Sammler Journal Design (Vorschau)

ise
gu
s
Berliner
Eisen
Kunstguss
Sabine Spindler
GOLD GAB ICH FÜR EISEN
Schwer, hart, kühl. Eisen war nie das
Synonym für Prunk und Pracht. Eisen
steht für Waffen, Werkzeug und Maschinen.
Doch der künstlerische Ehrgeiz
Preußens hat es Anfang des 19.
Jahrhunderts geschafft, den Eisenguss
salonfähig zu machen. In den
Königlichen Preußischen Eisengießereien
– 1796 wurde die Hütte in Gleiwitz
in Betrieb genommen, 1804 die
in Berlin – entstanden zwischen 1815
und 1840 Porträtreliefs und Ziergeräte
von einer Feinheit und Präzision,
wie man sie nie zuvor und nie mehr
danach erreichte. Die vaterländische
Kampagne „Gold gab ich für Eisen"
vor genau 200 Jahren, als man Eheringe
und Goldschmuck zur Finanzierung
der Erhebung gegen die
Napoleonische Besatzung spendete
und im Gegenzug Eisenschmuck erhielt,
ist eine schöne Episode. Die
Blüte des Berliner Eisengusses nach
1814 hat vor allem einen Grund: Berlin
war nach der Befreiung von den
Franzosen eine Künstlerhochburg.
Ohne die Eisenbüsten nach Christian
Daniel Rauch oder Christian Friedrich
Tieck, ohne die Plaketten eines
Posch und ohne den stilsicheren Entwerfer
und Gewerbeförderer Schinkel
wäre der Berliner Eisenkunstguss
möglicherweise in der Lieblichkeit
biedermeierlichen Kunstgewerbes
stecken geblieben.
Die großen Heldendenkmäler, nach
denen man nach den Befreiungskriegen
Bedarf hatte, und die zahlreichen
Büsten von Mitgliedern der Königsfamilie,
von Generälen, Staatsmännern
und Wissenschaftlern, die
in den Ateliers Berliner Bildhauer
entstanden, trafen nicht nur die
Stimmung in Preußen. Sie gaben der
Produktpalette eine nie dagewesene
Reiterstandbild Friedrich des Großen,
Modell von Theodor Kalide (1801-1864),
Königl. Preuß. Eisengießereien, H 67 cm,
Berlin 1826 (Foto: Kunsthandel Spindler)