Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

nøgenhed er skjult bag forskellige kropsattrapper som kunstige bryster og mave. I disse
billeder er fokus på det kunstige, da Sherman tydeligt viser, at disse elementer er kunstige for
derved at distancere sig fra det oprindelige forlæg og understrege det kunstige og
konstruerede i billederne. De får derfor ofte et komisk præg. Der er tale om en anden form for
humor hos Sherman, end det er tilfældet hos Mapplethorpe. Hos Mapplethorpe må det
humoristiske ses som en form for selvironi med et glimt i øjet men indeholdende en vis alvor.
Der er således væsentligt forskel på Mapplethorpe og Shermans performative strategier.
Self-Portrait, 1980 (ill.26) er i opposition til selvportrættet med pelsen. Her er maskuliniteten
i fokus. Kunstneren iscenesætter maskuliniteten via det vandkæmmede hår, læderjakken og
cigaretten. Ansigtet med det konfronterende blik, de sammentrukne øjenbryn og cigarettens
placering i den ene mundvig understreger dette. Læderjakken med den opfoldede krave og
den åbne skjortebluse er tegn forbundet med det mandlige køn. I billedet er referencer til
idoler som Marlon Brando og Jim Morrison. 70
Billedet er ofte brugt i sammenstilling med Self-Portrait, 1980 (ill.27), hvor Mapplethorpe ses
med makeup og bar overkrop. Billederne er brugt til henholdsvis for og bagside til bogen
Certain People, der er den første udgivelse af Mapplethorpes portrætter. 71 Her er billederne af
tidens prominente og kulturelle personligheder placeret imellem de to billeder, der viser
diversiteten i Mapplethorpes identitet og iscenesættelse af sit køn, idet han påtager sig både en
mandlig og en kvindelig identitet. Da billederne af kendte personer således er spændt ud
imellem de to portrætter af kunstneren, der henholdsvis udtrykker rå maskulinitet og sårbar
kvindelighed, indtager de positionerne, der er mellem de to køn i billederne. De to billeder
fungerer godt sammen via deres forskellighed med den nøgne spinkle krop overfor den rå
læderjakke. I den kontrast, der er i deres udtryk, viser de den store differentiering, der er i
Mapplethorpes selvportrætter. Der er således stor forskel på udtrykket i billederne og
billederne understreger hvor lidt, der skal til for at gøre denne store forskel. Selvportrættet
med bar overkrop og selvportrættet med pelsen er præget af fraværet af maskulinitet. I
selvportrættet med læderjakken illustreres det, at maskuliniteten gøres af de remedier, der er
gjort brug af i billedet. Den nøgne krop og ansigtet med makeup spiller på det feminine og de
koder, der er forbundet hertil. Brystet, der tydeligt er et mandebryst, mister i konstellationen
70 Ifølge Jack Fritscher, der var en nær ven af Mapplethorpe, var Jim Morrison fra The Doors, men også The
Rolling Stones forsangeren Mick Jagger som karakteren Turner i filmen Performance fra 1970 vigtige
rollemodeller og inspirationskilder for Mapplethorpe. Jack Fritscher, Mapplethorpe – Assault with a Deadly
Camera, Hastings House Book Publisher, New York, 1994 p.168 og p. 113.
71 Robert Mapplethorpe, Certain People: A Book of Portraits, Twelvetrees Press, Pasadena, 1985.
36