Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

de surrealistiske fotografier er indendørs opstillinger af mennesker og objekter. 45 Det surrealistiske gør fotografiet teatralsk og malerisk. Inden for det iscenesatte fotografi er Cindy Sherman (f.1954) væsentlig. Hendes værker er kendetegnet ved en række tematiske billedserier, hvor hun, i de værker, hvor der er personskildringer, altid selv figurerer som hovedperson. Hendes billeder er centreret omkring performance og den menneskelige identitet som en forklædning og en konstruktion. I den sort/hvide billedserien Untitled Film Stills fra slutningen af 1970’erne gennemspiller hun en række kvinderoller med reference til udtrykket i stillbilleder fra 1950’erne og 1960’ernes film. Hun efterligner det visuelle udtryk og stilen fra denne type film, men forlægget eksisterer ikke. I billedet Untitled Film Still # 14 fra 1978 (ill.12) ses et eksempel på en af de kvinderoller Sherman iscenesætter sig i. Hun forestiller en middelklassekvinde i fint selskabstøj. Hun befinder sig i en stue og kigger mod noget faretruende udenfor billedet. Hun holder en mørk genstand i den ene hånd som en form for forsvar. I Untitled Film Still # 10 fra 1978 (ill.13) ses Sherman siddende på hug i færd med at samle sine indkøb op fra gulvet. Hun kigger resolut mod noget udenfor billedrammen. Shermans billeder peger mod krimigenren, men også på den klassiske Hollywoodfilm, hvor kvinden udstilles som objekt og offer for et maskulint blik. 46 Kvinderne i billederne ved ofte ikke at de bliver betragtet. Det iscenesatte i Mapplethorpes billeder ses overordnet ved hans tilgang til motivet, som er mennesker og objekter fotograferet i studiet. Desuden ses en centrering omkring et bestemt miljø i den pågældende tid. Det drejer sig om det homoseksuelle miljø, hvorfra mange af motiverne i værkerne er hentet, bl.a. via iscenesættelse af egen seksualitet og bekendte fra miljøet. Han anvender remedier fra miljøet til at understrege dette tilhørsforhold. Han bruger sig selv og iscenesætter sig bl.a. som kvinde i en leg med sit køn og seksualitet. Der ses en iscenesættelse af forskellige roller både hos Mapplethorpe selv i de forskellige selvportrætter, men også hos de portrætterede. I billedet af Victor Huston, 1979 (ill.14) ses et eksempel på det iscenesatte i Mapplethorpes billeder. Det forestiller en mand siddende på hug i en vindueskarm iklædt chaps, ruskindsvest med frynser og cowboyhat. Hænderne er foldet foran kroppen og albuerne hviler på knæene. Billedet indeholder de karakteristiske elementer forbundet med en cowboy eller rodeorytter. Personen kigger nedad, så ansigtet er skjult af hatten. Mandens køn ses under de sammenfoldede hænder, men er mindre belyst end hænderne og derved ikke så meget i fokus. 45 Sandbye, p. 50. 46 Ibid. pp. 142-143. 22
Billedet spiller på de stereotyper og konnotationer, som er forbundet med det homoseksuelle miljø, hvor roller som cowboy, biker eller mænd i uniform er gennemgående. I Mapplethorpes billeder er personerne iscenesat i typiske homoseksuelle roller, hvor Sherman i sine billeder fremstiller typiske kvinderoller. Hos Mapplethorpe er de portrætterede beviste om, at de bliver fotograferet, idet de poserer for kameraet, hvorimod de forskellige kvindetyper hos Sherman er iscenesat som ofte ikke værende klar over at de bliver fotograferet. Mapplethorpe viser en niche i virkeligheden, men ikke en direkte gengivelse af den, i sin skildring af det homoseksuelle miljø i 1970-1980’ernes USA. Den amerikanske fotograf Joel-Peter Witkin (f.1939) arbejder som Sherman indenfor det iscenesatte fotografi. Hans billeder er karakteriseret ved deres referencer til kunsthistorien, samt til klassiske mytologiske og religiøse motiver. Hans referencer til andre værker ses i billedernes indhold og ved deres titler. Witkins værker er centreret omkring død, køn og krop. Fokus er på kroppens udseende som bestemmende for menneskets væren i verden. 