Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

iscenesættelser via deres værker og hvordan de agerer offentligt og bibeholder illusionen.
Mapplethorpe brander sig som fotografen, der om dagen tager portrætter af samtidens
prominente kulturelle personligheder og overklassen og om natten tager sine
sadomasochistiske billeder fra den homoseksuelle undergrund i New York. Billederne viger
ikke fra de praktikker, som han selv udlever.
Med reference til Kenneth Clarks begreber naked/nude, kan Koons’ billeder ses med
reference til et romantisk kunstsyn, hvor naturen er både smuk og guddommelig. Porno er
som en naturkraft, hvilket understøttes af klippeformerne i billedet og porno bliver i kraft af
dette naturligt. Det er naturens guddommelige kræfter. Frem for at være ironisk spiller Koons
på det som Rune Gade påpeger, at det fotografiske billede i kraft af sin indeksikalitet
grundlæggende er en erotiseret billedtype. 117 Koons udnytter det pornografiske fotografis
evne til at forføre beskueren. Værkerne har karakter af ”nude”, selvom indholdet er
pornografisk. Hos Warhol er værkerne stiliserede og forenklet. Der er en distance til det
oprindelige motiv og billedernes slørede udtryk består af en række genkendelige former, der
afslører den menneskelige krop. Billederne er idealiseret i kraft af deres grafiske præg og
derfor ”nude” på trods af deres pornografiske indhold. Billederne er således i en ”nude”
ramme via stiliseringen. Hos Mapplethorpe er indholdet i billederne pornografisk, men med et
fokus på en række formelle punkter som komposition, billedudsnit, lyset i billederne og
derved forskydes billedernes indhold fra at være ren pornografi. Billedernes formelle udtryk, i
kraft af måden de er fotograferet på, gør at kroppen bliver som smukke linier og former og
derved bliver den en smuk idealiseret genstand. Mapplethorpe kommer måske herved tættest
på en klassisk fremstilling og fortolkning af ”nude”-begrebet.
3.8. Opsummering
Mapplethorpe bruger det pornografiske billedes udtryk og forskyder den entydige fokusering
på kønnet som er centralt for det pornografiske fotografi, til et fokus på lys/skygge virkningen
og kompositionen i billedet. Han udfordrer med billederne kunstinstitutionen. Man kan, som
Danto, finde det mærkeligt, at Mapplethorpe i de mange debatter relateret til hans værker,
aldrig er blevet beskyldt for at være en æstetisk snob. Da han er mere interesseret i at udforske
det ukendte med sit kamera end det velkendte fra det middelklasse samfund han voksede op i,
er der ingen servitricer og taxachauffører som motiver i hans billeder. 118 Mapplethorpe er
117 Ibid. p.15.
118 Danto, Op.cit. pp.50-51.
63