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118 Heimspiel
Bombee+
Bombee+
Home Sweet Home / Poor Dog
Das ist ja das Schöne an diesem
Band-Ding: dass einzelne
Musiker ihre mitunter
widerstreitenden musikalischen
Vorlieben unter einen Hut bekommen
müssen. So ist das natürlich auch im
Fall von Bombee+. Da gibt es zum einen
die hörbare Vorliebe für Jack Johnsons
Gitarre in ihren jazzigeren Augenblicken.
Dazu gesellt sich ein Gesang, der offenbar
einem Eddie Vedder nacheifern will.
So weit, so wertneutral, vielleicht gibt es
ja auch Leute, die sich nichts Besseres
als diese Kombination vorstellen können.
Man könnte aber auch behaupten,
sie klängen wie eine Ton gewordene SB-
Bäckerei am Heidelberger Hauptbahnhof,
deren herausragendste Qualität das Lederimitatsofa
von Ikea darstellt. Ziemlich
mittelmäßig also.
Mick Schulz
Caretta Caretta
We Can Not Speak This Language
Coraille
Es ist gewagt, zu dritt in
klassischer Rockbesetzung
Instrumentalmusik zu machen.
Aber es funktioniert
– zumindest auf klanglicher Ebene: Peter
Heinrich, Johanna Jäger und Philipp
Mahlmeister beherrschen ihr Handwerk
und erzeugen eine beeindruckende Dichte,
was nicht zuletzt am dynamischen
Schlagzeugspiel Mahlmeisters liegt. Die
Musik von Caretta Caretta aus Würzburg
ist äußerst komplex, und man kann ihr
anhören, dass die Synkopierungen und
Breaks in stundenlangen Jams erarbeitet
wurden. Das Debüt ist zwar eine vielversprechende,
kompromisslose Umsetzung
einer gemeinsamen künstlerischen
Vision, die angenehm unangestrengt und
trendfern ausfällt, doch noch fehlen die
dramatischen Höhepunkte, die den Zuhörer
über längere Zeit fesseln können.
Philipp Jedicke
Ceil
Pride Of Creation
Ruuf Records
Man kennt die Situation:
Zufällig trifft man gute alte
Bekannte ausm Dorf wieder,
na so was, haben uns ja seit
Ewigkeiten nicht gesehen, hast dich gar
nicht verändert! Und alles ist sofort wieder
so wie früher. Eben deswegen ist
es auch immer wieder erfreulich, aus
längst verschollen geglaubten Subgenres
oder -kulturen plötzlich und unerwartet
überaus vitale Signale zu empfangen.
Da klopft dann nämlich gleich dieser geile
Zeitreiseeffekt an die Tür, hinter der man
all die längst verdrängten Erinnerungen
abgeladen hat. Im konkreten Fall klopfen
also Ceil, drei Anfang-20er, die mit großer
Präzision Schlagzeug, Bass und Gitarre
bearbeiten, an die Pforten der Wahrnehmung.
Hey, Crossover, was geht so bei
dir? Du klingst ja immer noch so knackig
und spritzig wie bei unserem letzten Treffen
damals in, wo war das noch mal? Und
wann? H-Blockx in Günzburg kurz vor dem
Abi oder doch beim ersten Foo-Fighters-
Konzert in Memmingen? Ach, ist auch
egal. Mit den zeitgereisten Powerchords
von Ceil ist ab sofort eben immer Crossover.
Gib mir doch deine Handynummer.
Na dann, wir hören uns, bis bald!
Nora Steinhardt
Er France
Ex Saint
Lolila
4 Experimentelle Die Nur 2 Sind
UNKNWON PLEASURES
In unserer aktuellen »Control«-Gesellschaft werden die neuen Ian Curtisse in den
nächsten Monaten ja nur so aus dem Boden sprießen.
