Jameos del Agua - Fundación César Manrique

ser un valle de ceniza, sino que su
morfología está dominada por la
construcción regular de los socos,
esos muretes semicirculares
levantados por los campesinos para
defender los cultivos de sus viñas de
los vientos dominantes.
Justo cuando Manrique se instala
en Nueva York, en diciembre de
1964, en el MoMA (Museo de Arte
Moderno) se está exhibiendo una
exposición titulada Arquitectura sin
arquitectos, en la que se muestran
fotografías de construcciones rurales
de todo el mundo que explican cómo
las limitaciones de los materiales y la
necesidad han modelado unas formas
económicas, funcionales y plásticas,
tan expresivas como sorprendentes.
Sin duda, tanto esta exposición como
otras experiencias vividas en Nueva
York van a tener una influencia
posterior en la obra no pictórica de
Manrique. Por ejemplo, la
comparación entre las formas del
prismático edificio Seagram, que
Mies van der Rohe construyó en
Nueva York entre los años 1954 y
1958, y los desnudos volúmenes
minimalistas de algunas casas
terreras de Yaiza, Tinajo o Los Valles
place such as La Geria is not
determined only by the fact that it
is a valley of ash, but that its
morphology is governed by the
regularity of the “socos”, low,
semi-circular walls built by farmers
to defend their grapevines from the
prevailing winds.
Just as Manrique was locating
in New York, in December 1964,
the MoMA (Museum of Modern Art)
was showing an exhibition titled
Architecture without architects,
consisting in a series of
photographs of rural constructs
from all around the world that
illustrated how material
constraints and need had modelled
cost-effective, functional and
plastic forms, as expressive as they
were surprising. Both this
exhibition and other aspects of his
New York experience would
indisputably have an impact on
Manrique’s subsequent nonpictorial
work. One example can
be found in the comparison
between the forms of the prismatic
Seagram’s building that Mies van
der Rohe built in New York
between 1954 and 1958 and the
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Ort wie La Geria besitzt, nicht nur
daher kommt, dass es ein Tal mit Asche
ist, sondern dass seine Morphologie von
der regelmäßigen Struktur der
halbrunden, von den Bauern
aufgebauten, „Socos“ genannten
Mauern, die die Weinstöcke vor dem
starken Wind schützen, geprägt ist.
Just als Manrique im Dezember 1964
in New York ansässig wurde,
beherbergte das MoMA (Museum
Moderner Kunst) eine Ausstellung mit
dem Titel Architektur ohne
Architekten, in der Fotografien von
bäuerlichen Konstruktionen aus der
ganzen Welt gezeigt wurden. Diese
sollten illustrieren, wie die
Begrenztheit der Materialien und die
Notwendigkeit zu wirtschaftlichen,
funktionellen und plastischen Formen
geführt haben, die sowohl
ausdrucksstark als auch überraschend
sind. Zweifellos hatten diese
Ausstellung und auch andere in New
York gemachte Erfahrungen Einfluss
auf das spätere, nicht malerische Werk
Manriques. Beispiele sind im Vergleich
zwischen den Formen des
prismatischen Seagram-Turms zu
finden, den Mies van der Rohe
zwischen 1954 und 1958 in New York