Jameos del Agua - Fundación César Manrique

impersonal y buscan la idea de
infinitud, fijándose en las cualidades
cromáticas y estructurales inherentes a
las obras, así como en aspectos
conceptuales del arte. Desde 1961,
Robert Morris y Donald Judd serán los
adalides de lo que, pocos años después,
se denominará minimal art.
La efervescente actividad de
galerías y museos de Nueva York
durante esta década de los sesenta
permitirá que todo ese caudal
creativo pueda exhibirse a la vez,
generando ríos de comentarios y
críticas que tendrán una extensa
difusión y que permitirán a los
artistas avanzar en sus aportaciones
muy rápidamente. En realidad, tanto
el pop art como el minimal art, a
pesar de sus diferentes
planteamientos en cuanto al valor de
las imágenes, coincidirán en el
desarrollo de algunas características
plásticas, como son el empleo de
colores planos, escalas gigantes,
estructuras de repetición, estrategias
de acumulación y, al final, en la
objetualización de la obra de arte que
deja, en muchos casos, de ser plana
(cuadro) para convertirse en objeto
tridimensional.
accentuated impersonality and
sought the idea of infinity, focusing
on the chromatic and structural
qualities inherent in their works
and in conceptual aspects of art.
From 1961 onward, Robert Morris
and Donald Judd would be the
champions of what, some years
later, would come to be known as
minimal art.
Thanks to the effervescent
activity of New York City’s
galleries and museums in the
nineteen sixties, this huge flow of
creativity could be exhibited
simultaneously, generating many
hundreds of pages of widely
distributed comments and reviews
that enabled the artists concerned
to advance very quickly in their
development. Actually, despite
their different approaches to the
value of images, pop and minimal
art concurred in the development
of certain plastic properties, such
as the use of flat colours,
enormous scale, repetitious
structures and ultimately, the
objectivation of the work of art
which often was not flat (painting)
but three-dimensional.
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einer mechanischen Ausführung
basierte, den unpersönlichen
Charakter betonte und die Idee der
Unendlichkeit suchte, indem sie sich
auf die farblichen und strukturellen
Eigenschaften konzentrierte, die den
Werken eigen sind, sowie auf die
konzeptuellen Aspekte der Kunst. Ab
1961 etablierten sich Robert Morris
und Donald Judd als Vorkämpfer von
dem, was wenige Jahre später Minimal
Art genannt wurde.
Die überschäumende Aktivität der
New Yorker Galerien und Museen
während dieses Jahrzehnts machte es
möglich, dass diese ganzen
verschiedenen Werke gleichzeitig
ausgestellt werden konnten. Sie
provozierten Unmengen von
Kommentaren und Kritiken, die große
Verbreitung fanden, und es den
Künstlern erlaubten, sich schnell
weiterzuentwickeln. In Wirklichkeit
waren sowohl die Pop Art als auch die
Minimal Art, trotz der
unterschiedlichen Meinungen über den
Wert der Bilder, sich über die
Entwicklung einiger plastischer
Charakteristika einig, wie zum Beispiel
den Gebrauch von flachen Farben,
gigantischen Maßstäben,