Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Андрей Пучков<br />
«Кирилловские черновики» А. В. Прахова (ноябрь 1880 — декабрь 1881 гг.)<br />
г. председателя Русского отделения [ИРАО] А. Ф. Бычкова и г. секретаря Общества<br />
И. В. Помяловского мне удалось, наконец, довести это дело до вожделенного<br />
конца: 30 марта текущего года Государю Императору [Александру<br />
III 140 ] благоугодно было ассигновать 10000 руб. из Государственного Казначейства,<br />
по докладу министра внутренних дел, на открытие и копирование фресок<br />
Кирилловской церкви и на посылку меня с этою целью в Киев, с отпуском<br />
этой суммы в течение 1881 и 1882 года.<br />
Мне казалось необходимым привлечь к участию в этом деле местных киевских<br />
археологов, известных своими изысканиями в области церковной археологии<br />
и древностей вообще. С этою целью Общество просило трех киевских археологов:<br />
кафедрального протоиерея [Софийского собора] П. Г. Лебединцева,<br />
проф[ессора] Унив[ерситета] св. Влад[имира] А. А. Котляревского и проф[ессора<br />
Киевской] духовн[ой] акад[емии] П. А. Лашкарева составить в Киеве совместно<br />
со мной комиссию для наблюдения над производством этих работ. К сожалению,<br />
отъезд по болезни профессора Котляревского помешал ему оказать<br />
свою долю содействия. Гг. Лебединцев и Лашкарев приняли предложение с величайшею<br />
и обязательнейшею готовностью, и в течение лета оказывали мне<br />
живейшее содействие во всем, где только оказывалась нужда.<br />
Наши работы начались с составления точного протокола о состоянии<br />
фресок, как мы их застали. В состав протокола вошли пояснительные рисунки.<br />
4 июня этот протокол был подписан членами комиссии, и в тот же день я приступил<br />
к работам.<br />
Цель, мною преследуемая, [заклю]чается из трех задач:<br />
1) Открыть и скопировать как древние фрески, так и все остатки позднейшей<br />
стенной живописи, словом, все ее наслоения начиная от XII ст[олетия],<br />
при этом я руководился такою мыслью, что копии с памятников художества<br />
должны быть исполнены, во-первых, вполне художественно, а во-вторых, с такою<br />
точностью археологическою, чтобы они могли служить документом, своего<br />
рода протоколом о состоянии фресок в то время, как только они будут извлечены<br />
из-под известковых покровов, и чтобы впоследствии ими можно было<br />
воспользоваться при издании памятника.<br />
2) Далее я задался мыслью сделать всестороннее исследование архитектурной<br />
стороны здания, т[о] е[сть] также определить его наслоения, отделить<br />
первоначальное от позднейших наращений; выискать до последней возможности<br />
следы первоначальных форм так, чтобы получился документальный материал<br />
для реставрации здания в первобытном виде.<br />
3) Третей задачею представлялось иметь тщательное собрание всего письменного<br />
материала, т[о] е[сть] всех надписей, покрывающих стены, начиная от<br />
первоначальных надписей, сопровождающих изображения, и до всех случайных<br />
нацарапанных речений, так как собранные вместе и расположенные в хронологическом<br />
порядке (так как многие надписи с годами , а другие<br />
хронологически определяются до известной степени начертанием букв) эти<br />
надписи могут оказаться небезынтересным материалом как для истории храма,<br />
так и для истории языка.<br />
По этим трем направлениям шли мои работы нынешнего лета и, благодаря<br />
Бога, в отношении первой и главной задачи, т[о] е[сть] открытия фресок, полученные<br />
до сих пор результаты превзошли мои ожидания.<br />
В силу некоторых внешних причин мы должны быть открыть в нынешнем<br />
году несколько более половины всех стен, почти 2 / 3 , а именно:<br />
1) стены хор,<br />
2) паперти, или эксонартекса 141 , и соединенной с ним части внутренней<br />
церкви, служащей теплым алтарем,<br />
3) трех первых алтарей, то есть главного в честь Св. Троицы и боковых,<br />
южного в честь Афанасия и Кирилла, и северного в честь архангела Михаила.<br />
Стены хор вследствие падения сводов страшно пострадали, в большинстве<br />
случаев видны лишь слабые следы красочных пятен, только в южном разветвлении<br />
сохранилось несколько фресок, в которых можно распознать сюжеты,<br />
сохранилось и несколько надписей.<br />
Несравненно обширнее была жатва в паперти, хотя и в ней также своды в<br />
оные времена обрушились и были восстановлены в эпоху возобновления храма,<br />
вероятно, в конце XVI или в начале XVII века. По общему обычаю стены паперти<br />
посвящены были изображению Страшного Суда. От двенадцати судей-апостолов<br />
на пятах коробового свода 142 остались слабые очерки, дающие, впрочем,<br />
полную возможность распознать их позы и атрибуты 143 . Это именно та часть,<br />
которая хорошо сохранилась в Дмитриевском соборе во Владимире. Наоборот,<br />
что слабо сохранилось там, то восполняется в паперти Кирилловской церкви;<br />
140 Государь Император Александр ІІІ меньше месяца как взошел на «Прародительский Престол<br />
Всероссийской Империи» после убиенного 1 марта Государя Императора Александра II. За день до<br />
Высочайшего соизволения на открытие и копирование фресок Кирилловской церкви закончился процесс<br />
над первомартовцами, а 3 апреля пятеро из них были публично повешены. Народ, наблюдавший<br />
казнь, ликовал.<br />
262<br />
141 Эксонартекс (от греч. ехо — вне, снаружи; см. выше «нартекс»), дополнительная пристройка к<br />
нартексу (западному притвору) христианского храма. То же, что внешний нартекс.<br />
142 Коробовый свод — цилиндрический свод с направляющей в форме трех- или многоцентровой<br />
коробовой кривой.<br />
143 На этом месте через три года Врубель напишет «Сошествие Святого Духа».<br />
263