------ befinner sig i ett politiskt, socialt och kulturellt centrum: han har alltid människor omkring sig – politiker, skådespelare, regissörer, författare, beslutsfattare och ganska ofta den egna frun Ingrid Thulin. Bilderna tagna under 1980- och 1990-talen skiljer sig mycket från de tidigare: på dessa bilder är han ofta ensam, och flera bilder finns av honom isolerad i den enorma villan. Han ser betydligt mindre, kortare, tunnare – ömtåligare – ut. Kläder, mode och stil är ”i grunden <strong>del</strong> av den axiologiska ordningen”, skriver Barthes. Som ett system med en struktur vars individuella element aldrig kan ges eller inneha något värde, och vilka utgör signifiers så länge de är kopplade till en grupp kollektiva normer, framstår ”le système vestimentaire” som ett statiskt och icke-tillåtande system med klara gränser för enskilda individer. Detta system definieras av ”de normativa länkar som berättigar, förbjuder, tolererar, det vill säga kontrollerar själva arrangerandet av kläder och plagg på en konkret bärare som är identifierbar i sin sociala och historiska miljö”. 22 Kläder och mode, precis som genus, är alltså något situationsbundet. I en dagbok publicerad i Vi 1967 under det återkommande inslaget ”i Veckan som varit”, reflekterar <strong>Schein</strong> över kollegan och vännen Yngve Gamlins omöjliga position. Han skriver: ”Yngve är både clown och seriös artist, en omöjlighet i ett land där folk skall veta sin plats, sin enda plats.” 23 Det är svårt att i efterhand inte också se detta som ett uttalande över den egna omöjliga positionen; accepterad och inkluderad å ena sidan, besvärlig och utestängd å den andra. Annorlundaheten kan förvisso vara attraktiv, men den kan också vara förödande för den som försöker att ta sig in. I en kultur där lagom är alltings motto och tydlig könsskillnad är eftersträvansvärt och där folk skall veta sin plats satte <strong>Schein</strong> maskuliniteten i gungning. Maskuliniteten, den svenska och andra, har förstås alltid varit i kris (precis som femininiteten). Den är under konstant konstruktion vilket också gör att den alltid är sårbar. I relation till idén om könsskillnaden som naturlig måste genuskonstruktionerna hela tiden skapas och omskapas, repeteras in, inövas och uppvisas – samtidigt som deras ideal är föga föränderliga över tid. Konstruerandet av maskulinitet är därför aldrig vattentätt, i kulturen finns det alltid luckor och glapp inom vilka en avvikande manlighet kan ta plats, en manlighet som är feminin och ickefallisk, och som stör den ”ideala”, normativa maskuliniteten. Det är när dess motsats framvisas som möjlig och existerande (och kanske som attraktiv?) som manligheten försätts i kris. Inom den västerländska konsten har alltid två typer av ideal manlighet förekommit: <strong>del</strong>s den normativa, hårda, falliska manligheten, <strong>del</strong>s den mjuka, icke-falliska manligheten – den som fått utgöra bilden av det eviga och det sköna. Harry <strong>Schein</strong>, som offentlig person, förkroppsligade denna kris genom att lyckas inkorporera båda dessa ideal: han var falliskt maskulin i sin förmåga att ta plats och köra över andra, i sin förmåga att få igenom sin vilja och genom sin maktposition. Men han var samtidigt icke-falliskt manlig genom att våga vara elegant och perfektionist i sitt framförande, genom att utmana gränserna för den accepterade mansbilden. Harry <strong>Schein</strong> iscensatte således inte bara en maskulinitet i kris: han verkade utgöra själva orsaken till en större nationell manlighetskris.
