Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

More documents

Recommendations

Info

selvportrætterne og polaroidbillederne er billederne benævnt ”uden titel”, men hovedsageligt altid efterfulgt af et årstal. Denne tilgang til billedernes titler kan sammenlignes med måden han går til sine motiver på, hvor billeder af blomster og den nøgne krop behandles fotografisk på den samme måde. Mapplethorpe formår at sætte fokus på det æstetiske i billeder med et seksuelt indhold og voldsomme sadomasochistiske scener og derved få dem indlemmet i en kunstnerisk kontekst, men bibeholdende det visuelle udtryk fra den pornografiske genre, som Roland Barthes bemærker. Barthes siger om pornografiske billeder: ”Et andet eksempel på unære fotografier er de pornografiske (jeg siger ikke erotiske: billederotik er forstyrret, revnet pornografi). Intet er mere homogent end et pornografisk fotografi. Det er altid et naivt foto, uden bagtanker og uden beregning. Som et butiksvindue der kun udstiller en eneste oplyst juvel, er det helt og holdent koncentreret om at fremvise én eneste ting, kønnet: aldrig nogen utidig indblanding fra et sekundært objekt, der halvt tilslører, forhaler eller afleder. Kontraprøve: Mapplethorpe lader sine nærbilleder af kønsdele glide fra det pornografiske til det erotiske ved at fotografere undertøjets vævning meget nær på: fotografiet er ikke længere unært, eftersom jeg interesserer mig for stoffets struktur.” 107 Barthes kunne her henvise til et af Mapplethorpes billeder af Patrice som Patrice,1977, hvor billedudsnittet er zoomet ind og centreret om personens køn og lår. Penis ses hængende ud af det tætsiddende undertøj, der derved forstyrrer og afleder et udelukkende fokus på penis til en interesse for stoffets struktur. Barthes mener, at Mapplethorpe formår at gøre fotografier af pornografisk karakter til erotiske kunstneriske og interessante billeder, da han via sit fokus i billederne formår at fange beskueren og billederne er ikke længere unære og uinteressante. Mapplethorpes billeder indeholder den Punktumeffekt, som Barthes søger i de fotografiske billeder. Barthes søger at fjerne billederne fra den pornografiske lavkulturelle og naive kategorisering og i stedet forskyde dem til den erotiske kategori. Barthes citat er et tidligt eksempel på den tendens, der var i begyndelsen af 1990’erne foranlediget af Helmssagen, om at ”redde” Mapplethorpes billeder som værende erotiske frem for pornografiske. Barthes’ pointe i citatet lader sig uddybe i en sammenligning med begreber hentet fra den engelske kunsthistoriker Kenneth Clark (1903-1983), der i sin bog The Nude. A Study in Ideal Form 108 fra 1956, søger at klarlægge brugen af den nøgne figur i kunsten. Clark skelner 107 Roland Barthes, Det lyse kammer. Bemærkninger om fotografiet, Rævens Sorte Bibliotek, Kbh. (1980) 1996 pp. 55-56. 108 Kenneth Clark, The Nude. A Study in Ideal Form, Princeton University Press, Princeton, New Jersey, (1956), 1990. 58
mellem to former for nøgenhed, der er den nøgne figur (nude) og den afklædte/blottede figur (naked). Clark siger om forskellen på de to former og om brugen af den nøgne krop i kunsten: ”To be naked is to be deprived of our clothes, and the word implies some of the embarrassment most of us feel in that condition. The word ”nude,” on the other hand, carries, in educated usage, no uncomfortable overtone. The vague image it projects into the mind is not of a huddled and defenseless body, but of a balanced, prosperous, and confident body: the body re-formed. In fact, the word was forced into our vocabulary by critics of the early eighteenth century to persuade the artless islanders that, in countries where painting and sculpture were practiced and valued as they should be, the naked human body was the central subject of art.” 109 