~~o2ViikL - Universidad Complutense de Madrid

More documents

Recommendations

Info

INDICE TOMO 1 Introduccion .1 Parte 1 El diseño institucional de José Maria Cruz Novillo 1-Trayectoria profesional del diseñador Cruz Novillo... 2-Delimitación del área de su diseño 3-Presupuestos teóricos de Cruz Novillo ante un diseño. 4—La imagen de identidad institucional 5—Análisis del diseño institucional de Cruz Novillo.... 6-Otros diseños de Cruz Novillo Parte II La obra plástica de José Maria Cruz Novillo 1— Trayectoria del artista plástico Cruz Novillo. 2— Una aproximación a su estilo plástico 2—Ubicación artística 4- Análisis formal de su obra artística 5- Tácticas y conceptos de su plástica Parte III Artes plásticas análisis de una y diseño institucional en Cruz Novillo: relación 1- La separación arte-diseño en Cruz Novillo 2— Nexos entre su arte y su diseño 3— Los elementos de su arte y los de su diseño 4— Diversas cuestiones entre el arte y el diseño. ... 5— El diseñador ¿es artista’ .11 • .25 ..36 .51 .72 .114 127 133 140 164 189 • . .202 .215 .222 236 262 Conclusiones 269 Bibliografía .278
INTRODUCCION Motivaciones Estamos viviendo el momento más interesante de la historia del diseño español. Quizás necesitemos más distancia para com- prender la importancia de los últimos tres lustros y de lo que está acaeciendo en los momentos actuales. Es posible que necesitemos ese tipo de aves de las que habla- ba Huxley en “La isla”, que narraban a las personas lo que ellas mismas estaban experimentando en ese momento para que fueran conscientes de su vivencia. Hace tres años fue cuando me di cuenta de que acabábamos de pasar en nuestro país la etapa formadora y entrábamos en la creadora del mundo del diseño. Y reflexioné sobre este tema asistiendo a una charla en la Facultad de Bellas Artes que ofrecía Cruz Novillo.
Page 1: Departamento de Dibujo Facultad de
Page 5 and 6: 3 de un gran sentido artístico que
Page 7 and 8: 5 cial atractivo, una fuerza que me
Page 9 and 10: .7 plástica, desde un enfoque de s
Page 11 and 12: 9 Incorporé cuando todo estaba ya
Page 13 and 14: PARTE ¡ EL DISEÑO INSTITUCIONAL D
Page 15 and 16: 12 Luego he pasado por toda esa ép
Page 17 and 18: 14 sino también el que no se pueda
Page 19 and 20: 16 todas las que se crearon en Barc
Page 21 and 22: 18 por José María Labra, Cruz Nov
Page 23 and 24: 20 La transición política y el di
Page 25 and 26: 22 Franco, a remozar la imagen dist
Page 27 and 28: general.” 24 Desde luego Cruz Nov
Page 29 and 30: 26 ción que es muy relativa por ci
Page 31 and 32: 28 Pero pensamos que, a pesar de un
Page 33 and 34: 30 ción” con lo que desde hacia
Page 35 and 36: 32 Según este testimonio, Cruz Nov
Page 37 and 38: 34 Cruz Novillo se convierte en ref
Page 39 and 40: 36 Capítulo 3 PRESUPUESTOS TEORICO
Page 41 and 42: 38 conseguir el propósito deseado
Page 43 and 44: 40 los mecanismos precisos para log
Page 45 and 46: 42 la puramente funcional a las ele
Page 47 and 48: 44 actualmente parece como si esa r
Page 49 and 50: 46 El problema puede surgir de que
Page 51 and 52: 48 tructura del lienzo. La imagen q
Page 53 and 54:
50 ..... El diseñador trabaja en l
Page 55 and 56:
52 me considero como diseñador de
Page 57 and 58:
