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Unbekannte Wirklichkeit: Die Träume Raskol’nikovs 53
Auch dieser Traum wird durch die raumzeitlich unklare Wendung „Он забылся“
eingeleitet, und abermals ist der Leser im Unklaren, ob es sich um eine reale,
die Handlung weiterführende Situation handelt. Raskol’nikov findet sich auf der
Straße wieder, in einer für ihn typischen Situation, in der er nicht genau weiß,
warum und zu welchem Ziel er sich aufgemacht hat. Plötzlich – zweimal kommt
hier wieder das stark markierende „вдруг“ vor – sieht er einen Mann und vermeint,
dieser winke ihm zu. Etwas unsicher folgt er ihm und erkennt ihn dann als
jenen Kleinbürger, den er schon einmal auf der Straße getroffen hat. Jener führt
Raskol’nikov an den Ort seines Verbrechens zurück, um dann zu verschwinden.
Diese erste Szene ist von drei Elementen geprägt: Unsicherheit, Dunkelheit und
Stille. Keinerlei Geräusche sind zu hören, wenngleich doch Scharen von Menschen
sich auf den Straßen befinden. Die ganze Geräuschkulisse ist für Raskol’nikov,
der wie hypnotisiert dem Kleinbürger folgt, ausgeblendet. In der Wohnung der
Wucherin angekommen, wird es Raskol’nikov langsam bewußt, daß er sich am Ort
seines Verbrechens befindet. Die Stille ist ihm unheimlich und, mehr noch, seine
eigenen Schritte: „И какая там тишина, даже страшно . . . Но он пошел. Шум
его собственных шагов его пугал и тревожил“ (PSS 6, 213). Doch es bleibt
unklar: Kehrt hier der Verbrecher nach begangener Tat an den Tatort zurück,
wie es ein gängiges, zum kriminalistischen Sujet gehörendes Motiv verlangt, oder
ist es ein Nacherleben der Tat, das jetzt zu erwarten steht? In diese Stille hinein
fügt Dostoevskij ein retardierendes Moment, eine meisterhafte, änigmatische
Synästhesie: „Огромный, круглый, медно-красный месяц глядел прямо в окна.
’ Это от месяца такая тишина, – подумал Раскольников, – он, верно, теперь
загадку загадывает.‘ Он стоял и ждал, долго ждал, и чем тише был месяц,
тем сильнее стукало его сердце, даже больно становилось. И все тишина“ (PSS
6, 213). Diese Mondesstille ist gewiß der unerhörte Gegenstand dieses Traumes,
denn die dann folgende Szene, in der Raskol’nikov vergeblich die Alte zu töten
versucht, ist zwar grotesk in ihrer Ausgestaltung, besonders durch das Lachen
des Mordopfers, doch kommt in ihr die Welt bereits wieder ihrer Wirklichkeit
näher. Der schweigende Mond indes, der immer stiller wird, also nicht heller oder
dunkler, steht am Wendepunkt. Was für ein Rätsel ist es, das er aufgibt? Es ist
die Situation, die Chronos und Kairos voneinander scheidet. Wird Raskol’nikov
den Kairos erkennen und von seinem Vorhaben ablassen? Wird er zugleich die
niederen, philiströsen Beweggründe entlarven, die ihn an den Ort des Verbrechens
geführt haben: seine Habgier einerseits und seine Hybris anderseits? Oder wird er
mitgerissen werden vom Strom des einmal durch eigenen Entschluß begonnenen
bösen Werkes, unfähig, der Tat im letzten Moment auszuweichen? Wird aus seinem
Wunsch, Herr der Geschichte zu sein, das Desaster, ihr Sklave zu sein zu müssen?
Plötzlich ein kurzes Knacken, das Aufsummen einer Fliege und – dadurch vielleicht
motiviert – die Entdeckung eines Mantels, hinter dem sich jemand verbirgt – sein
Opfer.
Das Rätsel wird gelöst. Raskol’nikov findet die Wucherin, erhebt das Beil,
schlägt auf sie ein. Aber sein Tun hat keinen Erfolg. Die Alte erscheint nicht nur