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270 Astrid Winter
gedruckt werden konnten. Französischen Vertretern wie Henri Chopin und Pierre
Garnier wurde in halboffiziellen Lesungen ein Forum für phonische Poesie geboten.
Manche Besucher konnten für Übersetzungen (Konrad Balder Schäuffelen), viele
für Beiträge in den von Hiršal und Grögerová initiierten Sammelbänden gewonnen
werden. 16 Zwar konnte ihre Anthologie der tschechischen Vertreter erst mit über
30jähriger Verspätung erscheinen, 17 doch durfte das Pendant, eine Anthologie
internationaler experimenteller Poesie, schon in der Zeit als eine der umfassendsten
Sammlungen im Weltmaßstab gelten (Hiršal, Grögerová 1967a). 18
Es handelt sich damit um den seltenen Fall eines interkulturellen Dialogs, in
dem nicht die kleinere Literatur die nehmende war, sondern in dem sie selbst einen
innovativen Beitrag leistete und sogar die Entwicklung der anderen Literaturen
förderte.
Beinahe folgerichtig scheint hier die ästhetische Verständigung über sprachliche
Barrieren hinweg eine „vorbabylonische“ Poesie hervorgebracht zu haben. Stellt
man sich die Frage, wie dieser lebhafte Austausch zustande kam, so liegt die
Vermutung nahe, dass er offenbar auf einem Korrelat in der Dichtung selbst
beruhen muss. In der Tat tendieren gerade die Verfahren der Konkretion des
sprachlichen Materials als Schrift- oder Lautwert zu einer asemantischen Poesie,
die aufgrund der leistungsfähigeren Reproduktionsform des Buches vor allem
die vielfältigen Varianten des Zusammenwirkens visueller Medien nutzte. „Schrift
und Bild“ lautete denn auch der Titel einer richtungweisenden Ausstellung, die
Dietrich Mahlow 1963 (Mahlow 1963) in Deutschland initiierte und die, von dem
Kunsthistoriker Jiří Padrta zu einem spezifisch tschechischen Konzept umgeformt,
den entscheidenden Impuls für eine innovative Entfaltung tschechischer visueller
Dichtung im halboffiziellen Raum lieferte. 19
Vergleichbare Verfahren brachten ähnliche Gattungen hervor. So verzeichnet
die tschechische Variante neben den Konstellationen und Typogrammen konkreter
Poesie im Sinne Eugen Gomringers, die z. T. noch in der Reduktion auf einzelne
Buchstaben eine dezidiert politische Aussage vermitteln (vgl. Abb. 2) 20 , ebenfalls
visuell wirksame Piktogramme, Typographiecollagen und Figurengedichte. Daneben
gingen aus einer starken Tendenz akustischer Poesie reine Lautgedichte,
akustische Zeichnungen und Soundcollagen hervor. Hinzu kamen die vielfältigen Formen
dreidimensionaler Gegenstandspoesie mit Gedicht-Objekten, Buch-Objekten,
Ready-mades und Assemblagen. Auch konzeptuelle Gattungen wie die Aktionspoesie
mit poetischen Gebrauchsanweisungen und Rezepten waren vertreten. Doch
weist schon das explizite Bemühen um objektive Methoden auf eine Differenzqualität
gegenüber den westlichen Ausprägungen hin. Der Einbezug mathematischer,
logischer und - besonders unter dem Einfluss Max Benses (Bense 1967) - auch
informationstheoretischer Verfahren, hinter denen oft die Überzeugung einer statistisch
messbaren Ästhetik stand und denen Kybernetik und Computergraphik
neue Gestaltungsmöglichkeiten eröffneten, führten zu einer besonderen Form der
„künstlichen Poesie“ 21 , die die Nichtmissbrauchbarkeit des Wortes gewährleisten