Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Алексей Босенко<br />
Чувство прошлого<br />
дорожат самим по себе, не потому, что всё уже было, а как до слёз знакомым<br />
«никогда». Оно не поддается описанию, его невозможно отразить мемуарной<br />
литературой, разве что коснуться своими чувствами. Эти со-прикосновения —<br />
исповеди, истории бедствий, путешествия в Арзрум, былое и думы, повести о<br />
жизни, жили-были, города и годы, горькие лимоны, — они освобождены от<br />
ошибок не по слабости духа, их можно изменять, но им нельзя изменить. Все<br />
эти «теории прозы» как письма без адреса самому себе. Прошлое начинают<br />
любить и добиваться от него взаимности как объективную и единственную причину,<br />
чтобы быть, его усиленно пытаются обосновать, как опосредствующую<br />
апологию настоящего. К чему только время не припрягали. Прошлое, настоящее<br />
и будущее, были Царством Отца, Сына и Духа Святого (как учили в еретической<br />
секте VI в. тритеиты), замусоленным Единством истины, Добра и Красоты;<br />
необходимым, прибавочным и свободным временем, и т. д. хотя все это<br />
триединство лежит в начале (только не надо нам берешит — др.-евр. в начале)<br />
бытия, которое по-прежнему «в деянии», заставляющего восходить время в<br />
возгонке саморазвития по формам движения материи. Это не новая теогония.<br />
Tres relation in una substantia — три отношения в одной субстанции, хотя и это<br />
то же. (История любви к прошлому времени, она ведь как барыня в повести<br />
Н. С. Лескова, которая любила троих: офицера — «из любви», мужа — «из чувства<br />
долга», а кучера «из удовольствия».) Главное в этом отношении — ухитриться<br />
не раскрыть «mysterium imperscrutabile» — неисследимую тайну, не наследить.<br />
Оставить все как есть, ne distrahantur, neve confundatur, чтобы не разделялось<br />
и не сливалось.<br />
(Использование мертвых языков как живых, без знания оных — вещь, тоже<br />
порожденная спецификой абстрактной любви к прошлому. Остановленное<br />
время, обновить его, остановить мгновение и использовать их каверны, как искусственные<br />
ласточкины гнезда в монолитной стене базальта прошлого (о чем<br />
с таким упоением написано у Бориса Ерофалова в статье, посвященной современному<br />
архитектору Хансу ван Бееку [10]. Но ведь селятся и живут…)<br />
Дискретность и «сплошность» времени, рожденная самовоспроизведением<br />
практики, позволяет не путать специфику времени и его качество, когда оно выступает<br />
пространством. Пространство и время — атрибуты одной субстанции,<br />
но в нынешнем являются скорее инструментами, нежели целями развития. Это та<br />
формируемая и формирующая природа, которая привносится в действие воли,<br />
как вкус и запах в дистиллят движения как такового. Нарастающая стремительность<br />
настоящего, когда жизнь более не длится, а почти мгновенна, прошлое использует<br />
будто замедлитель, увязнув в котором, преодолевая свободное сопротивление<br />
прошлого как агрессивной среды, настоящее может себя узреть, как<br />
сохраняющийся за кормой след. Смысл прошлого не в его неотвратимости и не-<br />
28<br />
избежности, а в том, что оно — создаваемая даль, в которой только и можно<br />
быть собой-другим. Истинная любовь — неразделенная. Чувство прошлого —<br />
любовь-в-себе-и-для-себя. История как абсолютное произведение таит в себе<br />
все возможные чувства, даже те, которых еще нет. Она архитектурна, поскольку<br />
мы входим под своды ее, пластична, развертываясь скульптурой в танце времен,<br />
обращаясь вокруг нашего движения медленной паванной, храня все бывшие и<br />
будущие ритмы, рифмы истории создают шаг поэзии, ее мгновенные озарения<br />
высвечиваются фресками и живописью, а игра света графикой, она философична,<br />
но главное — история — протомузыка, она прототип (в старогреческом значении<br />
этого слова), первообраз, не имеющий границ и пределов, кроме настоящего,<br />
но светит отраженным светом, изменяясь в лице во всей полноте как quo<br />
maius nil fieri potest — то, больше чего ничто не может свершиться.<br />
1. Я не люблю цитат, но очень уж лихо выразился, комментируя философскую конференцию в<br />
рамках Второй московской биеннале (Москва, 2006) Сергей Хачатуров, назвав свой опус «Забег водомерок»:<br />
«Правила бал французская традиция современной гуманитарной мысли и языковой критики.<br />
И вот, что интересно, слушая доклады именитых философов (политологов, культурологов, социологов),<br />
я вдруг подумал о главном и самом обаятельном свойстве французской культуры: умении тестировать<br />
натяжение поверхности бытия» (ей-богу, я не читал этого до того, как мне пригрезился тот же<br />
образ «натяжения поверхности», хотя поверхность — то, на что можно опереться, но водомерки —<br />
необходимо много воды и легковесности. — А. Б.). И дальше: «Слушал я звезд левого дискурса и<br />
вдруг вспомнил про водомерок. Эти чудесные насекомые ходят по воде, аки посуху, и изумительно<br />
точно выверенным балансом сил испытывают на прочность натяжение Вселенной. Вспомнил конструкцию<br />
готических соборов с ребрами-лапками, что развоплощает плотность и утверждает энергию<br />
касания. То же и в неклассической философской традиции. Скользя по разным доктринам, мысль измеряет<br />
их поверхностную протяженность, проверяя по ходу дела наличие порезов, щелей, дыр, конструктивных<br />
просчетов и мусорных наслоений. О первостепенном значении поверхности писали и<br />
Делёз, и Деррида. Деррида элиминировал границу между поверхностью и глубиной. Делёз утверждал,<br />
что любая наука продвигается вдоль занавеса, вдоль границы. Симондон считал, что живое живет на<br />
пределе самого себя, на собственном пределе: полярность жизни существует на уровне мембраны» и<br />
т. д. (Сергей Хачатуров. «Забег водомерок». Время новостей, 24 июля 2006 г.) Все это очень точно отражает<br />
ситуацию с той только разницей, что автор видит в этом восхитительную легкость, и пусть себе,<br />
однако стоит ли человеку заботиться об опоросе множащихся явлений и довольствоваться необходимой<br />
и достаточной для современного существования философией мушек дрозофил, плодящихся<br />
в неимоверных количествах, что вполне пригодны и даже необходимы для лабораторных исследований<br />
мутаций, периферических чувствительностей для возможного вживления генома мухи в дальнейшем,<br />
просто так ради эксперимента.<br />
2. В общем, это следует читать целиком, как еще один образец отказа от свободы во имя стратегии<br />
потребления. Достаточно типичный и распространенный случай «научного» оправдания убогости<br />
29