Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

ække antipornografiorienterede feminister går sammen med ordensmagten for at lukke den igangværende retrospektive udstilling og sagsøger i den sammenhæng museumsdirektøren Dennis Barrie for i kraft af udstillingens pornografiske indhold at bryde de offentlige retningslinier og lokalsamfundets kodeks. 15 Barrie vinder dog sagen og Mapplethorpes billeder bliver udstillet. 16 Den amerikanske kulturteoretiker Kobena Mercer (f.1960) mener Mapplethorpes billeder, som en konsekvens af den offentlige debat, bliver eksponeret for et større publikum. Han bliver mere populær og udbredt, end på noget andet tidspunkt i sin karriere. 17 Mercer fremhæver, at den homofobi som karakteriserede Helms kampagne imod Mapplethorpes værker, siden hen har medført en offentlig åbenhed og positiv indstilling overfor kulturel undertrykkelse. 18 Mapplethorpe formår via sit motivvalg at balancere på grænsen mellem det æstetiske og det pornografiske, der normalt betragtes som uforenelige modsætninger. En væsentlig tematik er kunst med et pornografisk indhold og de problemstillinger, der er i forbindelse med billeder med anstødelige og provokerende motiver set i en kunstnerisk optik. I billederne ses en undersøgelse af kroppen og søgningen af det skønne og smukke i den. Der er fokus på den æstetiske dimension, hvor der ofte ses en reference til klassisk antik skulptur. Billedmotiverne har ofte noget statuarisk over sig. Man kan i denne sammenhæng referere til skulpturelle gengivelser af græske atleter og guder i antikken. Det er derfor relevant at se på Mapplethorpes billeder med reference til antikkens græske kunst i både motivvalg og selve motivstilling. I det kommende afsnit vil jeg se på Mapplethorpes relation til en klassisk antik græsk skulpturtradition via en sammenligning mellem et af Mapplethorpes nøgenfotografier af en afroamerikansk mand og en antik skulptur. Jeg vil desuden se Mapplethorpes billede i relation til et stillbillede fra den tyske filminstruktør Leni Riefenstahls film Olympia og til hendes senere billeder fra Afrika. I afsnittet vil jeg yderligere anvende den amerikanske kulturteoretiker Kobena Mercers intersektionalitetsorientede betragtninger i forbindelse med Mapplethorpes billeder af afroamerikanske mænd. 15 Mercer, Op.cit, p. 463. 16 Mapplethorpes billeder blev i 1992 udstillet på det danske kunstmuseum Louisiana uden nogen nævneværdig offentlig diskussion omkring billedernes indhold. Anthony Georgieff, ”Robert Mapplethorpe Text and Context”, in: Henning Steen Hansen og Finn Thrane (red), Katalog. Museet for Fotokunst, Odense, årg.9, nr. 2, 1997 p.38. 17 Mercer, Op.cit, p. 462. 18 Ibid. 10
1.2. Den klassiske inspiration i Mapplethorpes billeder og dyrkelsen af kroppen som et æstetisk objekt Billedet Phillip Prioleau, 1979 fra bogen Black Book 19 (ill.2) forestiller en stående nøgen sort mand. Vægten er forskudt til det højre ben og kun venstre forfod støtter på gulvet. Mandens højre arm er bøjet og den venstre er strakt ud fra kroppen. Mandens blikretning går skråt ud af billedet. I billedet ses en tydelig reference til den klassiske græske kunst. Motivet trækker veksler på den græske atletfremstilling, som fx Myrons Diskoskaster fra det 4. årh. f.kr. (ill.3). I dag kendt som en senere romersk marmorkopi, da den originale bronzeskulptur er gået tabt. Skulpturen er et udtryk for datidens æstetik, hvor symmetri og dynamik er i fokus. Skulpturen er fastfrosset i en bevægelse, der er som et filmisk øjebliksbillede, men indeholdende elementer fra det kommende i handlingen. Det, at handlingsforløbet er presset ind i en enkelt situation, er en typisk antik græsk måde at udtrykke sig på, da det, der sker om et øjeblik, allerede bliver antydet nu. Motivet er centreret omkring den ideelle fremstilling af kroppen. Lyset i fotografiet giver motivet en skulpturel effekt. Det fremhæver den portrætteredes sener og muskler. Billedet