Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

ligeberettigelse for homoseksuelle. 84 Tidligere i 1950’erne og perioden inden Stonewall
opfattes homoseksuelle som en eksotisk gruppe, hvis livsstil pressen først i 1960’erne
begynder at interessere sig for. 85 Homoseksualitet som emne finder efter Stonewall en mere
synlig plads i kunsten. 86 Der ses en homoerotisering af kroppens fysiske æstetik. Det
fotografiske medie er ideelt til at fange kroppens udtryk i forskellige sammenhænge.
Homoseksuelle fotografer som tidligere måske ville have skjult ethvert spor af egen
homoseksualitet i deres værker for offentligheden, hvilket George Platt Lynes (1907-1955) og
Minor White (1908-1976) gjorde, ”springer ud” via deres billeder, da de ser det som et
legitimt skridt mod personlig og kunstnerisk vækst. 87
I fotografiet er indlejret det, som den franske teoretiker Roland Barthes (1915-1980) omtaler
fotografiets noem – dets haven været, altså fotografiet som et resultat af en handling, der har
fundet sted. 88 Referenten – det betragtede/motivet klæber således til fotografiet på en måde,
som er særegent for det fotografiske medie, da det garanterer objektets tilstedeværelse ved
tilblivelsen af fotografiet. Det er et væsentligt aspekt i forbindelse med det pornografiske
fotografi, at den pågældende handling – en handling udført af virkelige personer, har fundet
sted i virkeligheden og fotografens nødvendige tilstedeværelse i skildringen af denne handling
er underforstået. Ph.d i kunsthistorie og lektor ved Institut for Kunst- og Kulturvidenskab på
Københavns Universitet Rune Gade (f.1964) påstår, at det fotografiske billede i kraft af sin
indeksikalitet grundlæggende er en erotiseret billedtype. 89
Det pornografiske fotografi er karakteriseret ved den direkte henvendelse i form af et direkte
blik mod en beskuer, som søger at inddrage beskueren i akten, idet pornografien som genre
forlanger beskuerens realisering af motivet. Denne direkte henvendelse mod en beskuer er
nærmest en konvention inden for den fotografiske pornografis fiktion. Herved brydes den
regel, som er inden for alle andre fiktionsfremstillinger, der opererer med en ambition om
realisme, om at undgå blikkontakt med kameraet. Det direkte blik bryder, som Rune Gade
påpeger, fiktionen (om kameraet som et objektivt, neutralt registrerende instrument) ved at
pege på den. Den fotografiske pornografi rummer således en metafiktion, den er
84
Ibid. p.61 og Thomas A. Foster ”Introduction. Long Before Stonewall”, In. Thomas A. Foster (ed.) Long
Before Stonewall. Histories of Same-Sex Sexuality in Early America, New York University Press, New York,
2007, pp.12-13.
85
Roy Grundmann, Andy Warhol’s Blow Job, Temple University Press, Philadelphia, 2003, p. 132.
86
Allen Ellenzweig, The Homoerotic Photograph – Male images from Durieu / Delacroix to Mapplethorpe,
Columbia University Press, New York, 1992, p.122.
87
Ibid. p.126.
88
Roland Barthes, Det lyse kammer. Bemærkninger om fotografiet, overs. Karen Nicolajsen, Rævens Sorte
Bibliotek, København (1980) 1996, p.94-95.
89
Rune Gade, Staser – Teorier om det fotografiske billedes ontologiske status & Det pornografiske tableau,
Passepartouts Særskriftserie, Aarhus Universitet, (1997) 2001, p.15.
47