AESOTERICAEORIGINILE FRANCMASONERIEIROMĀNE ÎNTREMIT ŞI FABULAŢIEDan Anghelescu(urmare din numărul anterior)Din păcate, presupunerea este ilară, <strong>de</strong>oarece la aceadată Italia era divizată în mai multe stătuleţe (regate, ducate,republici) in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>nte, în care nu funcţiona niciunM.O., iar cel al Italiei se va constitui abia în anul 1862.Mă limitez doar la aceste câteva exemple din secolulal XVIII-lea (<strong>de</strong>şi mai sunt şi altele) pentru a subliniasuperficialitatea şi lipsa <strong>de</strong> profesionalism cu care au fostpromovate i<strong>de</strong>i şi informaţii false, preluate ulterior în lucrărilemasonice ale altor amatori, precum „Ghidul masonicbibliografic” din anul 2002 sau chiar <strong>de</strong> către unii istoricireputaţi, aşa cum am văzut.II.ORIGINILE IMEMORIALE ALE F.M. ROMĀNEAcest mit este, <strong>de</strong> regulă, formulat astfel: „istoriaF.M. în spaţiul românesc se pier<strong>de</strong> în negura vremurilor”.(6-pag.3)Această sintagmă prăfuită a fost, <strong>de</strong>-a lungul anilor,produsul imaginaţiei unor diletanţi exaltaţi, pe care realitateaistorică nu-i satisfăcea. Nicio istorie serioasă a vreuneiFrancmasonerii nu utilizează acest clişeu compromis.Franţa, <strong>de</strong> exemplu, îşi înalţă impresionantele catedralegotice <strong>de</strong> la Chartres, Reims sau Amiens, începând cu aproximativanul 1135, când noi nici nu existam ca state constituite,şi cu toate acestea, istoria F.M. franceze începe, ca şia celorlalte ţări europene continentale, după anul 1717. Aplasa începuturile F. M. române într-un trecut nebulos esteo nefericită manifestare a „mitului anteriorităţii” luat înserios, care nu este un act patriotic cum şi-ar dori autorul,ci, mai <strong>de</strong>grabă, unul păgubos. Pentru că a ne atribui, înciuda evi<strong>de</strong>nţei, merite inexistente nu face altceva <strong>de</strong>cât săne expună unor zâmbete ironice, dacă nu chiar ridicolului.III. EXISTENŢA UNOR SIMBOLURI MASONICEPE EDIFICII MEDIEVALE ROMĀNEŞTIÎn recentul „eseu istoric” (6) <strong>de</strong>ja pomenit, ni se prezintă,ca „date sigure”, următoarele informaţii: „Au fostîn ţările române constructori <strong>de</strong> biserici. Simbolulbreslei zidarilor – Echerul şi Compasul – <strong>de</strong>venit emblemăa F.M., poate fi regăsit, cu uşurinţă, şi pe uneleedificii (cetăţi, biserici) din Evul Mediu românesc.”(6-pag.3) După care urmează două exemple: capela catolicădin Rădăuţi şi Turnul Cetăţii din „Bistriţa Năsăudului”.În legătură cu existenţa Echerului şi a Compasului peunele edificii, dar, mai ales, în legătură cu simbolul masonical Compasului suprapus pe Echer, cred că sunt necesarecâteva clarificări. Reputata „Coil’s Encyclopedia” ne oferăinformaţii interesante şi inedite, din care citez:„Mulţi vor fi surprinşi să afle că prezenta formă aCompasului suprapus pe Echer...nu este foarte vecheşi că, <strong>de</strong> fapt, nu a fost niciodată adoptată oficial, cia ajuns să fie recunoscută, pur şi simplu,prin utilizareşi obişnuinţă...