Clark redegør for, at den nøgne figur er noget, der er indlejret og dyrket i kunsten og har rødder tilbage til antikken. Den nøgne krop er det centrale levn fra antikken, hvor mange betydninger af mytologiske motiver er gået tabt. 110 I studiet af kroppen er fokus på de ideelle former, som også bogens titel angiver. Den nøgne figur bruges gennem tiden som en akademisk kunstnerisk øvelse og kunstnerens kvaliteter afspejles i gengivelsen: ”In the greatest age of painting, the nude inspired the greatest works; and even when it ceased to be a compulsive subject it held its position as an academic exercise and a demonstration of mastery.” 111 Clark siger endvidere om måden fotografen går til den nøgne krop på: ”Consciously or unconsciously, photographers have usually reconized that in a photograph of the nude their real object is not to reproduce the naked body, but to imitate some artist’s view of what the naked body should be.” 112 Det er væsentligt, at det er en idealiseret form af den nøgne krop, der bliver til det kunstneriske og fotografiske ”nude.” ”Nude” er en kunstform. 113 Den nøgne krop bliver idealiseret, frem for at være en gengivelse af den naturalistiske nøgne menneskekrop. Det er også tilfældet i den græske antikke gengivelse af den nøgne krop, hvor dyrkelsen af den idealiserede og ikke-naturalistiske menneskekrop er den fremherskende norm. I kunsten ses en forskønnelse af kroppen. Clark ser ”nude” som den form kroppen gengives i via kunsten, 109 Ibid. p.3. 110 Ibid. 111 Ibid. 112 Ibid. p.7. 113 Ibid. p.4. 59
Page 1 and 2:
§ 41 Kandidatspeciale Vejleder: La
Page 3 and 4:
1. Indledning......................
Page 5 and 6:
den amerikanske teoretiker Judith B
Page 7 and 8: Mapplethorpe starter på The Pratt
Page 9 and 10: nationale fondsmidler NEA (National
Page 11 and 12: 1.2. Den klassiske inspiration i Ma
Page 13 and 14: idealiserede fysiologi hos den græ
Page 15 and 16: On the one hand, my angry emphasis
Page 17 and 18: dette tabte motiv, som hun i sine b
Page 19 and 20: 1.3. Mapplethorpes fotografier mell
Page 21 and 22: kroppens linier, og billedet trækk
Page 23 and 24: Billedet spiller på de stereotyper
Page 25 and 26: kunstfotografiet. Billederne indtag
Page 27 and 28: Mapplethorpes billeder er trods der
Page 29 and 30: Butler benytter Foucault som inspir
Page 31 and 32: seksualitet. I billederne optræder
Page 33 and 34: afklædt mand, der er iscenesat for
Page 35 and 36: Billedet Self-portrait, 1973 (ill.2
Page 37 and 38: til det sminkede ansigt enhver rela
Page 39 and 40: kunstnerisk perspektiv værdier og
Page 41 and 42: I billederne af Lyon ses en leg med
Page 43 and 44: fotograferedes forsvar. Teksten er
Page 45 and 46: som historisk referenceramme og som
Page 47 and 48: ligeberettigelse for homoseksuelle.
Page 49 and 50: fotografier i relation til værker
Page 51 and 52: som type. Mapplethorpe og Warhols v
Page 53 and 54: der har tegnet henover dem, så de
Page 55 and 56: ”Most of the people in S&M were p
Page 57: tage noget af udsynet fra det centr
Page 61 and 62: 3.6. Jeff Koons og brugen af den po
Page 63 and 64: iscenesættelser via deres værker
Page 65 and 66: produktion. Billedet af den 3-årig
Page 67 and 68: gengivelserne af de seksuelt eksper
Page 69 and 70: 4. Konklusion Jeg har i specialet u
Page 71 and 72: 6. Litteraturliste Andersen, Charlo
Page 73 and 74: Raun, Tina, Identitetskonstituering
Page 75 and 76: ill.2 Robert Mapplethorpe: Phillip
Page 77 and 78: ill.8 Edward Weston: Nude, 1925 ill
Page 79 and 80: ill.16 Joel-Peter Witkin: Leda, Los
Page 81 and 82: ill.23 Robert Mapplethorpe: Self-po
Page 83 and 84: Ill.31 Robert Mapplethorpe: Lisa Ly
Page 85 and 86: ill.38 Andy Warhol: Sex Parts, 1978
Page 87 and 88: ill.43 Robert Mapplethorpe: Jim and
show all

Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?