Jameos del Agua - Fundación César Manrique

música, quedando el resto de las
manifestaciones artísticas, tales como
la jardinería, la talla de ebanistería,
la cerámica o la ilustración gráfica,
en un territorio incierto en el que en
ocasiones son asimiladas a las
grandes artes y en otras pueden ser
despachadas con cierto desprecio sin
producir por ello el menor problema.
Las vanguardias de principios del
siglo XX sacudieron el sistema de las
Bellas Artes rompiendo con la
mayoría de los criterios y los modos
establecidos por el clasicismo,
alejándose de la representación,
despreciando los “materiales nobles”,
negando la belleza e, incluso, como
hizo Marcel Duchamp, negando el
propio arte; sin embargo se
aferraron, como a un clavo ardiendo,
a las antiguas categorías en que se
dividían las Bellas Artes.
Así, todavía podemos encontrar
cómo una obra de anti-arte, como es
el ready made de Marcel Duchamp
titulado Fontaine, que consiste en
una vulgar pieza de urinario
manufacturada, que fue presentada
para provocar el escándalo en la
exposición del Armory Show de
artistic expression, such as
gardening, wood carving,
ceramics or engraving, was
relegated to an uncertain territory
where it was sometimes likened to
the great arts and others
unremorsefully dispatched with a
fair amount of scorn.
The early twentieth century
avant-garde movements sent
shockwaves through the Fine Arts
system, rebelling against most of
the classical criteria and models,
taking a distance with figuration,
scorning the “noble materials”,
denying beauty and even, in the
case of Marcel Duchamp, denying
art itself; and yet they clung
desperately to the ancient
categories into which the Fine Arts
were divided.
Thus for instance, one of
Marcel Duchamp’s works of antiart,
a ready-made titled Fontaine
consisting in a mass-produced
part for an ordinary urinal,
presented to scandalize visitors at
the 1917 Armory Show exhibition
in New York, is classified in art
history manuals as a “sculpture”,
190
Malerei, die Literatur und die Musik.
Die restlichen künstlerischen
Äußerungen, wie Gartenbau,
Holzschnitzerei, Keramik oder
graphische Illustration wurden auf ein
unsicheres Gebiet verbannt, in dem sie
manchmal mit den großen Künsten
gleichgesetzt und manchmal
bedenkenlos mit einer gewissen
Verachtung behandelt wurden.
Die avantgardistischen Künstler
erschütterten Anfang des 20.
Jahrhunderts die Fundamente der
Schönen Künste, da sie die meisten vom
Klassizismus festgelegten Kriterien und
Sichtweisen verwarfen, indem sie sich
von der Darstellung entfernten, die
„edlen Materialien“ ablehnten, die
Schönheit oder sogar, wie Marcel
Duchamp, die Kunst selbst verneinten.
Jedoch klammerten sie sich immer noch
an die alten Kategorien, in die die
Schönen Künste eingeteilt wurden.
So ist ein Anti-Kunstwerk, wie das
Readymade von Marcel Duchamp mit
dem Titel Fontaine, das aus einem
einfachen Pissoir besteht und bei seiner
Vorstellung 1917 in der Armory Show in
New York einen Skandal hervorrief, da
es laut den noch bestehenden