------
katalog) och håller i stolens ryggkarm med den ena handen. I den andra handen, vilken han håller framför sitt bröst, håller han en pipa – ett tecken på att den unge mannen är man och ingen pojke. <strong>Schein</strong> var i 20-årsåldern när bilden togs. I högsta grad medveten om att han blir fotograferad, bilden är tagen av en fotograf vid namn Ronald de Wolfe, framhåller han sig själv på bästa vis: han poserar som vore han en van mo<strong>del</strong>l, till och med som vore han en filmstjärna. Vid första anblicken är det faktiskt inte helt tydligt att det är <strong>Schein</strong>, snarare ser han ut som en ung man som söker efterlikna 1920- och 30talens mest fagra manliga filmstjärnor. Ikonen <strong>Schein</strong>s främsta kännetecken skall ännu vänta tjugo år innan de blir ett med honom, det vill säga de tjocka och markanta glasögonen, det korta stålgrå håret, den brunbrända huden, det breda leendet och de synliga tandraderna. På fotografiet har han bakåtkammat mörkt hår, vad som ser ut att ha varit en tjock och lockig kalufs i naturligt tillstånd, han är utan glasögon och genom att titta ut ur bild med en ganska reserverad min, ger han ett allvarligt men också något drömsk intryck. Han är ett ypperligt exempel på vad Richard Dyer kallat för den manliga pinuppan: den attraktive filmstjärnan eller manlige mo<strong>del</strong>len som utgör objekt för en kvinnlig såväl som manlig åskådarblick, men som samtidigt motverkar objektifieringen genom att inte se tillbaka på betraktaren, men ut ur bilden. 21 På så vis blir han onåbar för åskådaren – och framstår också som kanske omedveten om att han blir betraktad. Ändå är <strong>Schein</strong>, tveklöst, mycket medveten om att han blir betraktad, och iscensätter sig själv i linje med detta. Den tjusiga kostymen, det välkammade håret, den bleka och rena huden, de putsade skorna – allt är igenomtänkt för detta tillfälle. Vid första anblicken liknar Harry <strong>Schein</strong> en ung Gösta Ekman, även om det torde vara tre decennier som skiljer den unge Ekman och den unge <strong>Schein</strong> åt. På så vis är bilden på <strong>Schein</strong> tidlös. Han utgör, precis som Ekman en gång gjorde, ett klassiskt manligt skönhetsideal: det ideal som har sin förlaga i anti- kens sköna unga män, de som hyllades av sin samtids äldre manliga poeter och som också kommit att utgöra ett evigt skönhetsideal inom den västerländska konsten. Precis som Ekman framstår <strong>Schein</strong> som en paradoxal mansbild: han är för skön och för medveten i sitt framförande för att inte riskera att få sin maskulinitet ifrågasatt. Han är helt enkelt feminin, och som feminin man attraktiv. Att välja att framställa sig som attraktiv man är inte problemfritt, och den äldre <strong>Schein</strong> har på fotografiets baksida med tydlig ironi och ett visst avståndstagande i handsskrift kommenterat sitt yngre jag med orden ”En spontan pose i Ronald de Wolfes Atelje”. Klädd i vad som ser ut att vara samma kostym, men nu med en trenchcoat över, återfinns i privatalbumet även ett fotografi som är taget vid ungefärligen samma tid, men nu utomhus. <strong>Schein</strong> har här en ljus hatt på sig och trenchcoaten är öppen, lite nonchalant dragen åt sidan så att vänsterhanden ledigt kan vila i byxfickan. Han står lutad mot en hög med tunna timmerstockar och i bakgrunden inringas han av ett grönskande träd. Återigen tittar han ut ur bilden, denna gång snett till höger. Han är ett objekt, men vägrar, precis som tidigare, att renodla detta objektskap inför åskådarblicken. Han är både inbjudande och avvisande: han blir gärna sedd och uppmärksammad, men ser också själv – det åskådare utesluts att se. Således har han en subjektsposition i bilden – och det är tydligt att han är fullt medveten om detta spel. På ett annat ungdomsfoto, på vilket han poserar tillsammans med en väninna på en klippa vid vattnet, iklädd ett par vita korta badbyxor, lutar han den högra armbågen i sin vänstra hand, stödjande sig på vänster ben med det högra lätt framåtlutat – vilket ger vänsterhöften en tydligt markerad position i bild. Det här är en pose som för kvinnor genast konnoterar femininitet – och för män, fjollighet. Under fotografiet har den troligtvis äldre <strong>Schein</strong> återigen kommenterat sitt yngre jag, denna gång med orden: ”Kan man tänka sig va’ sött.” ------
