Jameos del Agua - Fundación César Manrique

artista se inicia en Madrid, ciudad en
la que establece su estudio y su casa.
La relación de su arte con la isla de
Lanzarote no hay que buscarla, por lo
tanto, en los temas figurativos, en los
personajes o en la aparición, en
algunas de sus obras de la primera
época, de camellos, palmeras, barcas,
chumberas o peces, que son elementos
anecdóticos, sino en algo que se
encuentra en un nivel más profundo y
que tiene que ver con la rugosidad de
la tierra y con el mar impetuoso, con la
luz cegadora y con el viento pertinaz.
Estas cualidades del lugar empiezan
a hacerse evidentes en su obra
precisamente cuando el artista se va
liberando de las anécdotas de la
representación y, tanto en los murales
como en los cuadros, empiezan a
aparecer texturas matéricas con colores
rojos y ocres que parecen emerger, con
cierta sensación de fuerza y violencia,
de profundas tierras oscuras y ásperas.
Cualquiera que haya visitado
Timanfaya o el Malpaís de la Corona
sentirá, ante los cuadros gestuales de
factura abstracta, que realiza en los
años sesenta, una relación de profunda
empatía con los crespos campos de lava
y con los suaves mantos de ceniza negra
themes, persons or the
appearance, in some of his earliest
works, of camels, palm trees,
boats, prickly pears or fish, which
are merely anecdotic elements, but
in something deeper that has to do
with the ruggedness of the terrain
and the impetuous sea, the glaring
sunlight and the unrelenting wind.
These features of the island
began to become evident in his
oeuvre as the artist gradually freed
himself of anecdotic
representation: textured reds and
ochres began to appear in his
murals and paintings alike, matter
that seemed to be powerfully and
violently emerging from the depths
of harsh, dark ground. Anyone
who has visited Timanfaya or the
La Corona badlands will, when
viewing these gestural abstract
paintings done in the nineteen
sixties, feel a deep empathy with
the island’s gnarled lava fields and
soft cover of black and red ash, in
other words, with its volcanic
morphology.
The artist himself understood
this well when seeking his plastic
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Die Beziehung seiner Kunst zu der Insel
Lanzarote braucht man deshalb nicht
in den Figuren, Personen oder der
Erscheinung von Kamelen, Palmen,
Booten, Feigenkakteen oder Fischen in
einigen seiner ersten Gemälde zu
suchen, die anekdotische Elemente
darstellen, sondern auf einer
tiefergehenden Ebene, die mit der
Rauheit der Erde, dem stürmischen
Meer, dem blendenden Licht und dem
hartnäckigen Wind zusammenhängt.
Diese Eigenschaften des Ortes
begannen sich in seinem Werk zu
offenbaren, als der Künstler sich von
den anekdotischen Darstellungen
befreite und sowohl in den
Wandgemälden als auch in den anderen
Bildern Materialtexturen mit Rot- und
Ockertönen auftauchten, die mit Kraft
und Gewalt aus den rauen und dunklen
Tiefen der Erde zu brodeln scheinen.
Jeder, der Timanfaya oder das Malpaís
de la Corona besucht hat, wird in den
abstrakten Bildern, die Manrique in
den sechziger Jahren malte, eine
Beziehung tiefer Empathie mit den
unebenen Lavafeldern und den sanften
Decken aus schwarzer und roter Asche
erkennen, das heißt, mit der
vulkanischen Morphologie Lanzarotes.