Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

sammenligning ikke selv printer sine billeder. 48 Witkin arbejder som Mapplethorpe med motiver med fokus på køn og seksualitet og billedernes har ofte en reference til kunsthistorien. Witkin dyrker en form for hæslighedens æstetik overordnet set. Billederne indeholder ofte smukke opstillinger og billedoverfladen er gjort æstetisk smuk. Mapplethorpe fokuserer også på det æstetiske skønne i sine billeder uafhængigt af billedernes indhold. Mapplethorpes billeder har et helt andet udtryk. Billederne er blanke til sammenligning med Witkins indridsninger og hærgen af negativerne. Mapplethorpe er i den sammenhæng mere rodfæstet indenfor det højmodernistiske fotografis æstetik frem for det iscenesatte fotografi. I forhold til personafbildningen er de to fotografer meget lig hinanden, idet de fokuserer på at afbilde personerne på deres præmisser frem for at fokusere på deres afvigelser fra det normale som fx er karakteristisk for Diane Arbus, der netop betoner fremmedgørelsen i sine billeder. Witkin dyrker skønheden i den anormale krop og Mapplethorpe dyrker det skønne i den nøgne mandekrop og i de homoseksuelle sadomasochistiske scenerier. Hos Mapplethorpe er der udover dokumenteringen også tale om en undersøgelse og en udforskning af det homoseksuelle miljø, idet han selv agerer på enkelte af billederne som fx billedet Self-Portrait,1981 (ill.17) Mapplethorpe ses med en anden mands penis i sin mund. Han støtter sine albuer på den anden mands inderlår. Hænderne har han placeret foran øjnene, så de dækker det meste af hans ansigt, så kun næse og mund er synlige. Han er iklædt mørk jakke og hvid skjorte og har et herreur på det venstre håndled. Mapplethorpes påklædthed står i kontrast til den anden mands nøgenhed. Ansigtet og blikretningen er skjult af hænderne, så det er kun billedets titel, der direkte afslører, at der er tale om et selvportræt - medmindre man er bekendt med kunstnerens karakteristika som næsens udformning fra andre selvportrætter. Billedet kan umiddelbart tyde på Mapplethorpes ønske om at sløre sin egen tilstedeværelse i billedet, hvilket jeg ikke mener er tilfældet, idet han er fuldt repræsenteret i andre billeder indenfor genren og i mange af hans portrætter ses hænder hyppigt ved og omkring ansigtet. Desuden fungerer hændernes placering kompositorisk godt i billedet og de er medvirkende til beskuerens interesse i og søgning efter det bagved, det skjulte. Mapplethorpes billeder er banebrydende på flere punkter. Billederne indeholder, ved et nærmere studie, elementer både fra det højmodernistiske fotografi og det iscenesatte fotografi, idet der i de forskellige billedserier er referencer til begge traditioner indenfor 48 Wolf, Op.cit. p.63. 24
kunstfotografiet. Billederne indtager derfor en form for mellemposition mellem de to fotografiske traditioner. Da Mapplethorpe selv er repræsenteret i mange af sine billeder fra det homoseksuelle miljø, er billederne en form for dokumentation, en skildring af kunstnerens eget liv. Den amerikanske kulturteoretiker og skribent Susan Sontag (1933-2004) fremhæver, at idet Mapplethorpe bruger sig selv som motiv i sine billeder afviser han den distance, der ofte er mellem fotografen og den motivverden, der skildres, idet fotografen afslår fra selv at være et subjekt og derved udelukkende fungerer som registrerende af motivet/handlingen: ”By including himself as subject (indeed an erotic subject) among others, Mapplethorpe is rejecting a stance typical of the photographic consciousness, in which the photographer, from a god-like distance, confers reality upon the world, but declines to be a subject himself” 49 Susan Sontag er en af de væsentligste eksponenter i forbindelse med teoretiseringen omkring fotografiet. Sontag udgiver essaysamlingen On Photography i 1977. 