Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

fastholdt for eftertiden. Smith bliver ikoniseret som androgyn rock-chic. Hendes fremtoning i hvid skjorte, sorte bukser, sort slips, og mørk jakke bliver en vedvarende del af hendes fremtoning gennem hendes karriere og med Mapplethorpes billede af hende bliver hendes professionelle og vel også personlige fremtoning fæstnet og bevaret for fremtiden. Hun klæder sig som drengene – i bukser, skjorte, jakke og flade sko eller støvler. Billedet af Smith er iscenesat i måden hun poserer på, men det er samtidigt en manifestation af hendes person og køn. Hun dyrker den nedtonede femininitet og hendes køn befinder sig på grænsen mellem noget androgynt/feminint og maskulint/feminint. Hun understreger med billedet sin egen ageren af sit køn, der overskrider grænserne for hendes biologiske køn. Repræsentationen af Smith i billedet kan sammenlignes med måden hvorpå Nan Goldin portrætterer sine motiver, forstået således, at hun fremstår, som hun portrætteres i billedet også når den fotografiske optagelse er ovre, ligesom personerne hos Goldin. Billederne af Lisa Lyon er iscenesat for at opnå et spil via kontrasten mellem det maskuline og det feminine. Det feminine hos Lyon bliver fremstillet maskulint og omvendt. Hun performer og fremstiller sit køn med fokus på både det maskuline og det feminine. Hos Smith er det feminine så kraftigt nedtonet og i sammenstillingen med herrebeklædningen, kan man groft sagt tale om en eliminering af de to gængse køn og at hun i sin androgynitet er i en mellemposition. Mapplethorpes billeder befinder sig i en position, hvor det er relevant at bruge Butlers teori. Hans egen homoseksualitet er et væsentligt aspekt i udtrykket og indholdet i mange af billederne. Bevidstheden herom er med til at præge læsningen af billederne. Han befinder sig ofte i et grænsefelt mellem forskellige genrer og mellem de gængse kønskategorier. Det giver mening at se billederne i relation til Butlers teori, selvom de er fra 1970-1980’erne og teorien er fra begyndelsen af 1990’erne. I det følgende kapitel vil jeg se på nogle af Mapplethorpes mere grænseoverskridende billeder centreret omkring det homoseksuelle og det sadomasochistiske miljø, for at undersøge billedernes position i forhold til begreber som kunst og pornografi. 3. Kunst vs./og pornografi – Mapplethorpes billeder set i relation til den pornografiske genre Jeg vil i dette kapitel se på Mapplethorpes billeder i relation til den pornografiske genre. Jeg vil starte med en kort introduktion til det pornografiske fotografi, samt se på det homoerotiske fotografi. Jeg vil bruge Wilhelm von Gloeden og F. Holland Days billeder som eksempel og Björn Fritzs tekst ”Skitse til den homoseksuelle krops historie” fra antologien Maskuliniteter 44
som historisk referenceramme og som introduktion. Desuden vil jeg bruge Allen Ellenzweigs bog The Homoerotic Photograph. I forbindelse med udredningen af den pornografiske genre og dens forhold til det fotografiske medie vil jeg anvende kunsthistorikeren Rune Gades bog Staser og hans artikel Pornografiens æstetik. Jeg vil se på udvalgte af Mapplethorpes billeder i sammenstilling med andre værker bl.a. to værker af Andy Warhol. Kenneth Clarks begreber omkring naked/nude og Roland Barthes skelnen mellem det pornografiske og det erotiske fotografi sættes i relation til Mapplethorpes værker. I min undersøgelse af Mapplethorpes billeders nære relation til den pornografiske genre, vil jeg sammenligne et værk fra Pictures- bogen med et homoseksuelt pornografisk billede for derved at fremhæve forskelle og ligheder i sammenstillingen med denne genre. Jeg vil desuden se på Jeff Koons serie Made in Heaven og hvordan dette værk forholder sig til pornografien og til Mapplethorpes billeder. Som afrunding vil jeg se Koons, Warhol og Mapplethorpe i forhold til et par overordnede begreber, som er centrale for deres værker. Afslutningsvis vil jeg med udgangspunkt i Mapplethorpes børnebilleder undersøge billederne aktualitet i dag. 3.1. Det erotiske fotografi som indlejret i en klassisk kunsthistorisk kontekst Pornografien som moderne billedgenre opstår næsten samtidig med fotografiet omkring 1843. 