- Page 3 and 4:
------
- Page 5 and 6:
------
- Page 7 and 8:
Schein & (kultur)politiken
- Page 9 and 10:
det finns bara hos den mycket ameri
- Page 11 and 12:
------
- Page 13 and 14:
turpersonligheter är självfixerad
- Page 15 and 16:
En kortare biografisk rekapitulerin
- Page 17 and 18:
fram till filmreformen - men han ä
- Page 19 and 20:
mans pretentioner genom att i ”d
- Page 21 and 22:
ett nytt filmavtal och genom nya fo
- Page 23 and 24:
Pay-TV är uppenbara för Hollywood
- Page 25 and 26:
på ett annat plan ledde den nog me
- Page 27 and 28:
I Louise Wallenbergs artikel, ”El
- Page 29 and 30: tanken på att nationellt styra fil
- Page 31 and 32: ------
- Page 33 and 34: Schein som person ------
- Page 35 and 36: Efter ”Kristallnatten” den 9 no
- Page 37 and 38: löshet, vem är jag? Alla som kund
- Page 39 and 40: ombningar av den typ som ”Bomber-
- Page 41 and 42: hans chef där säger: ”en mycket
- Page 43 and 44: erotiska kabarén Casanova på en t
- Page 45 and 46: komma att förgifta hela 1900-talet
- Page 47 and 48: ------
- Page 49 and 50: personlighet. Egendomligt är dock
- Page 51 and 52: säkerhetsorganen i Sverige, enär
- Page 53 and 54: ------
- Page 55 and 56: träffanden med finansministern och
- Page 57 and 58: mindre schabbiga flyktingar” är
- Page 59 and 60: ------
- Page 61 and 62: Efter sex års studier i arkitektur
- Page 63 and 64: dra motsatta tankar i huvudet och
- Page 65 and 66: ------
- Page 67 and 68: den, FilmCentrum samt representante
- Page 69 and 70: det? Det finns så många alternati
- Page 71 and 72: Genom att studera pressbilder och p
- Page 73 and 74: ------
- Page 75 and 76: krönikor, recensioner och debattin
- Page 77 and 78: ------
- Page 79: maskin, så framkommer en tydlig sk
- Page 83 and 84: I en serie av tre fotografier tagna
- Page 85 and 86: ------
- Page 87 and 88: åt kan den möjligen förefalla al
- Page 89 and 90: ------
- Page 91 and 92: härskarteknik, bara som ”en stol
- Page 93 and 94: svensk filmskola startas också ung
- Page 95 and 96: öst att framföra andra åsikter o
- Page 97 and 98: På det privata planet separerar Sc
- Page 99 and 100: erövrar en central plats i svensk
- Page 101 and 102: Det är märkvärdigt att Harry Sch
- Page 103 and 104: tiske chef Harry Schein. Aktionen s
- Page 105 and 106: Hood-plaketten för sina insatser f
- Page 107 and 108: uttryckte inte så ofta att något
- Page 109 and 110: var ett nytt och radikalt grepp i f
- Page 111 and 112: ska en lång och ytterst anmärknin
- Page 113 and 114: Schein som entreprenör & intellekt
- Page 115 and 116: För arbetet som konsult skulle Sch
- Page 117 and 118: sin arbetsgivare. I USA publicerar
- Page 119 and 120: Schein kommer i ”sitt” kapitel
- Page 121 and 122: lankt alla krediter, även bankgara
- Page 123 and 124: Ingenjören Harry Schein framstår,
- Page 125 and 126: ------
- Page 127 and 128: ------
- Page 129 and 130: ------
- Page 131 and 132:
------
- Page 133 and 134:
jande, utan den typ av argument som
- Page 135 and 136:
200 (!) personerna som kan ställa
- Page 137 and 138:
lande från en verklig person i ett
- Page 139 and 140:
va bestämde vår egen politik. All
- Page 141 and 142:
slutsats: ”Det offentliga samtale
- Page 143 and 144:
------
- Page 145 and 146:
Schein & filmen ------
- Page 147 and 148:
heten. I Aftontidningen, Aftonblade
- Page 149 and 150:
filmhistoriska studier av enskilda
- Page 151 and 152:
dess avreagerande orgasmer och fadd
- Page 153 and 154:
dimensioner som inte bara saknas i
- Page 155 and 156:
och givna betydelser genom att stä
- Page 157 and 158:
tempo och komposition. Ändå sluta
- Page 159 and 160:
kränkande. Schein såg istället d
- Page 161 and 162:
------
- Page 163:
------