Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

1. Indledning Den amerikanske fotograf Robert Mapplethorpes værker bliver ofte set som kontroversielle i kraft af deres meget eksplicitte seksuelle motiver, men billedernes æstetiske kompositioner og formfuldendte udtryk udgør sammen med deres rigdom på referencer til kunsthistorien en kontrast til billedernes indhold. Billederne peger i forskellige retninger. I opstartsfasen til projektet opsøgte jeg den amerikanske kunstkritiker Arthur C. Danto, der har beskæftiget sig med Mapplethorpes værker. Ved mødet gav han udtryk for det stærke indtryk de eksplicitte scener i billederne gjorde på ham i forbindelse med research af Mapplethorpes fotografier i 1988 – og stadig virkede stærkt på ham nu 20 år efter. 1 Dantos beskrivelser og mine egne møder med billederne i New York ansporede mig yderligere til at præcisere opgaveformuleringen og centrere den omkring forholdet mellem kunst og pornografi. Jeg vil derfor analysere en række billeder ud fra forskellige overordnede teorier og sammenligne dem med en række værker fra fotohistorien og kunsthistorien. Med henvisning til titlen på Dantos bog om Mapplethorpe Playing with the Edge. The Photographic Achievement of Robert Mapplethorpe vil jeg se på de overordnede grænser indenfor køn, kulturel identitet, seksualitet, kunst og pornografi, som værkerne lægger op til. Opgaven er opdelt i tre overordnede kapitler. Det første kapitel er en introduktion til Mapplethorpes værker, hvor jeg vil undersøge udvalgte billeder i forhold til en klassisk inspiration og placering i fotografihistorien. Jeg vil derfor se et af hans billeder af en afroamerikansk mand i tilknytning til en antik skulptur og i en sammenstilling med et stillbillede fra den tyske filminstruktør Leni Riefenstahls film Olympia fra 1938. Jeg vil anvende den amerikanske kulturteoretiker Kobena Mercers intersektionalitetsorientede betragtninger i forhold til Mapplethorpes billeder af afroamerikanske mænd og i den sammenhæng se Mapplethorpes billeder i forbindelse med Riefenstahls senere billeder fra Afrika fra 1970’erne. Efterfølgende vil jeg bruge Mapplethorpes billeder i relation til et par tendenser indenfor fotografihistorien for at undersøge billedernes tilknytning til de to genrer: den højmodernistiske formalisme – det puristiske Straight Photography og det senere iscenesatte fotografi. I kapitlet vil der være en række sammenligninger med fotografer som Edward Weston, Cindy Sherman, Joel-Peter Witkin og Nan Goldin. Det andet kapitel er en analyse af en række af Mapplethorpes selvportrætter, billeder af den kvindelige bodybuilder Lisa Lyon og sangerinden og performeren Patti Smith set i forhold til 1 Møde på Arthur C. Dantos private adresse i marts 2008 i New York. 4
den amerikanske teoretiker Judith Butlers kønsteori. Jeg vil i kapitlet sammenligne Mapplethorpes billeder med værker af bl.a. Nan Goldin og Cindy Sherman. Det tredje kapitel omhandler Mapplethorpes billeders tilknytning til den pornografiske genre. Jeg vil i den sammenhæng benytte kunsthistoriker Rune Gades undersøgelser indenfor området og således anvende begreber præsenteret af Gade i forbindelse med det pornografiske fotografi. Jeg vil desuden foretage en sammenligning med et af Mapplethorpes fotografier med et samtidigt pornografisk billede. Ydermere vil jeg bruge Mapplethorpes billeder i en sammenstilling med to billeder af Andy Warhol. Jeg vil dernæst se billederne i relation til et billede fra Jeff Koons’ serie Made in Heaven, der er centreret omkring det pornografiske. Jeg vil anskue billederne i forhold til kunsthistoriker Kenneth Clarks begreber omkring Naked/nude og den franske teoretiker Roland Barthes’ begreber omkring det erotiske og det pornografiske. I de tre kapitler anskues Mapplethorpes værker ud fra en række forskellige tematikker og overordnede kategorier