47 I billedet Hermes, San Francisco, 1981 (ill.15) er en tydelig reference til den græske antik, idet billedet er en gengivelse af skulptøren Praxiteles’ skulptur af Hermes med Dionysosbarnet fra det 4. årh. f.kr. Hos Witkin er Dionysosbarnet et dødt foster og Hermes mangler det meste af sin højre arm ligesom sit antikke forbillede. Witkins billeder er ofte præget af et morbidt udtryk indsat i en yderst æstetisk og gennemarbejdet form. Modellerne i billederne er personer med fysiske skavanker, der afviger fra ”det normale.” Billedet Leda, Los Angeles, 1986 (ill.16) henviser til den mytologiske myte om Leda og Svanen. Billedet refererer til Leonardo da Vincis billede af Leda og Svanen fra ca.1508. Leda er hos Witkin en anorektisk hermafrodit, der står i skarp kontrast til den frodige figur i Leonardos billede. Svanen i Witkins billede ser ud til at være død og dens hoved synes udelukkende holdt oppe af modellens hånd omkring dens hals. Det er karakteristisk for Witkin, at billederne ofte er tæt på det oprindelige forlæg. Der ses dog af og til en forskydning, som ved billedet af Leda, hvor billedets udtryk er forskudt i en foruroligende retning i forhold til det oprindelige forlæg. Billederne er efterbehandlet i fremkaldelsesprocessen, hvor de gennemgår en form for forædlingsproces, der giver dem et gammelt udtryk. Witkin ridser i negativerne, toner og ætser papiret i mørkekammeret. Billederne får et unikt præg, der peger mod maleriet og fjerner dem fra det indlejrede i det fotografiske medie omkring dets uendelige reproducerbarhed. Witkins billeder fremstår som unikaer på grund af den omfattende mørkekammerteknik, hvor Mapplethorpe til 47 Ibid. p.98. 23
Page 1 and 2: § 41 Kandidatspeciale Vejleder: La
Page 3 and 4: 1. Indledning......................
Page 5 and 6: den amerikanske teoretiker Judith B
Page 7 and 8: Mapplethorpe starter på The Pratt
Page 9 and 10: nationale fondsmidler NEA (National
Page 11 and 12: 1.2. Den klassiske inspiration i Ma
Page 13 and 14: idealiserede fysiologi hos den græ
Page 15 and 16: On the one hand, my angry emphasis
Page 17 and 18: dette tabte motiv, som hun i sine b
Page 19 and 20: 1.3. Mapplethorpes fotografier mell
Page 21: kroppens linier, og billedet trækk
Page 25 and 26: kunstfotografiet. Billederne indtag
Page 27 and 28: Mapplethorpes billeder er trods der
Page 29 and 30: Butler benytter Foucault som inspir
Page 31 and 32: seksualitet. I billederne optræder
Page 33 and 34: afklædt mand, der er iscenesat for
Page 35 and 36: Billedet Self-portrait, 1973 (ill.2
Page 37 and 38: til det sminkede ansigt enhver rela
Page 39 and 40: kunstnerisk perspektiv værdier og
Page 41 and 42: I billederne af Lyon ses en leg med
Page 43 and 44: fotograferedes forsvar. Teksten er
Page 45 and 46: som historisk referenceramme og som
Page 47 and 48: ligeberettigelse for homoseksuelle.
Page 49 and 50: fotografier i relation til værker
Page 51 and 52: som type. Mapplethorpe og Warhols v
Page 53 and 54: der har tegnet henover dem, så de
Page 55 and 56: ”Most of the people in S&M were p
Page 57 and 58: tage noget af udsynet fra det centr
Page 59 and 60: mellem to former for nøgenhed, der
Page 61 and 62: 3.6. Jeff Koons og brugen af den po
Page 63 and 64: iscenesættelser via deres værker
Page 65 and 66: produktion. Billedet af den 3-årig
Page 67 and 68: gengivelserne af de seksuelt eksper
Page 69 and 70: 4. Konklusion Jeg har i specialet u
Page 71 and 72: 6. Litteraturliste Andersen, Charlo
Page 73 and 74:
Raun, Tina, Identitetskonstituering
Page 75 and 76:
ill.2 Robert Mapplethorpe: Phillip
Page 77 and 78:
ill.8 Edward Weston: Nude, 1925 ill
Page 79 and 80:
ill.16 Joel-Peter Witkin: Leda, Los
Page 81 and 82:
ill.23 Robert Mapplethorpe: Self-po
Page 83 and 84:
Ill.31 Robert Mapplethorpe: Lisa Ly
Page 85 and 86:
ill.38 Andy Warhol: Sex Parts, 1978
Page 87 and 88:
ill.43 Robert Mapplethorpe: Jim and
show all

Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?