Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

de vilde seksuelle udskejelser. Med registreringen af AIDS i begyndelsen af 1980’erne ses en kraftig nedtoning af de vilde seksuelle aktiviteter, der foregik både indenfor den homoseksuelle undergrund, men også på in-steder som natklubben Studio 54 i New York, der i perioden 1977-1986 også var stedet for tidens prominente kulturelle personligheder. Den seksuelle frigørelse for homoseksuelle og offentlige accept, som ses efter Stonewall, bliver sat kraftigt tilbage som et resultat af frygten for AIDS, der af mange blev opfattet som noget, der fortrinsvis florerede blandt homoseksuelle mænd. Mapplethorpes billeder fra Pictures strækker sig over en periode fra 1975-1980. De mest eksplicitte billeder fra den homoseksuelle undergrund er fra 1977-1979. Mapplethorpes billede Lou, NYC, 1978 (ill.39) viser et nærbillede af modellens skridt med penis centralt i billedet. Han holder med højre hånd om penis og venstres hånds lillefinger er placeret i urinrøret. Penis er således nærmest indrammet af hænderne. Venstre hånds positur er karakteriseret af en elegant håndstilling med let spredte fingre. Billedet af Richard, 1978 (ill.40) er et close-up af mandens penis, der er spændt op på en træplade. Billedet er et resultat af en sadomasochistisk praksis. Billedet er ret voldsomt både i kraft af sit indhold, men også i udtrykket. På trods af dette er der noget elegant over måden, hvorpå det er komponeret og i dets overordnede udtryk. Måden hvorpå Mapplethorpe har fotograferet billedet kan ses med reference til hans katolske opvækst, men også til en religiøs praksis som korsfæstelsen, som især ses i Renæssancen og Barokkens kunst. Denne tematik lader sig sammenligne med ritualerne indenfor det sadomasochistiske miljø og billedet af Richard kan i den forbindelse ses som et billede af den korsfæstede penis. Personernes ansigter ses ikke i de to billeder, men deres identitet røbes via billedets titel. Der er tale om individuelle individer, som en kontrast til den pornografiske genre, hvor de agerende personers anonymitet prioriteres, så dyrkelsen af kroppen og den seksuelle akt er i fokus. Hos Mapplethorpe er det de afbildedes seksuelle præferencer og tilbøjeligheder der præsenteres. Hos Warhol er det anonyme personer, idet billederne er klassificeret som ”sex parts”, hvilket er det essentielle i billederne. Mapplethorpe gør en dyd ud af at præsentere sine motiver på deres præmisser som fx portrættet af Brian Ridley and Lyle Heeter (præsenteres senere i kapitlet) er et eksempel på. Portrættet af de to søger at vise dem uden en fjern distancering og fremmedgørelse af deres specielle fremtoning i fuldt læderoutfit i et dagligstueinteriør. Billederne af Lou og Richard er tidsmæssigt samtidigt med Warhols billedserie Sex Parts. Serien er lavet ud fra et forlæg af en række polaroidbilleder og siden udarbejdet af Warhol, 52
der har tegnet henover dem, så de har et grafisk præg. De er ikke udelukkende sort/hvide billeder som hos Mapplethorpe. Ved at Warhol har tegnet henover motivet, peges på det konstruerede i billedet. Dette understeges via billedernes lettere slørede udtryk og deres grafiske karakter. Mapplethorpes sort/hvide billeder nærmer sig i denne optik det dokumentariske fotografi. Billederne søger ikke at sløre deres reference til den handling, der har foregået. Warhols billeder har et mere grafisk end fotografisk præg. Denne manipulation, som ses via Warhols tegning på billedet, fremhæver fiktionen. Han bryder derved med forestillingen om billedet som et udsnit af virkeligheden. Det konstruerede i billedet er i fokus. Warhol manifesterer forestillingen om kunstneren som auteur – han er tilstede via sit aftryk på billedet, frem for i billedet, eller som registrerende af handlingen i billedet. Ved et fokus på konstruktionen fjernes fokus fra billedet som et udsnit af