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Das Spiel mit Modellen
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ebenfalls mit Feder und brauner Tinte aufgetragen, mithilfe dessen der modello
auf die Größe des cartone hinaufskaliert werden konnte. 53 Die Besiedelung des
Blattes, in der die Zeichnung gewissermaßen wie in einem Sandwich zwischen
zwei Rastern liegt, macht die Mittelstellung des modello zwischen den zwei Hauptetappen
des Werkprozesses sichtbar: Mit der Übertragung des concetto in den
modello ist die Entwurfsphase abgeschlossen. Von diesem abschließenden Schritt
zeugt das erste Raster. Mit der Übertragung des modello in den cartone, der sich
zum Tafelbild im Maßstab 1:1 befunden haben und auf den Bildträger durchgepaust
worden sein dürfte, ist die Ausführungsphase des Gemäldes eingeleitet. Diesen
Schritt bezeugt das zweite Raster.
Die Entsprechungen zwischen dem modello und der Pala Baglioni sind weitreichend.
Lediglich die im modello hinter Maria Magdalena stehende Figur und
der angedeutete Segensgestus der herabhängenden rechten Hand Christi wurden
nicht in das Gemälde übernommen. Vergrößert man den modello mit digitaler
Hilfe auf die vermutete Größe des cartone und überlagert ihn mit dem Gemälde,
so zeigt sich, dass einzelne Elemente, etwa der Kopf der Maria Magdalena, nahezu
kongruent kopiert wurden und nur dessen Position geringfügig verschoben
wurde (Abb. 5). Es scheint daher, als seien die gerasterten Elemente des modello
bei der Übertragung noch leicht an die harmonische Anmutung im endgültigen
Maßstab angepasst worden. So könnte die erwähnte Zurückverlegung des Kopfes
der Maria Magdalena möglicherweise darin begründet sein, dass ihre Nähe zu
Christus im großen Format allzu intim gewirkt haben könnte. Diese Veränderungen
sind jedoch so geringfügig, dass sie keinen sinnvollen Zweifel daran begründen
können, dass mit dem modello der Bildfindungsprozess der Pala Baglioni
abgeschlossen war. Die Entwurfsphase stellt sich als ein komplexes Geflecht
aus Vorbildern, Anforderungen, Zeichnungen, Zurückweisungen und Teiladaptionen
dar, die anschließende Ausführungsphase hingegen wird durch drei klar sukzessive
Abschnitte gegliedert: durch die Übertragung vom modello zum cartone, die
Übertragung vom cartone auf den Bildträger und schließlich den Farbauftrag.
Rekapituliert man nun den Werkprozess der Pala Baglioni, so sieht man den
modello als Endpunkt des Entwurfsprozesses und Ausgangspunkt des Ausführungsprozesses.
Der modello vereint und verdichtet sämtliche Überlegungen, die
für geeignet befunden worden waren, die lange Reihe der gestellten Anforderungen
zu erfüllen. Er konnte erst zum Vorbild für das Tafelbild werden, als
Raffael durch ihn die vertraglichen Anforderungen ebenso erfüllt sah wie seine
eigenen künstlerisch-ästhetischen Ansprüche. Wenngleich Vasari berichtet, Raffael
habe den cartone nicht in Perugia, also in der Nähe der Auftraggeberin, sondern
in Florenz hergestellt, wurde der modello ihr doch möglicherweise zuvor
noch einmal vorgelegt. Sofern dies der Fall war, muss auch sie ihre Vorstellung
durch den modello erfüllt gesehen haben. Der modello unterscheidet sich nur sekundär
durch Merkmale wie die große Sorgfalt, mit der er gezeichnet wurde oder
53 Carmen Bambach Cappel: »Modello«. In: Dictionary of Art, Bd. 21, New York 1996,
S. 762–771; hier S. 763. Siehe auch Knab, Mitsch, Oberhuber 1983 (wie Anm. 32), S. 97.