Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
Академія мистецтв України - Інститут проблем сучасного ...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Андрей Пучков<br />
«Кирилловские черновики» А. В. Прахова (ноябрь 1880 — декабрь 1881 гг.)<br />
на столпе Т–Щ. На столпе Ы–Ъ мы<br />
очистили уже известное из полного<br />
протокола изображение игумена (? Красовского)<br />
125 .<br />
Пока мы были этим заняты, достаточно<br />
окрепли краски фресок алтаря<br />
С, так что можно было приступить<br />
к их окончательной очистке, что<br />
уже и сделано.<br />
Далее, мы принялись и за 2 столпа<br />
триумфальной арки, очистили и их,<br />
причем оказалось, что они были покрыты<br />
фресками сверху и донизу. Низ<br />
и верх пострадали особенно сильно.<br />
Низы пострадали от устройства иконостасов,<br />
верхи, вероятно, от того,<br />
что соседние помещения были некоторое<br />
время без покрытий. Яснее сохранились<br />
изображения в средних частях<br />
этих столпов. Если идти сверху,<br />
Портрет Иннокентия Монастырского, то в самом верхнем ярусе, под карнизом<br />
на обоих столпах неясные очерта-<br />
долгое время считавшийся портретом<br />
Василия Красовского<br />
ния колоссальной фигуры, ниже, на<br />
левом (сев[ерном]) столпе, Богоматерь<br />
с Младенцем на руках, обращенном направо (на ю[г]), за нею следует брадатая<br />
фигура, вероятно, св. Иосиф. На противоположном столпе (ю[жном]),<br />
на той же высоте, — Симеон и Анна. Ниже этого изображения, на сев[ерном]<br />
столпе ап[остол] Петр, на юж[ном] — ап[остол] Павел.<br />
Наконец, мы начали очищать стенки узкой лестницы, ведущей из нартек-<br />
125 До последнего времени считалось, что это изображение игумена Кирилловского монастыря<br />
Василия Красовского (Чернобривца), сподвижника Константина Острожского, фреска 1602–1612 гг.<br />
— времени, к которому относятся первые сведения о восстановительных работах (например, см.: Логвин<br />
Г. Н. Киев. — 3-е изд. — М., 1982. — С. 104, 106, хотя Григорий Никонович и оговаривает возможность<br />
принадлежности изображения Иннокентию Монастырскому; Логвин Г. Н. Украина и Молдавия…<br />
— С. 117, 413–414). Если не ошибаюсь, впервые традиционную точку зрения поколебали И. И.<br />
Мовчан и И. Ф. Тоцкая (Мовчан І. І., Тоцька І. Ф. Кирилівська церква в Києві. — Київ, 1963. —<br />
С. 35–36). Этой же точки зрения держатся М. Б. Кальницкий и Т. С. Килессо. Прахов всюду в своих<br />
текстах стоит, конечно, на устаревшей ныне позиции.<br />
250<br />
са на хоры, и затем открывать внутреннее окно, заложенное в позднейшее время,<br />
устроенное изначала (судя по фреске и шиферному карнизу) в юж[ном] переднем<br />
столпе южного меньшего алтаря (В, м–л–к–i).<br />
Сверх новых вышеописанных открытий мы заняты были в течение всего<br />
этого времени [1)] окончательною очисткою и прояснением всех прежде открытых<br />
фресок и 2) калькированием окончательно очищенных. В этом отношении<br />
замечу следующее.<br />
Без сомнений, могут быть впоследствии открыты еще лучшие способы для<br />
прояснения фресок, но в данном случае мы пользовались следующим способом,<br />
к которому пришли настоящею практикой.<br />
Прежде всего мы снимали с помощью деревянных и железных инструментов<br />
слой штукатурки или побелки, покрывавшей фреску. По снятии его на фреске<br />
все-таки остается тонкий слой извести, который покрывает краски в виде<br />
тонкого ровного белесоватого налета, твердым путем нельзя снять этого налета,<br />
не повредив самой фрески. Сначала мы выкатывали открытую фреску черствым<br />
черным хлебом до тех пор, пока хлеб не переставал брать извести. Тогда,<br />
выждав с неделю, чтобы краски окрепли от воздуха и влаги (только что открытые,<br />
они крайне нежны) и затем промывали фрески легким раствором поташа.<br />
Поташ, снимая механически частицы извести, в то же время оживляет<br />
краски. Но как только фреска опять высохнет, она снова покрывается тонким<br />
белесоватым налетом, конечно, уже несравненно более прозрачным. Никакие<br />
дальнейшие промывания поташом этой тончайшей пленки не смывают и не делают<br />
ее прозрачной. После некоторых справок и соображений я пришел к<br />
средству, о котором думали в самом начале, а именно к салициловой кислоте<br />
(acidum salicis ) 126 . Я нашел ее в Киеве только в одной натровой об-<br />
126 Орто-оксибензольная кислота, С 6 H 4 (OH)COOH, бесцветные кристаллы, применяемые в производстве<br />
красителей, лекарственных и душистых веществ в современной пищевой промышленности<br />
(при консервировании), как наружное антисептическое средство в медицине. Не исключено, что Прахову<br />
помог советом его коллега, профессор химии Императорского университета св. Владимира С. Н.<br />
Реформатский. Консультации с Реформатским осуществлялись Праховым и в дальнейшем. Когда<br />
пришло время Врубелю на цинковых досках писать четыре образа — Спасителя, Богоматери с Младенцем,<br />
свв Кирилла и Афанасия Александрийских — для иконостаса Кирилловской церкви, Прахов<br />
обратился к Реформатскому, «который посоветовал положить цинковую доску горизонтально на<br />
стол, облепить по краям невысоким барьером из пчелиного воска и налить слабый раствор соляной<br />
кислоты. Затем подождать, когда перестанут выделяться пузырьки водорода, вылить кислоту, промыть<br />
доску водою и высушить. Поверхность металла покроется «зерном», и краска будет хорошо<br />
держаться. Врубель воспользовался советом химика, и потому написанные им на цинке следующие<br />
три образа сохранились без всяких повреждений…» (Прахов Н. А. Страницы прошлого… — С. 105).<br />
251