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114 Probefahrt
Sprachlabor
Richtig
Four Music / SonyBMG / VÖ 08.02.
Flucht unmöglich! Schweißperlen
bildeten sich auf der
pickligen Stirn! Damals im fiesen
Sprachlabor erlebten
Wessi-Kids ihr »Das Leben der Anderen«-
Trauma. Doch es ging wohl auch anders.
Wie es jetzt die deutsche Reimcombo
Sprachlabor erneut unter Beweis stellt:
geschliffene Reime, die pubertäres Gangsta-Geplapper
oder vulgäres Porno-Gestammel
ganz weit rechts liegen lassen.
Ihr eigentlicher Auftrag: deutschen Hip-
Hop retten. Das gelingt Beatmac, Mikkanic
und Tier Mobilux dank jahrelanger
Mikrofonerfahrung mit elf neuen Songs.
Die Beats bouncen, grooven, smoothen
– habe ich noch eine Anglizismus-Plattitüde
vergessen? Ein Supereinstieg ins
frische deutsche HipHop-Jahr. Die erste
Messlatte für 2008 liegt damit ziemlich
hoch.
Uwe Buschmann
Superpunk
Why Not?
Tapete / Indigo
Ist das jetzt auch schon
wieder Jahre her, dass mit
»Einmal Superpunk, bitte«
die letzte Superpunk erschien?
Und was seit dem alles geschehen
ist! Knut wurde geboren, das Blue-
Ray-System eroberte die Welt, die Mauer
fiel und Wim Thoelke starb. All das hört
man dem neuen Album zum Glück wieder
mal nicht an. Man hört ihm letztlich nur
eins an: Superpunk. Und selbst wenn die
Band um den Parttime Northern-Soul-DJ
und Fulltime Lebemann Carsten Friederichs
unverhohlen ihr Soundfundament
aus eben jenem Genre zusammenge-
Slut
THEATERFREUNDE STILLER
»All We Need Is Silence«? Von wegen! Schon die ersten kribbligen Töne von »Still #1«
lassen ahnen, dass Slut eher mit einem Knall als mit Geflüster zurückkehren.
D
as darauffolgende theatralische Klaviertremolo
scheint dann endgültig die Pforten Gegensatz zum Vorgänger, wo wir alles in Etappen aufge-
war auch schon alles fertig, als wir ins Studio gingen. Im
für eine komprimierte Energie zu öffnen, nommen haben.« »Gegensatz zum Vorgänger« ist sowieso
die auch noch sturzbachartig einen Haufen
unerwartet instrumentierter Arrangements anspült.
»Wir wurden abgelenkt«, erklärt Chris Neuburger lapidar
diesen wirklich neuen Sound, der zwar immer noch nach
Slut klingt, aber mit einem vollkommen anderen Selbstverständnis
unterfüttert ist. Abgelenkt hat die Band ihre Mitarbeit
an der »Dreigroschenoper« am Ingolstädter Theater
(vergleiche Intro #140). Die Aufführung war über ein Jahr
von Erfolg gekrönt, bis die Nachlassverwalter Kurt Weills
merkten, dass das Singspiel im Slut-Gewand zu fortschrittlich
klang, und weitere Inszenierungen gekonnt verhinderten.
Doch ein Jahr voller Zuhälterballaden und Kanonensongs
reichte offenbar aus, um unterschwellig die Voraussetzungen
für einen großen Wurf zu schaffen. So beschreibt
es jedenfalls Neuburger: »Während der Arbeit am Theater
hat sich dieser Riesendruck aufgebaut. Wir mussten nur
noch zapfen.« Ein ganzes Album voller hochkarätiger Popsongs,
ein gutes Stichwort: War der noch voller brüchiger Emotionalität
und unsicherer Fragezeichen, bekommt man jetzt
Antworten geliefert. Das bedeutete diesmal auch Kreuzberg
statt Weilheim oder Hamburg. Und man spürt in jedem
euphorischen Detail der Platte die Pausenlosigkeit dieses
Stadtteils. Neuburgers Stimme hat zudem ihre wehmütigen
Färbungen fast vollkommen verloren. Wehmut, die,
wie Neuburger findet, auf ohnmächtiger Wut basierte und
die Band in eine musikalische Sackgasse führte. Die Lösung
klingt einfach: »Bei der letzten Platte wurde etwas
entdeckt, das nicht stimmt, und bei der jetzigen Platte wurde
etwas erkannt, das nicht stimmt. Und das ist ein großer
Unterschied.« Die Begeisterung, mit der über diese Erkenntnis
gesprochen wird, lässt spüren, wie überlebenswichtig
die eigene Neuerfindung für Slut war. Folgerichtig ist »Still
#1« ihr kraftvollstes und selbstbewusstestes Album bisher.
»Früher gab es dauernd Fragen wegen der Texte. Jetzt
einfach so vom Fass? Doch wohl eher nicht? »Nein, erklärt die Musik alles von selbst.« Martin Riemann
aber mehr denn je. Dieses Mal gab es eine Dynamik, der
wir uns einfach angeschlossen haben. Dementsprechend Slut »Still #1« (Virgin / Emi)