În cartele masonice <strong>de</strong> la începutulsecolului al XVIII-lea, fie Compasul, fie Echeruleste arătat unul fără celălalt, iar când sunt ambeleincluse, ele nu sunt niciodată alăturate sau suprapuse,până către 1750...Când simbolismul masonic s-aschimbat, astfel încât Echerul şi Compasul suprapuseau început să fie figurate în cartele sau în cărţilemasonice, mult după secolul al XVIII-lea, acestesimboluri erau reprezentate ca aşezate pe o carte<strong>de</strong>schisă, ceea ce semnifică faptul că cele Trei MariLumini erau reprezentate ca o unitate. Acest fapt eracorect, dar, curând, Echerul şi Compasul fără Biblieau început să apară pe insigne, nasturi, medalioane,etc. Apoi, tipografii au confecţionat tipare, astfel căcele două figuri combinate apar în cărţi şi publicaţii.Aceasta era situaţia către mijlocul secolului al XIXlea.” (2-pag.631) Un caz edificator s-a înregistrat în 1873,când Oficiul <strong>de</strong> Patente al Statelor Unite a refuzat cerereaunui negustor <strong>de</strong> a i se acorda dreptul <strong>de</strong> folosire a acestuisimbol în scopuri comerciale, motivând că „acest obiect(<strong>de</strong>vice), atât <strong>de</strong> obişnuit purtat şi folosit <strong>de</strong> cătreMasoni, are o semnificaţie mistică bine stabilită, universalrecunoscută...” (2-pag.631)Să reţinem <strong>de</strong> aici că forma suprapusă a Compasuluipe Echer datează, ca simbol masonic, după aproximativanul 1850. În altă ordine <strong>de</strong> i<strong>de</strong>i, D. Ligou ne oferă oaltă perspectivă a celor două obiecte. Citez: „Echerul şiCompasul serveau drept marcă, în 1520, tipografuluistrasburghez Jean Grininger, ceea ce pare să atestecă „Hütten” germane admiteau membri acceptaţi”(1-pag.7) Din păcate nu se precizează dacă cele douăobiecte erau suprapuse în forma cunoscută. Putem însă săpresupunem că, încă din secolul al XVI-lea, Steinmetzengermani foloseau cele două simboluri drept marcă a lucrărilorlor şi că această practică să fi fost însuşită şi <strong>de</strong> altecorporaţii sau confrerii <strong>de</strong> constructori din Europa. Este numaio presupunere, dar dacă aşa s-au petrecut lucrurile,faptul nu dove<strong>de</strong>şte altceva <strong>de</strong>cât că Echerul şi Compasulreprezentau doar o marcă operativă, fără vreo semnificaţieconexată F. M. speculative.Revenind la cele două exemple – capela catolică dinRădăuţi şi Turnul Cetăţii din Bistriţa – se pot face următoareleobservaţii:-simpla menţionare a celor două edificii nu estesuficientă. În susţinereaafirmaţiilor sale, autorul ar fi trebuit să prezinte reproducerilefotografice ale celor două unelte <strong>de</strong> pe ambele edificii,pentru ca oricine să le poată analiza şi trage concluziiîn <strong>de</strong>plină cunoştinţă <strong>de</strong> cauză.-oricum, existenţa acestor simboluri pe aceste vechiedificii atestă, poate, doarinfluenţa Steinmetzen germani şi nici<strong>de</strong>cum vreo formăincipientă <strong>de</strong> F. M. speculativă. Această concluzie estevalabilă pentru oricare alt edificiu anterior anului 1850, purtândînsemnele menţionate.IV. MITUL MASONULUI LUMINAT, CONSTANTINMAVROCORDATSorgintea acestui mit este <strong>de</strong> dată relativ recentă. N.Iorga nu-l cunoştea în 1928, pentru că nu-l aminteşte înlucrarea sa „Francmasoni şi conspiratori în Moldovasecolului al XVIII-lea”. Nici Horia Nestorescu-Bălceştinu-l pomeneşte în „Ordinul Masonic Român” din 1993.Abia în 1997, Dan Berin<strong>de</strong>i <strong>de</strong>zgroapă un opuscul apărutîn 1930, „opera” unui oparecare Vasile Daşchevici, <strong>de</strong>sprecare scrie: „V. Daşchevici a furnizat o serie <strong>de</strong> date privindînceputurile francmasoneriei în Moldova şi ţaraRomânească, dintre care numai unele pot fi reţinuteca reflectând o realitate istorică certă. Astfel, aserţiuneareferitoare la crearea primelor loji în Moldovase către un „italian” Carra – în 1734 la Galaţi şi în1735 la Iaşi – în timpul domnitorului fanariot Const.Mavrocordat, nu rezistă criticii istorice. Carra a apărutmult mai târziu în Moldova, la datele menţionate<strong>de</strong> Daşchevici el nici cel puţin nu era născut.”