Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

On the one hand, my angry emphasis on racial fetichism as a potentially exploitative process of
objectification was based on the way in which I felt identified with the black men depicted in the field of
vision simply by virtue of sharing the same ”categorical” identity as a black man. [...] But on the other
hand, and more difficult to describe, I was also implicated in the fantasy scenario as a gay subject – a
desiring subject.[...] Thus, sharing the same desire to look, I am forced to confront the rather unwelcome
fact that I would actually occupy the same position in the fantasy of mastery that I said was that of the
white male subject! 32
Mercer indtager således den samme subjektposition og fascination/begær overfor motivet som
Mapplethorpe. Den typiske forestilling om kunstneren som en hvid heteroseksuel mand
brydes ligeledes, da Mapplethorpe, som homoseksuel hvid mandlig kunstner er en del af en
marginaliseret gruppe. Konteksten inddrages derved i læsningen af billederne. Mercer mener,
at skellet mellem høj og lav kultur udviskes. De normative forventninger forstyrres.
Beskueren drives ud i en form for usikkerhed i læsningen af billederne, idet skellet mellem
kunst & populærkultur og kunst & pornografi udviskes. Dette medfører en usikkerhed og
ikke-fikserbarhed hos beskueren. 33 Der manes til et skred indenfor kategorier som
kønsidentitet, kulturel identitet og seksualitet.
Denne usikkerhed som Mercer fremhæver, kan understøttes af det at værkerne befinder sig
indenfor forskellige genrer og derved er det ikke muligt at placere dem indenfor én kategori.
Denne bevægelse på grænsen som billederne er et eksempel på kan ligeledes ses i forhold til
Mapplethorpes eget liv, idet værkerne generelt er inspireret af de interesser og seksuelle
tilbøjeligheder han interesserede sig for og det kommer således til udtryk i værkerne. I
billederne af den nøgne sorte mand kombinerer Mapplethorpe udtrykket fra den kunstneriske
nøgenhed og de almene stereotype repræsentationer af mandlig nøgenhed. Mapplethorpe
bryder med den traditionelle opfattelse af kunstnerrollen og med motivet, idet han indoptager
den nøgne sorte mand som et æstetisk objekt. Han understreger sin egen subjektposition som
hvid homoseksuel mandlig kunstner i sine selvportrætter, hvor han iscenesætter sig i
forskellige roller og gør brug af diverse remedier som fx en pisk placeret i sin bagdel, eller
med lædermaske over ansigtet og metalringe omkring penis. Han udfordrer derved den
traditionelle opfattelse af kunstnerrollen, idet han selv agerer og bliver et objekt for blikket i
enkelte af selvportrætterne.
32 Mercer, 1994, p.194.
33 Ibid. p. 200.
15