Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

dette tabte motiv, som hun i sine billeder forsøger at finde igen. 37 I sin inspiration af billedet
med de nubiske wrestlere, hvor fokus er på de nøgne veltrænede kroppe, kan nogle af
Riefenstahls billeder ses som en ren dyrkelse af den atletiske nøgne krop (uanset race) og de
lægger således i forlængelse af hendes billeder fra Olympiaden i 1936. Billederne bærer dog
overordnet præg af hendes antropologiske tilgang til motivet og derved betones fremmed-
gørelsen i billederne.
Da Mercer pointerer Mapplethorpes nyskabelse i kraft af motivvalget og måden han gengiver
det på, er det væsentligt at fremhæve Mapplethorpes citat fra det første afsnit i kapitlet, da
Mapplethorpe netop i citatet siger, at han søger at vise ting på en måde som de ikke tidligere
har været set. Da billederne i kraft af deres reference til andre værker både inden for
fotohistorien og kunsthistorien derved forholder sig til traditionen og således i den
sammenhæng ikke er nyskabende, er det mere i forbindelse med værkernes indhold, at det
nyskabende er. Det er derfor på indholdssiden at Mapplethorpes nyskabelse skal findes, idet
han afbilder emner og motiver som ikke er set før. Derved kan man sammenfatte at
Mapplethorpe herved har gennemført sin mission, idet Mercer ser tingene på en ny måde og
tilmed ændrer holdning i forhold til værkerne.
Mapplethorpe siger selv om sine studier af nøgne sorte mænd, at han ikke ser dem som
politiske, sociale eller intime. De er taget fordi han ikke tidligere har set denne type billeder
og han var visuelt tiltrukket af motivet:
”They were taken because I hadn’t seen pictures like that before. That’s why one makes what one makes,
because you want to see something you haven’t seen before; it was a subject that nobody had used
because it was loaded.” 38
Fascinationen og inspirationen fra antikken er noget gennemgående og ses i flere af
Mapplethorpes værker. Hans private samling af skulpturer indeholder flere senere gengivelser
af figurer fra antikken og omfatter bl.a. en Hermesfigur og en byste af Alexander den Store. 39
Hermesfiguren benyttes ofte som genstand i billederne, specielt i de sidste billeder. Billedet af
37 Ibid.
38 Kardon, 1989, p. 28.
39 Efter Mapplethorpes død sættes hans personlige affekter og omfattende kunstsamling til salg på en Christie’s
auktion til fordel for den oprettede fond The Robert Mapplethorpe Foundation der siden hen skal stå for
varetagelsen af Mapplethorpes værker og formue. Fonden giver legater til kunstnere og støtter forskningen i
HIV/AIDS. I auktionskataloget er en række skulpturer som er genkendelige fra Mapplethorpes værker bl.a.
Hermesfiguren. In: Christie’s The Robert Mapplethorpe Collection, sold for the benefit of The Robert
Mapplethorpe Foundation, Inc. Christie’s, New York, Tuesdag, October 31, 1989.
17