------
- Page 3 and 4:
------
- Page 5 and 6:
------
- Page 7 and 8:
Schein & (kultur)politiken
- Page 9 and 10:
det finns bara hos den mycket ameri
- Page 11 and 12:
------
- Page 13 and 14:
turpersonligheter är självfixerad
- Page 15 and 16:
En kortare biografisk rekapitulerin
- Page 17 and 18:
fram till filmreformen - men han ä
- Page 19 and 20:
mans pretentioner genom att i ”d
- Page 21 and 22:
ett nytt filmavtal och genom nya fo
- Page 23 and 24:
Pay-TV är uppenbara för Hollywood
- Page 25 and 26:
på ett annat plan ledde den nog me
- Page 27 and 28:
I Louise Wallenbergs artikel, ”El
- Page 29 and 30:
tanken på att nationellt styra fil
- Page 31 and 32:
------
- Page 33 and 34: Schein som person ------
- Page 35 and 36: Efter ”Kristallnatten” den 9 no
- Page 37 and 38: löshet, vem är jag? Alla som kund
- Page 39 and 40: ombningar av den typ som ”Bomber-
- Page 41 and 42: hans chef där säger: ”en mycket
- Page 43 and 44: erotiska kabarén Casanova på en t
- Page 45 and 46: komma att förgifta hela 1900-talet
- Page 47 and 48: ------
- Page 49 and 50: personlighet. Egendomligt är dock
- Page 51 and 52: säkerhetsorganen i Sverige, enär
- Page 53 and 54: ------
- Page 55 and 56: träffanden med finansministern och
- Page 57 and 58: mindre schabbiga flyktingar” är
- Page 59 and 60: ------
- Page 61 and 62: Efter sex års studier i arkitektur
- Page 63 and 64: dra motsatta tankar i huvudet och
- Page 65 and 66: ------
- Page 67 and 68: den, FilmCentrum samt representante
- Page 69 and 70: det? Det finns så många alternati
- Page 71 and 72: Genom att studera pressbilder och p
- Page 73 and 74: ------
- Page 75 and 76: krönikor, recensioner och debattin
- Page 77 and 78: ------
- Page 79 and 80: maskin, så framkommer en tydlig sk
- Page 81 and 82: katalog) och håller i stolens rygg
- Page 83: I en serie av tre fotografier tagna
- Page 87 and 88: åt kan den möjligen förefalla al
- Page 89 and 90: ------
- Page 91 and 92: härskarteknik, bara som ”en stol
- Page 93 and 94: svensk filmskola startas också ung
- Page 95 and 96: öst att framföra andra åsikter o
- Page 97 and 98: På det privata planet separerar Sc
- Page 99 and 100: erövrar en central plats i svensk
- Page 101 and 102: Det är märkvärdigt att Harry Sch
- Page 103 and 104: tiske chef Harry Schein. Aktionen s
- Page 105 and 106: Hood-plaketten för sina insatser f
- Page 107 and 108: uttryckte inte så ofta att något
- Page 109 and 110: var ett nytt och radikalt grepp i f
- Page 111 and 112: ska en lång och ytterst anmärknin
- Page 113 and 114: Schein som entreprenör & intellekt
- Page 115 and 116: För arbetet som konsult skulle Sch
- Page 117 and 118: sin arbetsgivare. I USA publicerar
- Page 119 and 120: Schein kommer i ”sitt” kapitel
- Page 121 and 122: lankt alla krediter, även bankgara
- Page 123 and 124: Ingenjören Harry Schein framstår,
- Page 125 and 126: ------
- Page 127 and 128: ------
- Page 129 and 130: ------
- Page 131 and 132: ------
- Page 133 and 134: jande, utan den typ av argument som
- Page 135 and 136:
200 (!) personerna som kan ställa
- Page 137 and 138:
lande från en verklig person i ett
- Page 139 and 140:
va bestämde vår egen politik. All
- Page 141 and 142:
slutsats: ”Det offentliga samtale
- Page 143 and 144:
------
- Page 145 and 146:
Schein & filmen ------
- Page 147 and 148:
heten. I Aftontidningen, Aftonblade
- Page 149 and 150:
filmhistoriska studier av enskilda
- Page 151 and 152:
dess avreagerande orgasmer och fadd
- Page 153 and 154:
dimensioner som inte bara saknas i
- Page 155 and 156:
och givna betydelser genom att stä
- Page 157 and 158:
tempo och komposition. Ändå sluta
- Page 159 and 160:
kränkande. Schein såg istället d
- Page 161 and 162:
------
- Page 163:
------