50 Her foretager hun en radikalisering af den tyske filosof Walter Benjamins tanker omkring fotografiet i en række veloplagte, men meget kritiske tekster om fotografi anskuet i et bredt sociologisk og kulturelt perspektiv. 51 Hun er desuden en af de første, der skriver om fotografiet. Hun indtager herefter en vigtig position indenfor amerikansk samtidskultur. Sontag har skrevet om Diane Arbus og har således beskæftiget sig med og interesseret sig for marginaliserede personer. Det er derfor karakteristisk for Sontag, at hun tidligt havde øje for den marginaliserede anden. Sontag er interessant i forhold til Mapplethorpe, idet hun har siddet model for ham og har yderligere bl.a. skrevet forordet til publikationen af Mapplethorpes portrætter. Mapplethorpes billeder kan i kraft af deres dokumentering af miljø, seksualitet og omgangskreds ses i forhold til den amerikanske fotograf Nan Goldin (f.1953), der er kendt for i sine værker at dokumentere sit liv og sin omgangskreds, der er præget af ”skæve” eksistenser. Det følgende afsnit vil derfor omhandle Mapplethorpes værker i sammenstilling med Nan Goldins. 49 Susan Sontag, ”Certain Mapplethorpes” In: Robert Mapplethorpe Certain People: A Book of Portraits, Twelvetrees Press, Pasadena, 1985, p.3 (upagineret forord). 50 On Photography udkommer senere i dansk oversættelse og de kommende sidehenvisninger refererer hertil: Susan Sontag, Fotografi. Essays om billede og virkelighed, Fremad, København (1977) 1985. 51 Rune Gade, Staser - Teorier om det fotografiske billedes ontologiske status & Det pornografiske tableau, Passepartouts Særskriftserie, Aarhus Universitet, (1997) 2001, p. 107. 25
Page 1 and 2: § 41 Kandidatspeciale Vejleder: La
Page 3 and 4: 1. Indledning......................
Page 5 and 6: den amerikanske teoretiker Judith B
Page 7 and 8: Mapplethorpe starter på The Pratt
Page 9 and 10: nationale fondsmidler NEA (National
Page 11 and 12: 1.2. Den klassiske inspiration i Ma
Page 13 and 14: idealiserede fysiologi hos den græ
Page 15 and 16: On the one hand, my angry emphasis
Page 17 and 18: dette tabte motiv, som hun i sine b
Page 19 and 20: 1.3. Mapplethorpes fotografier mell
Page 21 and 22: kroppens linier, og billedet trækk
Page 23: Billedet spiller på de stereotyper
Page 27 and 28: Mapplethorpes billeder er trods der
Page 29 and 30: Butler benytter Foucault som inspir
Page 31 and 32: seksualitet. I billederne optræder
Page 33 and 34: afklædt mand, der er iscenesat for
Page 35 and 36: Billedet Self-portrait, 1973 (ill.2
Page 37 and 38: til det sminkede ansigt enhver rela
Page 39 and 40: kunstnerisk perspektiv værdier og
Page 41 and 42: I billederne af Lyon ses en leg med
Page 43 and 44: fotograferedes forsvar. Teksten er
Page 45 and 46: som historisk referenceramme og som
Page 47 and 48: ligeberettigelse for homoseksuelle.
Page 49 and 50: fotografier i relation til værker
Page 51 and 52: som type. Mapplethorpe og Warhols v
Page 53 and 54: der har tegnet henover dem, så de
Page 55 and 56: ”Most of the people in S&M were p
Page 57 and 58: tage noget af udsynet fra det centr
Page 59 and 60: mellem to former for nøgenhed, der
Page 61 and 62: 3.6. Jeff Koons og brugen af den po
Page 63 and 64: iscenesættelser via deres værker
Page 65 and 66: produktion. Billedet af den 3-årig
Page 67 and 68: gengivelserne af de seksuelt eksper
Page 69 and 70: 4. Konklusion Jeg har i specialet u
Page 71 and 72: 6. Litteraturliste Andersen, Charlo
Page 73 and 74: Raun, Tina, Identitetskonstituering
Page 75 and 76:
ill.2 Robert Mapplethorpe: Phillip
Page 77 and 78:
ill.8 Edward Weston: Nude, 1925 ill
Page 79 and 80:
ill.16 Joel-Peter Witkin: Leda, Los
Page 81 and 82:
ill.23 Robert Mapplethorpe: Self-po
Page 83 and 84:
Ill.31 Robert Mapplethorpe: Lisa Ly
Page 85 and 86:
ill.38 Andy Warhol: Sex Parts, 1978
Page 87 and 88:
ill.43 Robert Mapplethorpe: Jim and
show all

Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?