(10-pag.1-375)Şi cu toate că-i contestă lui Daşchevici credibilitateainformaţiilor din acea broşură, concluzia lui Dan Berin<strong>de</strong>ieste stupefiantă: „Începuturile (F.M. române) par afi din timpul lui Const. Mavrocordat”. (10-pag.2-376)Argumentul invocat este la fel <strong>de</strong> stupefiant: „Daşchevicia folosit, neîndoielnic, pentru scrierea lucrării sale,izvoare francmasonice, încă existente la data întocmiriiei.” (10-pag.2-376)(continuare în nr. viitor)8630 www.oglinda<strong>literara</strong>.ro
Ion Minulescu – SlatinaESEUPământul românesc a fostbinecuvântat la jumătatea sec. al-XIX-lea cu o mare personalitate, IonMinulescu. Poet, prozator, traducător,dramaturg şi gazetar, reprezentantimportant al Simbolismului românesc,el s-a născut la 6 ianuarie 1881 laBucureşti, strada Covaci nr.15 iar la11 aprilie 1944, în urma unui colapscardiac, încetează din viaţă la Bucureştişi este înmormântat la Cimitirul Bellu.„Ion Minulescu a fost unul dinpoeţii populari, în multe înţelesuri alecuvântului, din primele patru <strong>de</strong>ceniiale veacului nostru; un trubadur care,evi<strong>de</strong>nt, nu cutreiera drumurile maricu viela atârnată <strong>de</strong> gât, nu se opreaîn locuri <strong>de</strong> adunare a oamenilor şi princastele, ca înaintaşii lui din alte vremurişi alte ţări. În mişcarea <strong>de</strong> înnoirea poeziei româneşti, Ion Minulescua jucat un rol <strong>de</strong> frunte. A fost, maiîntâi, un poet urban, o specie <strong>de</strong>stul<strong>de</strong> rară în ambianţa lui literară. Acântat peisajul oraşelor, cu străzile, cuclădirile şi vehiculele lor, cu furnicarullor omenesc, cu micile şi marile lortragedii. A fost un poet al mării. Înainte<strong>de</strong> Minulescu, marea a fost puţincîntată în poezia românească.Prin Minulescu s-a produs<strong>de</strong>păşirea cadrului cam îngust, camprovincial al poeziei din vremealui. Poetul a fost stăpânit <strong>de</strong>gustul exoticului, al civilizaţiei şi almo<strong>de</strong>rnului.” – Tudor Vianu.Din anii <strong>de</strong> şcoală, am adunato mulţime <strong>de</strong> informaţii cu ajutorulcărora am <strong>de</strong>scoperit miezul oltean alui Tudor Arghezi sau Marin Sorescu.Absolventă a unui liceu care-i poartănumele, fără a accepta vreodatăîncadrarea sa ca „poet minor”, l-amsimţit mereu aproape, consi<strong>de</strong>rându-l„prieten <strong>de</strong> suflet” pe Ion Minulescu.În biografia sa am găsit răspunsurila mai multe întrebări şi astfel potspune, în gura mare, că poetul nus-a simţit nicăieri mai bine <strong>de</strong>cât laSlatina: nici în Bucureştiul natal, nici laPiteşti, nici la Paris, <strong>de</strong>parte <strong>de</strong> graiulromânesc. Dovadă în acest sens staucâteva cuvinte rostite chiar <strong>de</strong> fiica sa,Mioara: „E foarte greu să aleg printreamintiri câteva momente din viaţatatălui meu legate <strong>de</strong> Slatina. Amînchis ochii şi m-am văzut adolescentăcu el împreună coborând şoseaua gării,străbătând oraşul ca să ajungem jos,pe malul Oltului. La timpul acestorplimbări, îmi vorbea <strong>de</strong>spre vacanţeleatât <strong>de</strong> dragi lui, petrecute la bunici.Cea mai mare bucurie era aceea <strong>de</strong> aveni la Slatina ca s-o îmbrăţişeze pemama <strong>Al</strong>exandrina şi să-şi regăseascănucul din vie şi amintirile copilăriei.” Toto <strong>de</strong>claraţie a Mioarei Minulescu aveasă-mi accentueze bănuirea că Slatina eoraşul <strong>de</strong>scris în „Acuarelă” una dintrefrumoasele poezii ale lui Minulescu, cucare am făcut cunoştinţă