virkeligheden og kunstnerens tilstedeværelse som registrerende af denne akt utydeliggøres, da det umiddelbart ikke er tydeligt, at billedet tager udgangspunkt i et oprindeligt fotografisk materiale. Der er således tale om en sløring af det fotografiske medies karakteristika. Warhol slører det seksuelle i billederne via sine tegninger henover. Han forskyder herved det seksuelle indhold og indlemmer dem uden de store problemer i kunstinstitutionen. Billedernes slørethed minder om udtrykket fra det højmodernistiske fotografi, som fx Edward Westons Nude, (omtalt i kapitel 1). Warhols billeder er mere grafisk/tegnet end de er fotografi, derfor er de lettere at indlemme i kunstinstitutionen. Warhols billeder kommer indholdsmæssigt tættere på det pornografiske fotografi via anonymiseringen af de pågældende personer. Deres ansigter ses ikke – kun kroppen og kønnet. Billedernes titel ”Sex Parts” understreger objektliggørelsen af kroppen og kan ses med reference til pornografiens dyrkelse af den fysiske krop, frem for personerne som individuelle individer. I det følgende vil jeg se nærmere på flere billeder fra serien omtalt som Sex Pictures, gengivet i bogen Pictures, der var på udstillingen på The Whitney og som siden hen var med til at skabe den offentlige politiske debat om Mapplethorpes billeder i forbindelse med vandreudstillingen The Perfect Moment. 3.5. Analyse af udvalgte billeder fra Pictures De udvalgte billedeksempler er Eliot and Dominick, 1979 (ill.41), Brian Ridley and Lyle Heeter, 1979 (ill.42), Jim and Tom, Sausalito, 1977 (ill.43), Jim, Sausalito, 1977 (ill.44) og Patrice, 1977 (ill.45). 53
Page 1 and 2: § 41 Kandidatspeciale Vejleder: La
Page 3 and 4: 1. Indledning......................
Page 5 and 6: den amerikanske teoretiker Judith B
Page 7 and 8: Mapplethorpe starter på The Pratt
Page 9 and 10: nationale fondsmidler NEA (National
Page 11 and 12: 1.2. Den klassiske inspiration i Ma
Page 13 and 14: idealiserede fysiologi hos den græ
Page 15 and 16: On the one hand, my angry emphasis
Page 17 and 18: dette tabte motiv, som hun i sine b
Page 19 and 20: 1.3. Mapplethorpes fotografier mell
Page 21 and 22: kroppens linier, og billedet trækk
Page 23 and 24: Billedet spiller på de stereotyper
Page 25 and 26: kunstfotografiet. Billederne indtag
Page 27 and 28: Mapplethorpes billeder er trods der
Page 29 and 30: Butler benytter Foucault som inspir
Page 31 and 32: seksualitet. I billederne optræder
Page 33 and 34: afklædt mand, der er iscenesat for
Page 35 and 36: Billedet Self-portrait, 1973 (ill.2
Page 37 and 38: til det sminkede ansigt enhver rela
Page 39 and 40: kunstnerisk perspektiv værdier og
Page 41 and 42: I billederne af Lyon ses en leg med
Page 43 and 44: fotograferedes forsvar. Teksten er
Page 45 and 46: som historisk referenceramme og som
Page 47 and 48: ligeberettigelse for homoseksuelle.
Page 49 and 50: fotografier i relation til værker
Page 51: som type. Mapplethorpe og Warhols v
Page 55 and 56: ”Most of the people in S&M were p
Page 57 and 58: tage noget af udsynet fra det centr
Page 59 and 60: mellem to former for nøgenhed, der
Page 61 and 62: 3.6. Jeff Koons og brugen af den po
Page 63 and 64: iscenesættelser via deres værker
Page 65 and 66: produktion. Billedet af den 3-årig
Page 67 and 68: gengivelserne af de seksuelt eksper
Page 69 and 70: 4. Konklusion Jeg har i specialet u
Page 71 and 72: 6. Litteraturliste Andersen, Charlo
Page 73 and 74: Raun, Tina, Identitetskonstituering
Page 75 and 76: ill.2 Robert Mapplethorpe: Phillip
Page 77 and 78: ill.8 Edward Weston: Nude, 1925 ill
Page 79 and 80: ill.16 Joel-Peter Witkin: Leda, Los
Page 81 and 82: ill.23 Robert Mapplethorpe: Self-po
Page 83 and 84: Ill.31 Robert Mapplethorpe: Lisa Ly
Page 85 and 86: ill.38 Andy Warhol: Sex Parts, 1978
Page 87 and 88: ill.43 Robert Mapplethorpe: Jim and

Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?