La imacren de identidad 54 Una vez
Page 59 and 60:
56 grafismo) y realiza sus primeros
Page 61 and 62:
58 cual es parte de una estrategia
Page 63 and 64:
60 pasos dentro de lo que es la for
Page 65 and 66:
62 del símbolo mas logotipo por un
Page 67 and 68:
64 instrucciones concretas de utili
Page 69 and 70:
66 El panel histórico de Cruz Novi
Page 71 and 72:
68 José María Cruz Novillo va a s
Page 73 and 74:
70 En España, otra cuestión later
Page 75 and 76:
72 la enorme transcendencia de los
Page 77 and 78:
74 niveles en el mensaje, absolutam
Page 79 and 80:
76 en cualquier diseñador, pero de
Page 81 and 82:
78 Cruz Novillo, va a ser la parte
Page 83 and 84:
Técnicas de comunicación: el cont
Page 85 and 86:
82 Cruz Novillo utiliza el contrast
Page 87 and 88:
84 expresiones gráficas más primi
Page 89 and 90:
86 carteles, etc., hasta nuestros d
Page 91 and 92:
88 ideogramas
Page 93 and 94:
90 entonces más que insistir, ahon
Page 95 and 96:
92 facilidad reductora que supone l
Page 97 and 98:
signos: 94 Cruz Novillo condensa en
Page 99 and 100:
96 rodo esto precisa una tremenda a
Page 101 and 102:
98 diseño al jugar con elementos m
Page 103 and 104:
loo sugerentes, las más ambiguas
Page 105 and 106:
102 que lo hacen, más fácil resul
Page 107 and 108:
104 “La característica principal
Page 109 and 110:
106 Uno de los juegos más antiguos
Page 111 and 112:
Coherencia-variación sencillez-com
Page 113 and 114:
‘lo dad a cualquier medio. Cruz N
Page 115 and 116:
112 Perceptivamente es muy reconoci
Page 117 and 118:
114 Capitulo 6 OTROS DISEÑOS DE CR
Page 119 and 120:
116 Pero por otro lado realizará e
Page 121 and 122:
118 Identidad Corporativa Instituci
Page 123 and 124:
120 Posee, como hecho anecdótico y
Page 125 and 126:
122 grafismos geométricos, sus jue
Page 127 and 128:
124 Sus diseños más “x~ersonaí
Page 129 and 130:
126 un punto en que, de pronto, me
Page 131 and 132:
Formación 127 PARTE II OBRA PLASTI
Page 133 and 134:
129 publicidad y hacíamos muchos
Page 135 and 136:
131 La progresión del despojamient
Page 137 and 138:
133 CapítulO 2 UNA APROXIMACION AL
Page 139 and 140:
135 etapa delimitada de su obra, el
Page 141 and 142:
14 137 El tema de la coherencia, de
Page 143 and 144:
139 parece alejarse. Su identificac
Page 145 and 146:
141 mi intención. Me encuentro má
Page 147 and 148:
143 José R. Alfaro enfoca la figur
Page 149 and 150:
145 “Picasso decía: ‘Yo no bus
Page 151 and 152:
147 nuestro artista en la galería
Page 153 and 154:
149 El mismo dice, en determinado m
Page 155 and 156:
151 “Tanto si la esencia de ese v
Page 157 and 158:
153 decir, la completa eliminación
Page 159 and 160:
155 tendrá su auténtico desarroli
Page 161 and 162:
157 En España, mientras tanto, sur
Page 163 and 164:
159 paso, más allá del abismo, da
Page 165 and 166:
161 de la Abstracción Geométrica,
Page 167 and 168:
163 de la realidad de las propias f
Page 169 and 170:
165 Realiza distintas alternativas
Page 171 and 172:
1972 1973—1975 197 6—1978 167 C
Page 173 and 174:
198 6—1987 169 Género artístico
Page 175 and 176:
171 ANALI 518 Las formas Castro Min
Page 177 and 178:
173 El color y la textura Los color
Page 179 and 180:
sentido.” 175 Aunque existen colo
Page 181 and 182:
3-77 “pero lo que no hay es nunca
