Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...

Андрей Пучков
«Кирилловские черновики» А. В. Прахова (ноябрь 1880 — декабрь 1881 гг.)
3) Фрески с северной и южной лестниц, ведущих на полати, — все. 4. Отбор голов
в велич[ину] ориг[инала] для показания, каким колич[еством] и каких типов
располагали соф[ийские] художники. 5. Отбор цельных фигур в уменьшенном
виде для подобной же цели. 6. Отбор характернейших движений в
уменьш[енном] виде. 7. Отбор характернейших композиций, как, напр[имер],
«изведение из ада», «три отрока в пещи [огненной]» и т. п. в уменьш[енном] виде.
8. Фресковый орнамент во всех внутренних типах в уменьш[енном] виде.
Древности, находящиеся в К[иево-]С[офийском] соборе.
1) Гроб Ярослава [Мудрого]. 2) Гроб, что у входа с с[еверной] стороны. 3)
Епископское железное кресло. 4) Икона Николая Мокрого. 5) Деревянные царские
двери, хран[ящиеся] в ризнице. 6) Отбор мелких древн[их] хран[ений] в
ризнице и библиотеке.
Позднейшие др[угие]
Колокольня и ее украшения.
План Киева с обозначением древностей.
№ 18. Общие соображения о задачах
Музея христианских древностей при СПб университете
СПб, январь 1881 г.
Общие соображения
1. Задача «Музея» состоит в том, чтобы человеку, не имеющему возможности
видеть памятники в оригинале, показать их так, как будто бы он сам был
на месте и видел их; притом памятники должны быть ему показаны в систематическом
порядке, т[о] е[сть] так, как показал бы ему их на месте хороший, научно
образованный путеводитель .
2. Из этого вытекает, что практичнее всего было бы следовать естественному
пути ознакомления с памятниками, т[о] е[сть] тому, по которому мы
сперва знакомимся с памятником вообще, среди его настоящей обстановки, обходим
его снаружи и (если это здание) внутри, и получаем первое общее живописное
впечатление; затем ориентируемся в том (если это здание), каков план
памятника, каков его размер, каковы его архитектурные детали; затем обращаемся
к его живописным или скульптурным украшениям и, изучая их, стараемся
установить все их разнообразие в известный ряд обобщений.
3. Но в «Музее» все это мы принуждены узнавать не из оригиналов, но из
копий. Итак, копии, которые должны нас привести к полному знакомству с памятником,
должны состоять из:
1. общих (живописных) видов памятника;
206
2. из целого ряда видов его внутренности с главнейших пунктов;
3. из планов и фасадов;
4. архитектурных деталей;
5. украшений живописных и скульптурных в характерном подборе.
4. Так как копии «Музея» должны быть на стене, вообще должны быть видимы
на значительном расстоянии, то они не должны быть слишком мелки: всегда
надо иметь в виду разницу между копией, предназначенной для книги, и
[копией, предназначенной] для помещений в музее. Величина копий каждый
раз, конечно, была бы обусловлена величиною и сохранностью оригинала и,
наконец, тем способом копирования, который можно и следовало бы применить
в данном случае, но, говоря вообще и приблизительно, копии лишь в исключительных
случаях могли бы переходить за пределы квадратной сажени.
5. В музей по возможности не должно попадать ни одной копии, которая не
была бы снабжена оправдательными документами. Такими оправдательными документами
для копий с памятников живописи и архитектуры служили бы параллельные
снимки с помощью фотографий и калек; памятники ваяния частью можно
бы было представлять в слепках, которые принадлежат сами по себе к роду
вполне достоверных копий. Относительно памятников архитектуры всегда желательно
иметь план, разрез и фасад во всех важных пунктах здания; если бы снятие
фасада в геометральном виде оказалось бы почему-либо затруднительным
или прямо неисполнимым, то в крайнем случае можно бы было удовольствоваться
фотографическими снимками, но непременно сопровождая их обмерами.
6. Копии «Музея» должны быть исполнены способами прочными, т[о]
е[сть] простая фотография, изменяющаяся от времени, и недолговечные кальки
не могут вообще считаться копиями, годными для музея; копии должны
быть сделаны либо
а. на толстой прочной бумаге тушью или водяными красками — если
по фотографии, то арарутовой обыкновенными акварельными (а не анилиновыми)
красками;
b. на холсте масляными красками;
с. на кальке, наклеенной на холст, масляными красками;
d. из гипса (слепки с произвед[ений] пластики и арх[итектурных]
дет[алей]);
е. для памятников зодчества в целом желательны были бы модели (конечно,
самых главных из них).
7. Если «Музею» предлагается какая-либо из готовых уже копий, то она
должна быть снабжена оправдательными документами, которые бы удостоверяли
ее точность. Если таких нет, то необходима поверка на месте через сличение
с оригиналом.
207