Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

tydeligvis ikke interesseret i at bruge kameraet til at dokumentere det miljø han er opvokset i.
Han bruger i stedet kameraet som et instrument til at udforske verden. Han bruger kameraet til
at undersøge og dokumentere den homoseksuelle undergrund og som han fremhæver i
følgende citat, herved lærer han om egen seksualitet:
”I would say I learned a lot about my own sexuality through ... taking my own photographs of sexuality.
It was all interrelated. It was as though I wasn’t documenting anything but myself in a way. I wasn’t just
going through the ads in the paper trying to get people with odd sexual tastes. It was people I had gotten
to know something about and we became friends and then I took pictures of them.” 119
Mapplethorpe søger, hvilket ovenstående citat fremviser, at fokusere på sine billeders nære
relation til sit liv. Han illustrerer gennem billederne sit eget seksuelle tilhør og tilbøjeligheder,
hvilket flere af hans selvportrætter viser. Måske han i sine billeder søger lidt for meget at
fremvise dette tilhør, som Richard Meyer også fremhæver i sin tekst. Dette er måske også
grunden til den manglede accept fra den homoseksuelle kunstkritik. En anden grund kan
være, som Danto også fremhæver, at det i tiden var vigtigt for den homoseksuelle presse at
præsentere et konservativt image, så de kunne vise, at de udover det seksuelle ikke var meget
anderledes end resten af befolkningen. Hverken den heteroseksuelle eller den homoseksuelle
presse var således klar til ”playing with the edge.” 120
Mapplethorpes billeder lader sig ikke uden videre indsætte inden for de faste kategorier og
genrer som det ses i afsnittet med Barthes og Clark. Det er en af forcerne ved billederne, at de
sprænger rammerne for hvad kunsten og dermed kunstinstitutionen kan indeholde.
I det følgende vil jeg med udgangspunk i tre af Mapplethorpes børnebilleder se på billedernes
aktualitet i dag. Børnebillederne har sammen med billederne af de sadomasochistiske
scenerier manet til en del debat og udstillingsmæssige kontroverser som i forbindelse med
vandreudstillingen The Perfect Moment.
3.9. Mapplethorpes billeder af børn og billedernes aktualitet
Mapplethorpe har gennem det meste af sin karriere taget billeder af børn. Der er som regel
tale om billeder af venners børn. Ofte var en af forældrene, som regel moderen, tilstede og har
godkendt billederne. Børnebillederne fylder dog en mindre del i forhold til hans samlede
119 Mapplethorpe citat fra David Hershkovits, ”The Shock of the Black and the Blue,” The Soho News (20. Maj,
1981), citeret efter Ingrid Sischy ”That feeling in the Stomach,” In. Dimitri Levas (ed.) Pictures. Robert
Mapplethorpe, Arena Editions, New York, 1999, upagineret.
120 Danto, Op.cit. pp. 99-100.
64