pe băncileliceului: „În oraşu-n care plouă <strong>de</strong> trei oripe săptămână/ Un bătrân şi o bătrână/Două jucării stricate/ Merg ţinându-se<strong>de</strong> mână/ Şi-n oraşu-n care plouă <strong>de</strong>trei ori pe săptămână,/ De sub vechileumbrele, ce suspină/ Şi se-ndoaie,/Ume<strong>de</strong> <strong>de</strong>-atâta ploaie,/ Orăşenii petrotuare/ Par păpuşi automate, datejos din galantare…” Se pare că poeziaa avut drept rădăcini perioada scurtăcând Minulescu a locuit în casa unorbătrâni simpatici şi <strong>de</strong> credinţă. Însă,incontestabil, Slatina este oraşul pecare-l evocă poetul în poezia “În oraşulcu 300 <strong>de</strong> biserici” şi tot în gara Slatineia compus această frumoasă poezie“Nevasta şefului <strong>de</strong> gară”.Nu trebuie uitate mărturiilenegru pe alb din romanul autobiografic“Corigent la limba română”, care auca <strong>de</strong>stinaţii trimiterile clare şi directe<strong>Florin</strong>a Dinula Slatina: “S-a înnoptat… Pe şoseauafierbinte încă şi plină <strong>de</strong> praf, un grup<strong>de</strong> fete se întorc din oraş cântândOlteanca din Slatina. În urma lor, altgrup <strong>de</strong> femei bătrâne grăbesc sprecasă. Bărbaţii probabil au rămas lacârciuma din curtea gării.”Astăzi, numele lui îl poartă cumândrie în văzul tuturor, un colegiunaţional, o bibliotecă şi o librărie.Legătura Minulescu – Slatinaapare într-o critică <strong>de</strong>-a mareluimaestru literar, Tudor Arghezi: “N-aşputea să ascund că Ion Minulescu măanimă şi o simpatie regională. Poetulera oltean din Slatina…”.Ion Minulescu a fost cel mai mareromân din câţi au ţinut con<strong>de</strong>iul înmână, din Slatina. El nu a murit ci estemai viu ca niciodată, trăieşte şi azi cusufletul creaţiilor sale.Bibliografie:• „Romanţe pentru mai târziu”, <strong>de</strong>Ion Minulescu - Biblioteca pentru Toţi• Petre Anghel, „Ion Minulescu’,100 cei mai mari scriitori români,Editura Li<strong>de</strong>r, Bucureşti, 2003Grigore <strong>Al</strong>exandrescu – lirica poetică (1810-1885) *Eugenia PascuPoezia erotică a lui Grigore <strong>Al</strong>exandrescu a fost inspirată <strong>de</strong>durerea renunţării, din melancolia neîmplinirii şi din conştiinţa tragicăa imposibilului şi are o tonalitate elegiacă.În „Meditaţie” icoana fericirii este chiar dragostea: „Astfel un visţi-arată o fiinţă iubită”. Obiectul pasiunii sale este femeia i<strong>de</strong>ală, iubita.Iubirea transfigurează cadrul natural, fiinţa iubită împrăştieasupra ambianţei propria ei aură poetică: „Eliza e viaţa ce toateînsufleţeşte”.În poezii ca „Eliza”, „Aşteptarea” poetul cântă dragosteareciproc împărtăşită. El se gân<strong>de</strong>şte cu regret la anii când, cuprins<strong>de</strong> tristeţe şi melancolie, viaţa i se părea o povară: „În lume ve<strong>de</strong>amchinuri, pe ceruri ve<strong>de</strong>am nori / Le privesc cu Eliza: totul îmi pare, /Cerul este cu stele, câmpiile cu flori”.<strong>Al</strong>teori, („Inima mea e tristă”) în stil <strong>de</strong> romanţă, poetul cântămelancolia, durerea <strong>de</strong>spărţirii sau („Te mai văzui odată”) cu fineţepsihologică. Emoţia resimţită la ve<strong>de</strong>rea iubitei.În poemul „De ce suspin?” se exprimă o iubire neîmpărtăşită.