viser den nøgne sorte mand som et udtryk for den ideelle fremstilling af kroppen i en moderne optik. Billedet indeholder en række lighedspunkter med den græske antik på indholdssiden, da der er fokus på det æstetiske i gengivelsen af menneskekroppen, hvor kroppens enkeltdele gengives fra deres bedst mulige vinkel. I fotografiet understreges dette ved kameravinkling og lys/skygge forholdet. Det overordnede lighedsforhold mellem skulpturen og fotografiet er forskudt, da motivet er en sort mand, som står i skarp kontrast til den hvide marmorskulptur. Billedet er som en gengivelse af et fotografisk negativ af marmorskulpturen, hvor marmorets hvide farve er sort. Mapplethorpes fotografi er i denne forbindelse tættere på den oprindelige bronzeskulptur, da farvespektret i den afroamerikanske mand repræsenteret i fotografiet, minder om bronzens glød i skulpturen. Mapplethorpes fotografi kan ses i relation til en sekvens fra den tyske filminstruktør Leni Riefenstahls (1902-2003) film Olympiad: Fest der Völker, Fest der Schönheit fra 1938 om Olympiaden i Berlin i 1936. I Olympiafilmen bruger Riefenstahl Myrons Diskoskaster som et forbilledligt og kropsligt ideal. Skulpturen var hentet fra Italien til Berlin under Olympiaden og fungerer som en gennemgående hovedfigur i filmen, hvor hun visualiserer den ariske græske gudeyngling som ideal for nazisterne. Riefenstahl laver i begyndelsen af filmen en direkte kobling til den antikke skulptur, idet et stillbillede af skulpturen glider over i en sekvens med den amerikanske atlet Glenn Morris (ill.4), der er iscenesat i en positur som 19 Robert Mapplethorpe, Black Book, St, Martin’s Press, New York, 1986. 11
Page 1 and 2: § 41 Kandidatspeciale Vejleder: La
Page 3 and 4: 1. Indledning......................
Page 5 and 6: den amerikanske teoretiker Judith B
Page 7 and 8: Mapplethorpe starter på The Pratt
Page 9: nationale fondsmidler NEA (National
Page 13 and 14: idealiserede fysiologi hos den græ
Page 15 and 16: On the one hand, my angry emphasis
Page 17 and 18: dette tabte motiv, som hun i sine b
Page 19 and 20: 1.3. Mapplethorpes fotografier mell
Page 21 and 22: kroppens linier, og billedet trækk
Page 23 and 24: Billedet spiller på de stereotyper
Page 25 and 26: kunstfotografiet. Billederne indtag
Page 27 and 28: Mapplethorpes billeder er trods der
Page 29 and 30: Butler benytter Foucault som inspir
Page 31 and 32: seksualitet. I billederne optræder
Page 33 and 34: afklædt mand, der er iscenesat for
Page 35 and 36: Billedet Self-portrait, 1973 (ill.2
Page 37 and 38: til det sminkede ansigt enhver rela
Page 39 and 40: kunstnerisk perspektiv værdier og
Page 41 and 42: I billederne af Lyon ses en leg med
Page 43 and 44: fotograferedes forsvar. Teksten er
Page 45 and 46: som historisk referenceramme og som
Page 47 and 48: ligeberettigelse for homoseksuelle.
Page 49 and 50: fotografier i relation til værker
Page 51 and 52: som type. Mapplethorpe og Warhols v
Page 53 and 54: der har tegnet henover dem, så de
Page 55 and 56: ”Most of the people in S&M were p
Page 57 and 58: tage noget af udsynet fra det centr
Page 59 and 60: mellem to former for nøgenhed, der
Page 61 and 62:
3.6. Jeff Koons og brugen af den po
Page 63 and 64:
iscenesættelser via deres værker
Page 65 and 66:
produktion. Billedet af den 3-årig
Page 67 and 68:
gengivelserne af de seksuelt eksper
Page 69 and 70:
4. Konklusion Jeg har i specialet u
Page 71 and 72:
6. Litteraturliste Andersen, Charlo
Page 73 and 74:
Raun, Tina, Identitetskonstituering
Page 75 and 76:
ill.2 Robert Mapplethorpe: Phillip
Page 77 and 78:
ill.8 Edward Weston: Nude, 1925 ill
Page 79 and 80:
ill.16 Joel-Peter Witkin: Leda, Los
Page 81 and 82:
ill.23 Robert Mapplethorpe: Self-po
Page 83 and 84:
Ill.31 Robert Mapplethorpe: Lisa Ly
Page 85 and 86:
ill.38 Andy Warhol: Sex Parts, 1978
Page 87 and 88:
ill.43 Robert Mapplethorpe: Jim and
show all

Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?