Køn, Kunst & Pornografi – Om livet på grænsen - Aarhus Universitet

Butler har ikke direkte referencer til massemedierne. Medieteoretikeren David Gauntlett
mener, at der kun er en lille del af det massemediale billede, der passer ind i Butlers teori.
Men reklamer som fx for Calvin Kleins CK One parfume med sloganet ”for a man or a
woman” – henviser til ligheder mellem kønnene. 62 Der hentydes til, at det er lige meget, om
man finder den mandlige eller kvindelige model attraktiv. 63 Det kan i den sammenhæng være
relevant at fremhæve sangerinden og performeren Madonna, der med sine iscenesættelser af
forskellige typer og hendes kønskonstruktioner via benyttelse af maskuline og feminine
udtryk i disse selviscenesættelser, passer ind og udlever Butlers teori, hvilket David Gauntlett
også henviser til i sin tekst. 64 Madonna leger med sit køn og sin identitet og viser at
begreberne er flydende overgange, noget man iklæder sig og hurtigt kan skifte ud igen.
Butler ser kønnet som en social konstrueret temporalitet og kønnet er derfor ikke noget man
er, men noget man gør. Køn konstitueres performativt. 65
At kønnet konstrueres performativt, ifølge Butler, er nogle af Mapplethorpes billeder et
tydeligt eksempel på. Jeg vil derfor i det følgende afsnit se på en række af Mapplethorpes
selvportrætter i relation til Butlers teori, for derved at undersøge hvordan kønnet iscenesættes
og konstrueres i billederne.
2.2. Køn og seksualitet i Mapplethorpes selvportrætter
Der er overordnet to typer af selvportrætter hos Mapplethorpe. I begge typer ses egentlige
selvportrætter, der med titel, eller med tilføjelse i parentes indikerer, at der er tale om et
selvportræt. Der er de tidlige polaroidbilleder fra omkring 1970-1975 og de konventionelle
sort/hvide billeder i mellemformat fra 1975-1988.
Polaroidbillederne har en mere eksperimenterende karakter end de konventionelle billeder. I
mediet ligger muligheden for eksperimentering, da billederne fremkaldes straks og ikke
forsinkes af en fremkaldningsproces. På den anden side giver mediet, i kraft af udeladelsen af
denne fremkaldningsproces, ikke mulighed for ændringer og bearbejdelse af det færdige
resultat. I polaroidbillederne ses en undersøgelse af det fotografiske medie og kunstnerens
62 Calvin Kleins reklame for unisex parfumen CK One lanceres i 1995 og bryder med det eksisterende kønsskel,
der hidtil havde været indenfor parfumeindustrien, hvor produkterne var henvendt enten til mænd eller kvinder. I
kampagnen for CK One parfumen blev kønnet fremstillet på en ny måde, da det var svært at se om modellerne
var mænd eller kvinder. Tina Raun,” Da det skæve blev mainstream”, In: Asterisk, Nr. 14, 2003 p.16.
63 David Gauntlett, Media, Gender and Identity An introduction, Routeledge, London and New York, 2002 p.254.
64 ”the pop icon Madonna seemed to be the living embodiment of Butler’s manifesto. [...] – the blurring and
confusion of genders, fluidity of sexuality, transgression of masculine and feminine stereotypes, were all what
Butler appeared to be calling for.” Gauntlett, Op.cit. p.143.
65 Butler, Op.cit. p.137.
30