În „Când dar o să guşti pacea”, poetul protestează împotriva uneiiubiri pătimaşe care a pus stăpânire pe el şi care-l face să uite <strong>de</strong>patrie, <strong>de</strong> omenire.Precum poetul Ovidiu, Grigore <strong>Al</strong>exandrescu în<strong>de</strong>amnă femeilesă iubească, atunci când sunt tinere ca în:”Prieteşugul şi amorulEmiliei”: „Până n-ajunge timpul trece / Bucură-te <strong>de</strong> natură”.Florile au rolul <strong>de</strong> a reaminti iubitei <strong>de</strong> prezenţa iubitului: „Dacădin întâmplare /vei nimeri o floare, ce poartă un scump nume, ce-i zicnu-mă-uita / Atunci, atunci gân<strong>de</strong>şte / De mine că-ţi vorbeşte (Inimamea e tristă). Iubirea e comparată cu un trandafir ( De ce suspin).Noaptea este singurul moment al împlinirii sentimentului eroticcare se consumă nu în îmbrăţişări ci în aşteptare (Aşteptarea).În Reveria poetul amintindu-şi vremea împlinirii erotice se ve<strong>de</strong>plimbându-se cu iubita „în vesela vale”, „în liniştea nopţii” valea,ver<strong>de</strong>aţa sugerând puritate iar noaptea izolare, singurătate, acordullor oglindindu-se în natură.Fericirea este spulberată <strong>de</strong> moarte. Fericirea rămâneimposibilă, ea se refuză omului. (Fericirea).Format la şcoala marilor clasici francezi şi elini, influenţele suntfoarte vizibile în versurile din tinereţe pline <strong>de</strong> adjective şi epiteteornante: „frumoasa primăvară”, „zefirii uşori”, „amara mea viaţă” şicomparaţii nobile; „Nă<strong>de</strong>j<strong>de</strong>a mea din lume <strong>de</strong> moarte se precurmă /Trecu ea precum trece un fulg uşor printre nori” (Miezul nopţii). Poetula avut un simţ al limbii extrem <strong>de</strong> <strong>de</strong>zvoltat, foloseşte alexandrinulromantic (versul <strong>de</strong> 12 silabe cu trei accente ritmice). Poezia sa indicăo orientare romantică şi o direcţie clasică.____________*Note:1. D. Păcurariu: Clasicism şi romantism; Studii <strong>de</strong> literatură românămo<strong>de</strong>rnă, I, Ed. <strong>Al</strong>batros, Bucureşti, 1973;2. M. Anghelescu: Introducere în opera lui G.<strong>Al</strong>exandrescu, Ed.Minerva, Bucureşti, 1073,3. H. Streinu: Versificaţia mo<strong>de</strong>rnă, Buc., EPL 1966,www.oglinda<strong>literara</strong>.ro8631
- Page 4:
PSEUDOJURNALEUGEN IONESCU - PATRU D
- Page 8:
RESTITUTIOEXCLUDEREA LUI FREUD DIN
- Page 13 and 14:
ASPECTE URMUZIENE ÎN PROZALUI ROMU
- Page 16 and 17:
EVENIMENTDESPRE ARDEREApărut în c
- Page 20 and 21:
AMINTIRIel urgent, era la secţie,
- Page 26:
EVENIMENT„Dor de Bucovina” de C
- Page 29 and 30:
GeorgePetrovaiFantasticul, magicul
- Page 31 and 32: VISURILE ŞI AMINTIRILELUI DUMITRU
- Page 33 and 34: www.oglindaliterara.roNOTESCAVALERU
- Page 35 and 36: De ce critică?OPINIIÎn ultima vre
- Page 39 and 40: GABRIELDRAGNEAPOEZIEGHEORGHEANDREI
- Page 43 and 44: În exclusivitate, pentru „Oglind
- Page 46 and 47: NOTESVerva umorului: Păun Condruţ
- Page 48: ESEUPanait Istrati - Între datorie
- Page 51 and 52: Ali Podrimja(Gjakova, 1942-Paris, 2
- Page 54 and 55: AESOTERICAEContradicţii,paradoxuri
- Page 57 and 58: DESPRE FRĂŢIA LUMINII ŞIEVANGHEL
- Page 59 and 60: MISTRAL ŞIALECSANDRI, DOIPRIETENI
- Page 61 and 62: Florina Ilis, Cinci nori coloraţi
- Page 63 and 64: memorie…”).Păşesc în teritor
- Page 65: Oraşul-tatăCa o mamă nepregătit
- Page 70 and 71: EVOCĂRIISLAMUL ŞI CREŞTINISMULNU
- Page 72 and 73: EmilyWillsEmily Wills a scrisdouă
- Page 74: NOTESAPROAPE UNDERGROUNDMariana Vic
- Page 77 and 78: Omagiu academicProfesorului George
- Page 79 and 80: POEZIIEugenia RadaIoniTAMIRELAALDEA
- Page 81: DEZVĂLUIRIModelul iconografic al a
- Page 85 and 86: POEZIICOSMINPARGHIEFLORINAISACHEIon
- Page 88 and 89: ESEUDESPRE LEGEA LUSTRAŢIEI, DE LA
- Page 90 and 91: RECUPERĂRIConfruntarea spirituală
- Page 92 and 93: ATITUDINIŞI IO AM FOST LAROŞIA MO
- Page 94 and 95: CONFESIUNIOdiseea plăcilormemorial
- Page 96: LECTORARTA ROMÂNEASCĂArta române