- Page 94 and 95:
CONFESIUNIOdiseea plăcilormemorial
- Page 96:
LECTORARTA ROMÂNEASCĂArta române