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032 Musik
Wurde von KLFs Bill Drummond ins Leben
gerufen. In seinem Manifest auf der Internetseite
www.nomusicday.com fordert
er die Briten auf, einen Tag lang völlig auf
Musik zu verzichten, die iPods zu Hause
zu lassen und die Stereoanlage auszustöpseln,
um über den Wert von Musik im
Zeitalter totaler Bedudelung nachzudenken.
Zumindest die BBC Scotland hat sich
2007 dran gehalten und am 21. November
24 Stunden lang keine Musik gespielt.
Hot Chip DJ-Top-5
Joe
Sound Stream »Love Jam«
Chic »I Want Your Love
(Todd Terje Edit)«
Sticky »Ina De Dancehall«
Wookie »Scrappy«
Radio Slave »Screaming Hands
(Josh Wink Remix)«
Al
Minimow »Where’s My Pill?«
Audiojack »3 By 4«
Tijana T »This Ain’t Your Momma’s
Minimal!«
Jeff Samuel »I Think They Are Trying
To Say Something«
Marc Romboy vs. Stephan Bodzin
»The Alchemist«
Felix
Gabriel Ananda & Dominik Eulberg
»Supernova«
Riley Reinhold »Lights In My Eyes«
Joel Mull »Harmonautic String«
Detmann / Klock »Places Like This«
Daso »Meine Idee«
D
er graue Himmel hängt wie Asche über der
englischen Hauptstadt an diesem milden
Novembertag. Dunkle Wolken sind in London
natürlich nichts Außergewöhnliches.
Aber irgendwie ist heute alles noch eine Spur grauer als
sonst, und das liegt nicht nur am Himmel: Gestern Abend
hat die englische Fußballnationalmannschaft die Teilnahme
an der Europameisterschaft vergeigt durch ein 2:3 gegen
Kroatien; und das, wo obendrein auch noch No Music
No Music Day
Day war. Da schießt Mladen Petric die Briten mit seinem
Siegtor in den Hades, und der Stadion-DJ darf nicht mal
das ewig tröstende »You’ll Never Walk Alone« spielen, weil
Bill Drummond es ihm verboten hat. Kein Wunder, dass
man da als Fußballrowdy mit Barhockern um sich wirft.
Man kann nur hoffen, dass die Lage sich bis heute
Abend entspannt haben wird, wenn Hot Chip im Camdener
Club Electric Ballroom ihr neues Album »Made In The
Dark« präsentieren. Der Titel passt jedenfalls zur Stimmung
wie die berühmte Faust des englischen Hooligans
auf das Auge des EM-Teilnehmers; obwohl man sich in
Camden Town eher weniger Sorgen um Hooligans machen
muss. Hier gibt es vorwiegend Gothics, Punks, kleine
Teenager-Hipster und umherstreunende Touristen.
Und jede Menge Drogenverkäufer. Fast jeder Zweite auf
der High Street (!) bietet irgendwas aus seinem Bauchladen
feil. Meistens Marihuana oder Mushrooms. Ich lehne
dankend ab. Einer der Dealer wirkt sichtlich verdutzt,
er kann offenbar nicht glauben, dass ihm ein Typ, der so
aussieht wie ich, eine Abfuhr erteilt. Aber Mushrooms habe
ich nur einmal aus Versehen genommen, weil ich dachte,
es sei Schokolade. Amselgleich bin ich durchs Kölner
Nachtleben geflogen und habe nicht wenigen Leuten wirre
Geschichten erzählt. Das muss heute Abend nicht sein.
Schließlich treffe ich nicht William Burroughs, sondern die
derzeit weltbeste Popband.
Digital Recording Heroes
Man neigt schnell dazu, über die Musik der fünf Briten
in Superlativen zu sprechen. Denn für Leute, die sich für
Clubkultur und gute Popsongs gleichermaßen interessieren,
kann es derzeit keine aufregendere Band geben.
Zwei Jahre nach dem Meilenstein »The Warning« veröffentlicht
diese nun »Made In The Dark«.
Bislang sind die Stücke immer in mühevoller Kleinstarbeit
in den Schlafzimmern der Bandmitglieder entstanden,
ganz in der Tradition der »Digital Recording Heroes«,
ein Begriff, der in den letzten Jahren auf Eigenbrötler wie
Mike Skinner oder Dizzee Rascal angewendet wurde, die
allesamt auf große Studios verzichtet haben. Alexis Taylor
und Joe Gibbard waren bei Hot Chip die frickelnden Masterminds,
die anderen drei eher Schulfreunde, die hinzugeholt
wurden, weil man für die anstehenden Touren eine
richtige Liveband zusammenstellen wollte. »Made In The
Dark« wurde nun unter fast gleichberechtigter Mitwirkung
aller zumindest teilweise in einem richtigen Studio aufgenommen.
Einen Produzenten brauchte man selbstredend
nicht, dazu sind Alexis und Joe viel zu sehr die Kontrollfreaks.
Aber der Gang ins Studio bedeutete immerhin einen
kleinen Bruch mit der DIY-Philosophie der Band.
Owen Clark
Alexis: Wir haben ein bisschen mit Jonathan Digby gearbeitet,
der auch für unseren Livesound verantwortlich ist. Wir
haben teilweise ohne Overdubs aufgenommen und einfach
alle zusammen gespielt und aufgenommen. Wir hatten einen
Raum mit einer ganz eigenen tollen Akustik. Die Idee
war schon, dass wir versuchen, mehr wie eine konventionelle
Band zu agieren, ein bisschen weg von diesem individualistischen
Tüftlerimage. Das war schon anders als
die Aufnahmen, die wir vorher gemacht hatten.
Ist das nicht eher eine Legende, dass ihr noch nie in einem
richtigen Studio aufgenommen habt, oder war es
wirklich das allererste Mal?
Joe: Wir hatten mal ein paar Sessions für die BBC gemacht
in deren Studios, aber abgesehen davon war es
wirklich das erste Mal. Unsere Arbeitsweise unterschied
sich halt immer signifikant von einer typischen Band. Wir
saßen vor dem Computer in meinem oder Alexis’ Zimmer
und haben da gefrickelt. Es war also tatsächlich einigermaßen
revolutionär für uns, so zu arbeiten.
Trotz der etwas professionelleren Aufnahmebedingungen
bleiben die Stücke auf das Wesentliche reduziert. Aber
das Album ist stilistisch noch weiter aufgefächert als die
beiden Vorgänger. Bei nahezu allen musikalischen Genres
wird sich bedient, jenseits aller Kategorien von »gut«
und »böse«: R. Kelly wird ebenso anzitiert wie der Protest-
Countrysänger Willie Nelson oder der opulent-schwülstige
Todd Rundgren; im Opener »Out At Pictures« gibt es Saxofon-Eruptionen,
die an Charlie Parker gemahnen, und
das Stück endet mit einem orgiastisch-entfesselten Geheule,
das in einem Affengehege aufgenommen worden
zu sein scheint. R’n’B, Postrock, Eurodance, Baile-Funk,
Italo-Disco, alles wird gierig aufgesogen und fleißig verdaut.
Die Zitathaftigkeit und die fehlende Scheu vor Mainstream/Chartsmusik
rückt sie ein bisschen in die Nähe
von Scritti Politti. So überrascht es auch nicht, dass Alexis
Taylor gerade ein Album mit deren Bandleader Green
Gartside, dem anderen großen Falsettisten der Insel, aufgenommen
hat.
Nichts findet hier unter dem Deckmantel der Ironie
statt. Im Gegenteil. Wie schüchterne Schuljungs nähern
sich die Londoner mit ihren kleinen Synthesizern und Key-