81 Den homoseksuelle og heteroseksuelle pornografi udvikles samtidig. 82 Den tyske fotograf Wilhelm von Gloeden (1856-1931) fotograferer omkring år 1900 nøgne unge mænd fra den sicilianske by Taormina (ill.34). Billederne er karakteriserede ved deres stærke homoerotiske træk. På dette tidspunkt var mandlig nøgenhed ikke et udbredt motiv indenfor billedkunsten, men noget der var forbeholdt studiet af kultur og krop indenfor etnografien og medicinen. Billederne blev benævnt som ”tableaux vivants” – levende tableauer, som er rekonstruerede billeder efter et formodet klassisk forbillede og illustrationer til klassiske historier. 83 I perioden benyttes motiver som Sankt Sebastian, der med en krop gennemboret af pile giver mulighed for at vise den maskuline nøgne krop. Skildringen af Sankt Sebastian er et motiv ofte benyttet i kunsthistorien. Den amerikanske fotograf Fred Holland Day (1864-1933) arbejder med motiver hentet fra den mytologiske og kristne ikonografi, men med fokus på den næsten nøgne mandekrop. Han laver flere billeder af Sankt Sebastian (ill.35). Von Gloeden og 81 Björn Fritz, ”Udkast til den homoseksuelle krops historie”, In. Rune Gade (red.) Maskuliniteter, Informations Forlag, København, 2001, p.50 82 Ibid. p.51. 83 Ibid. p.52. 45
Page 1 and 2: § 41 Kandidatspeciale Vejleder: La
Page 3 and 4: 1. Indledning......................
Page 5 and 6: den amerikanske teoretiker Judith B
Page 7 and 8: Mapplethorpe starter på The Pratt
Page 9 and 10: nationale fondsmidler NEA (National
Page 11 and 12: 1.2. Den klassiske inspiration i Ma
Page 13 and 14: idealiserede fysiologi hos den græ
Page 15 and 16: On the one hand, my angry emphasis
Page 17 and 18: dette tabte motiv, som hun i sine b
Page 19 and 20: 1.3. Mapplethorpes fotografier mell
Page 21 and 22: kroppens linier, og billedet trækk
Page 23 and 24: Billedet spiller på de stereotyper
Page 25 and 26: kunstfotografiet. Billederne indtag
Page 27 and 28: Mapplethorpes billeder er trods der
Page 29 and 30: Butler benytter Foucault som inspir
Page 31 and 32: seksualitet. I billederne optræder
Page 33 and 34: afklædt mand, der er iscenesat for
Page 35 and 36: Billedet Self-portrait, 1973 (ill.2
Page 37 and 38: til det sminkede ansigt enhver rela
Page 39 and 40: kunstnerisk perspektiv værdier og
Page 41 and 42: I billederne af Lyon ses en leg med
Page 43: fotograferedes forsvar. Teksten er
Page 47 and 48: ligeberettigelse for homoseksuelle.
Page 49 and 50: fotografier i relation til værker
Page 51 and 52: som type. Mapplethorpe og Warhols v
Page 53 and 54: der har tegnet henover dem, så de
Page 55 and 56: ”Most of the people in S&M were p
Page 57 and 58: tage noget af udsynet fra det centr
Page 59 and 60: mellem to former for nøgenhed, der
Page 61 and 62: 3.6. Jeff Koons og brugen af den po
Page 63 and 64: iscenesættelser via deres værker
Page 65 and 66: produktion. Billedet af den 3-årig
Page 67 and 68: gengivelserne af de seksuelt eksper
Page 69 and 70: 4. Konklusion Jeg har i specialet u
Page 71 and 72: 6. Litteraturliste Andersen, Charlo
Page 73 and 74: Raun, Tina, Identitetskonstituering
Page 75 and 76: ill.2 Robert Mapplethorpe: Phillip
Page 77 and 78: ill.8 Edward Weston: Nude, 1925 ill
Page 79 and 80: ill.16 Joel-Peter Witkin: Leda, Los
Page 81 and 82: ill.23 Robert Mapplethorpe: Self-po
Page 83 and 84: Ill.31 Robert Mapplethorpe: Lisa Ly
Page 85 and 86: ill.38 Andy Warhol: Sex Parts, 1978
Page 87 and 88: ill.43 Robert Mapplethorpe: Jim and

Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?