Page 183 and 184:
179 encierran y conforman volúmene
Page 185 and 186:
181 La materia La obra de Cruz Novi
Page 187 and 188:
183 dA color alguno permitiendo y d
Page 189 and 190:
185 Es realmente sorprendente su vi
Page 191 and 192:
187 una escultura. Este artista rea
Page 193 and 194:
Sencillez exijositiva 189 CapítulO
Page 195 and 196:
191 “La obra, la que se pudiera d
Page 197 and 198:
193 con la intervención de un traz
Page 199 and 200:
195 que vista en medio del conjunto
Page 201 and 202:
197 “La forma en la cual las obra
Page 203 and 204:
199 una difícil cuestión que es l
Page 205 and 206:
201. inteligencia con la obra de es
Page 207 and 208:
PARTE III ARTES PLASTICAS Y DISEÑO
Page 209 and 210:
204 y un diseñador, es una oportun
Page 211 and 212:
206 al menos en su punto de partida
Page 213 and 214:
208 es definir lo que entendemos po
Page 215 and 216:
210 “...El artista plantea proble
Page 217 and 218:
212 en un cuadro, una sinfonía, o
Page 219 and 220:
214 intensidad y energías utilizad
Page 221 and 222:
216 ninguna facilidad para explicar
Page 223 and 224:
218 ..... Es sustancial que sean di
Page 225 and 226:
;Revitalización mutua 220 Pero deb
Page 227 and 228:
222 CapItulo 3 LOS ELEMENTOS DE SU
Page 229 and 230:
224 Cruz Novillo va a usar como Ún
Page 231 and 232:
226 Con respecto al arte, él dice,
Page 233 and 234:
228 que nos hace verlas de otra for
Page 235 and 236:
230 Todo consiste ahora en que el h
Page 237 and 238:
Dos ejemplos significativos 232 Vam
Page 239 and 240:
234 convierte en un hexágono. Pero
Page 241 and 242:
236 Capítulo 4 DIVERSAS CUESTIONES
Page 243 and 244:
238 limitaciones. De todas formas,
Page 245 and 246:
240 diseño se introduzcan valores
Page 247 and 248:
242 el público, de recitar en un t
Page 249 and 250:
244 por motivos políticos y ajenos
Page 251 and 252:
246 cosas una de las razones de la
Page 253 and 254:
Multiplicación y múltbles 248 Uno
Page 255 and 256:
250 Y describe como en realidad lo
Page 257 and 258:
252 “artísticas”, reales o apa
Page 259 and 260:
254 ciertos artistas a ese tipo de
Page 261 and 262:
256 “Es indudable que la exposici
Page 263 and 264:
258 “Parte Cruz Novillo de una pr
Page 265 and 266:
260 divulgaciones. Y luego, coman a
Page 267 and 268:
262 Capítulo E EL DISEÑADOR ¿ES
Page 269 and 270:
264 “Yo he dicho: estoy seguro de
Page 271 and 272:
266 diseño al igual que cualquier
Page 273 and 274:
268 Podríamos decir, con Juan Bene
Page 275 and 276:
269 CONCLUSIONES DE ESTE TRABAJO La
Page 277 and 278:
271 decir sin un afán meramente pr
Page 279 and 280:
273 Ofrecemos un puñado de imágen
Page 281 and 282:
275 sus elementos se simplifican y
Page 283 and 284:
277 plicación en el diseño, front
Page 285 and 286:
278 BIBLIOGRAFIA Destacamos en la b
Page 287 and 288:
280 1980 —El collage. Exposición
Page 289 and 290:
1972 1977 1980 1983 282 LA OBRA PLA
Page 291 and 292:
1988 1989 284 —El nunto de las ar
Page 293 and 294:
1980 1982 1983 286 PUBLICACIONES SO
Page 295 and 296:
1987 1988 288 -Exy,ansión. Revista
Page 297 and 298:
290 BIBLIOGRAFIA GENERAL ARNHEIM, R
Page 299 and 300:
292 MTJNARI, Bruno (1975): Diseño
show all

~~o2ViikL - Universidad Complutense de Madrid

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?