Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

Man ved ikke hvad der foregår udenfor billedrammen, men det antydes med titel og via
personens ansigtsudtryk, der trods dets begrænsede mimik viser nydelse. Han har lukkede
øjne og hovedet tilbagelænet. I filmen ses personens ansigtsudtryk ændre sig forårsaget af en
handling uden for billedudsnittet. Der lægges op til at al handling skal foregå i beskuerens
tanker, da den ikke direkte røbes i filmen. I Mapplethorpes selvportræt Self Portrait, 1973
(ill.24) antydes ligeledes en handling uden for billedrammen og i Self Portrait, 1974 (ill.22)
lægges op til en handling i beskuerens fantasi, understreget af rammens form og
Mapplethorpes posering foran kameraet. De to billeder kan således begge ses i relation til
Warhols film. I alle tre værker er læder et gennemgående element. Læderjakken hos Warhol,
læderarmbåndet i Self Portrait, 1974 og lædervesten og den læderbeklædte ramme i Self
Portrait, 1973. Læderet som konnoterer noget råt/hårdt placeret mod den rå stenmur
understeger ønsket om at vise et vildt og råt indhold fra kunstnernes side. Hos Mapplethorpe
fremhæver brugen af lædervesten og læderrammen kunstnerens fascination og dyrkelse af det
homoseksuelle miljø. Warhols figur er den vrede/vilde unge mand med læderjakke, som
refererer til ikoner som James Dean og Marlon Brando indenfor populærkulturen. 96
I de tre værker udgøres baggrunden af en rå stenmur. Stenmuren har, som filmteoretikeren
Roy Grundmann fremhæver, en væsentlig betydning indenfor den homoseksuelle kontekst.
For en nærmere uddybning af murens betydning i en homoseksuel kontekst kan man som
Grundmann se Warhols Blow Job i relation til James Dean og den ikonografi, der er forbundet
med promoveringen af filmen Rebel Without a Cause fra 1955 (ill.37), hvor Dean ses foran en
stenmur. Dean bliver i kraft af filmen et symbol på den utilpassede unge mand og hans
posering foran muren understøtter hans søgen mod byens rum i flugten væk fra
begrænsningen fra forældrene i den hjemlige sfære. Dean bliver som følge af sin filmiske
karakter, sin fremtoning og tidlige død et ikon for homoseksuelle, hvis søgen mod accept kan
sidestilles med Deans karakters søgning mod forståelse og accept. Grundmann fokuserer på
Warhols fascination af Dean myten. Efter Deans død i en bilulykke i 1955 laver Warhol et par
skitser af Dean. Dette fører siden hen til inspirationen til ikonografien i Blow Job, der
indoptager Deans posering foran muren. 97 Det er væsentligt at murens betydning ikke læses
entydigt ind i en homoseksuel kontekst, da den ligeledes kan ses i relation til den utilpassede
unge mand, som Deans karakter også lægger op til. Der er ligeledes forskel på homoseksuelle
96 Warhols fascination og dyrkelse af kulturelle personligheder og andre kendisser har resulteret i en lang række
værker, som oftest er udarbejdet fra fotografisk materiale. I denne sammenhæng ses værker med James Dean og
Marlon Brando. Susan Bordos bog Mandekroppen, Samlerens Bogklub, Viborg (1999), 2000 giver et godt
indblik i udviklingen i opfattelsen af mandekroppen og Marlon Brando og James Deans betydning i forbindelse
med denne udvikling.
97 Grundmann, Op.cit. pp.137-144.
50