for at undersøge billedernes overlejring af grænserne indenfor de faste kategorier som køn, seksualitet, kunst og pornografi. Afslutningsvis vil jeg med udgangspunkt i Mapplethorpes billeder af børn undersøge Mapplethorpes position og betydning i kunsthistorien, idet jeg vil vurdere billedernes aktualitet i dag. 1.1. Indledende til kapitel 1 I det følgende vil jeg undersøge Mapplethorpes billeder i forhold til fototraditionen via en række sammenlignende analyser. Fokus vil være på værkernes placering i forhold til den højmodernistiske formalisme og det iscenesatte fotografi. Jeg vil sammenligne Mapplethorpes billeder med billeder af bl.a. Edward Weston og Man Ray for at se billederne i relation til det højmodernistiske og det surrealistiske fotografi. I forbindelse med billedernes referencer til det iscenesatte fotografi vil jeg se dem i forhold til billeder af Cindy Sherman og Joel-Peter Witkin. I en undersøgelse af Mapplethorpes klassiske inspiration vil jeg benytte et billede fra Mapplethorpes serie af nøgne afroamerikanske mænd i sammenhæng med en klassisk antik græsk skulptur. Jeg vil i den sammenhæng se Mapplethorpes billeder i relation til et stillbillede fra Leni Riefenstahls film Olympia fra 1938. Den amerikanske kulturteoretiker Kobena Mercers intersektionalitetsorientede betragtninger fremstillet i teksten Reading Racial Fetishism: The Photographs of Robert Mapplethorpe bruges i relation til Mapplethorpes billeder af afroamerikanske mænd. Jeg vil yderligere sammenligne Mapplethorpes billeder med Riefenstahls senere billeder fra Afrika fra 1970’erne. 5
Page 1 and 2: § 41 Kandidatspeciale Vejleder: La
Page 3: 1. Indledning......................
Page 7 and 8: Mapplethorpe starter på The Pratt
Page 9 and 10: nationale fondsmidler NEA (National
Page 11 and 12: 1.2. Den klassiske inspiration i Ma
Page 13 and 14: idealiserede fysiologi hos den græ
Page 15 and 16: On the one hand, my angry emphasis
Page 17 and 18: dette tabte motiv, som hun i sine b
Page 19 and 20: 1.3. Mapplethorpes fotografier mell
Page 21 and 22: kroppens linier, og billedet trækk
Page 23 and 24: Billedet spiller på de stereotyper
Page 25 and 26: kunstfotografiet. Billederne indtag
Page 27 and 28: Mapplethorpes billeder er trods der
Page 29 and 30: Butler benytter Foucault som inspir
Page 31 and 32: seksualitet. I billederne optræder
Page 33 and 34: afklædt mand, der er iscenesat for
Page 35 and 36: Billedet Self-portrait, 1973 (ill.2
Page 37 and 38: til det sminkede ansigt enhver rela
Page 39 and 40: kunstnerisk perspektiv værdier og
Page 41 and 42: I billederne af Lyon ses en leg med
Page 43 and 44: fotograferedes forsvar. Teksten er
Page 45 and 46: som historisk referenceramme og som
Page 47 and 48: ligeberettigelse for homoseksuelle.
Page 49 and 50: fotografier i relation til værker
Page 51 and 52: som type. Mapplethorpe og Warhols v
Page 53 and 54: der har tegnet henover dem, så de
Page 55 and 56:
”Most of the people in S&M were p
Page 57 and 58:
tage noget af udsynet fra det centr
Page 59 and 60:
mellem to former for nøgenhed, der
Page 61 and 62:
3.6. Jeff Koons og brugen af den po
Page 63 and 64:
iscenesættelser via deres værker
Page 65 and 66:
produktion. Billedet af den 3-årig
Page 67 and 68:
gengivelserne af de seksuelt eksper
Page 69 and 70:
4. Konklusion Jeg har i specialet u
Page 71 and 72:
6. Litteraturliste Andersen, Charlo
Page 73 and 74:
Raun, Tina, Identitetskonstituering
Page 75 and 76:
ill.2 Robert Mapplethorpe: Phillip
Page 77 and 78:
ill.8 Edward Weston: Nude, 1925 ill
Page 79 and 80:
ill.16 Joel-Peter Witkin: Leda, Los
Page 81 and 82:
ill.23 Robert Mapplethorpe: Self-po
Page 83 and 84:
Ill.31 Robert Mapplethorpe: Lisa Ly
Page 85 and 86:
ill.38 Andy Warhol: Sex Parts, 1978
Page 87 and 88:
ill.43 Robert Mapplethorpe: Jim and
show all

Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?