M
it einem kantigen Abklatsch des
»Unknown Pleasures«-Covers ist
derzeit im Rattenrennen der Originalität
also bestimmt kein Blumentopf zu
gewinnen. Macht auch nichts, denn 4 Experimentelle Die
Nur 2 Sind – die wollen wirklich so heißen und sind in echt
sechs Musiker aus der oberösterreichischen Landeshauptstadt
Linz – finden ihre Inspiration weniger im Manchester
der End-70er als vielmehr in einer einige Jahre später auf
dem Kontinent florierenden Tradition, die Pop als brachliegendes
Experimentierfeld komplett neu beackern wollte:
Songstruktur brechen, Klangbild erweitern, Kakofonie als
Glam umdeuten, eben Post-Punk’sche, deutsch textende
Widerborstigkeit, you name it. Wenn eine Band wie die 4 Lustigen
2 Die Nur 6 Sind dann stolz auf eine über zehnjährige
Geschichte zurückblicken kann und mit »Typewriter«
ihr bereits sechstes Album vorlegt – in Linz sind sie längst
Legende –, hat sich natürlich einiges an musikalischen
Lieblingsskurrilitäten angesammelt. Da ist der atemlose
Sprechsingsang von NDW, da rumpeln die kantigen Rhythmen
von No Möchtegern New York, Männerchöre erinnern
an selige Hardcore-Zeiten, die Bläsersätze tröten erst in
Richtung Palais Schaumburg und quäken dann verhalten
Er France präsentieren sich
auf ihrem zweiten Album
»Ex Saint« als locker-flokkige
Popband – nicht viel
mehr, aber auch nicht viel weniger. Zwischen
dem vielen Pop lassen die beiden
Wahl-Düsseldorfer André Tebbe und Isabelle
Frommer es aber auch hin und wieder
dezent krachen. Besungen wird der
charmante Indiesound dabei mit deutschen,
französischen und englischen
Texten der Chanteuse Isabelle Frommer.
Ein paar schöne musikalische Momente
haben die beiden dabei geschaffen,
zumeist sind diese allerdings recht
harmlos. In den etwas wilderen Songsequenzen
french’n’rollt es dann aber ganz
schön, schade, dass es nicht mehr davon
gibt. So sind Er France auf »Ex Saint« eher
Mittelmaß als Überflieger. Vielleicht benötigen
die beiden Musiker einfach noch
ein bisschen mehr Zeit, um dann aber so
richtig super zu werden. Mal schauen.
Vielleicht ist es ja schon auf dem nächsten
Album so weit.
Tine Plackmann
»Free Jazz!« – eine ganze Bibliothek des Experimentiergeists
in Pop wurde da angelegt, aus der sich die Band um
Songwriter David Lipp nach eigenem Gutdünken bedient.
Das so Exzerpierte wird dann von Klampfe über Bassklarinette
bis Geige reich instrumentiert und arrangiert, ganz
ohne Angst, die Lücken zwischen den Referenzen auch mal
mit Banalem zuzukleistern. Der Rahmen für kulturkritische
Essay-Lyrik ist damit also bestens abgesteckt. Der alte
Standard des Schriftverkehrs (Brief! Schreibmaschine!)
wird hymnisch besungen, die Mobiltelefonie kommt im Vergleich
dagegen eher schlecht weg. Ist das noch Rückwärtsgewandtheit
oder schon die neue Nachhaltigkeit? »Hier bei
uns ist das so«, antwortet lapidar der Linzer »Hausbrauch«.
Über die, nun ja, etwas uncharismatische Stimme von Sänger
David Lipp braucht dabei niemand zu mäkeln, solange
sich Zeilen wie »auf einer Skala von 1 bis 10 bin ich die 0
und du die 11« abgreifen lassen. Wäre Ian Curtis ein etwas
simpler gestrickter Popexperimentler gewesen, hätte er
ein Lied über schiefe Liebesverhältnisse vermutlich in genau
dieselben Worte gepackt.
Arno Raffeiner
4 Experimentelle Die Nur 2 Sind »Typewriter« (CD // Pumpkin Records)
Guts Pie Earshot
Revolt Against EP
Rookie Records / Broken Silence
Wütend, virtuos, heftig. Was
das Duo Guts Pie Earshot an
musikalischen Ergüssen abliefert,
könnte man als Arabesk-Techno
beschreiben, ausschließlich
von Hand eingespielt – Computer
und Sampler müssen aus konzeptmäßiger
Überzeugung draußen bleiben, die
beiden sind echte Mucker –, mit flotten
Exkursen zu Hyper-Break-Beats und feisten
Schwermetallgitarren. Dazu gibt’s
noch eine Ecke Grindcore, und das Cello
wird immer schön durch den Verzerrer
gejagt. Das hat so was Tröstliches
von seligem Punk- und Hardcore-Spirit.
Wie sehr »Revolt Against« zu einer hohlen
Floskel verkommen ist, wissen natürlich
auch die beiden bestens im linken Kontext
und in bewährten Punkstrukturen einge-