Jameos del Agua - Fundación César Manrique

Nueva York del año 1917, se
encuentra clasificada en los manuales
de historia como una “obra de arte
escultórico”, simplemente porque,
persistiendo en las clasificaciones
historicistas, se trata de un cuerpo
tridimensional que ocupa un volumen
en el espacio.
Los artistas del minimal art, en su
reacción contra los excesos gestuales
del expresionismo abstracto, llamaron
la atención sobre la imposibilidad de
diferenciar categóricamente entre lo
que es pintura y lo que es escultura al
realizar obras que, aun respondiendo
a todos los requerimientos de lo
pictórico definidos en 1960 por el
crítico Clement Greenberg, se
desarrollaban en volúmenes
tridimensionales. Ante la duda, dado
que los sistemas para enjuiciar una
obra dependen de en qué categoría
sea ésta considerada, un crítico de
arte anunció la opción de considerar
que una obra la juzgaría como
pintura si colgaba de la pared y como
escultura si se apoyaba en el suelo. A
esta decisión, tan arbitraria como
cualquier otra, respondió en 1967
John McCraken realizando unos
tablones rectangulares y planos, que
simply because, according to
historical classifications, it is a
three-dimensional body.
Minimal artists, reacting
against the gestural excesses of
abstract expressionism, claimed
that it was impossible to
categorically differentiate between
what is painting and what is
sculpture by creating works which,
whilst meeting all the requirements
of pictorial pieces defined in 1960
by art critic Clement Greenberg,
occupied three dimensions. In light
of that doubt, and since the
systems for judging a work depend
on how it is categorized, one art
critic announced that a possible
option would be to judge a work to
be a painting if it hung on a wall
and a sculpture if it stood on the
floor. John McCraken responded to
this decision, which was no more
or less arbitrary than any other, by
painting flat rectangular planks of
wood with monochrome enamel as
if they were a painting, and
presenting them in exhibitions with
the bottom edge lying on the floor
and the top leaning against the
wall. This artist thereby
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historischen Klassifizierungen in den
Kunstgeschichtsbüchern als
„bildhauerisches Werk“ eingestuft
wurde, handelte es sich doch um einen
dreidimensionalen Körper, der ein
Volumen im Raum einnimmt.
Die Künstler der Minimal Art
machten mit ihrer Reaktion auf die
gestuellen Exzesse des abstrakten
Expressionismus auf die Unmöglichkeit
aufmerksam, kategorisch zwischen dem,
was die Malerei und dem, was die
Bildhauerei ist, zu unterscheiden, da
Kunstwerke entstehen, die – obwohl sie
alle die 1960 vom Kritiker Clement
Greenberg definierten Erfordernisse
der Malerei erfüllen – dreidimensional
waren. Da die Systeme, um ein
Kunstwerk zu beurteilen, von der
Kategorie abhängen, in die es eingestuft
wird, tauchten Zweifel auf. Deshalb
schlug ein Kunstkritiker vor, ein
Kunstwerk als Gemälde anzusehen,
wenn es an der Wand hängt und als
Skulptur, wenn es auf dem Boden steht.
Auf diese Entscheidung, die so
willkürlich wie alle sonstigen war,
reagierte 1967 John McCraken, indem
er einige rechteckige flache Bretter mit
einfarbigem Lack bemalte, als wären sie
ein Gemälde, sie aber in den