Visuelle Modelle - edoc-Server der BBAW - Berlin ...

184 Catharina Manchanda
Abb. 3: William Copley: �e Barber’s Shop, from No. 5 of the SMS Portfolio, 1968. Sammlung
des Mildred Lane Kemper Art Museum, Washington University in St. Louis.
was durchaus adäquat erscheint, wenn man dabei sein Hauptziel, die kritische Revision
des »Originals« innerhalb der Kunst, vor Augen behält.
Duchamps Auseinandersetzung mit Konzepten wie Original und Kopie mit
Hilfe von dreidimensionalen Modellen, die als multiples in Umlauf kamen, war
wie seine radikale Präposition des readymades eine Pionierleistung, die das gängige
Verständnis von Kunst und Kunstproduktion radikal neu definierten. Doch
wurde ihr volles Wirkungspotential erst in den sechziger Jahren erkannt, als die
Protagonisten von Fluxus und Konzeptkunst nach ephemeren Alternativen zu
sorgfältig entworfenen Kunstobjekten suchten. Schriftliche Anweisungen, photographische
Reproduktionen, Ephemera und multiples waren allesamt Werkzeuge,
die helfen sollten, den Fokus vom Objekt hin zur Mobilität und Verbreitung eines
Konzeptes oder einer Idee zu verlagern. Der Begriff »multiple« entstand in
den sechziger Jahren, als die serielle Konzeption einer Arbeit Künstlern die Möglichkeit
gab, nach neuen Vertriebswegen zu suchen, unter anderem wurden auch direkte
Versandkampagnen ins Leben gerufen. Als Widerstandsbewegung gegen das
traditionelle Galeriesystem konzipierte und finanzierte beispielsweise der Künstler
William Copley im Jahre 1968 sechs Portfolios unter dem Titel SMS Portfolios
(Abb. 3). Diese edierten Sets wurden direkt an die Abonnenten gesandt und enthielten
Kunstwerke eines bunten Ensembles von Künstlern, Dichtern und Darstellern,
die im Laufe eines Jahres in Umlauf kamen. Die Portfolios enthielten unter
anderem Arbeiten von On Kawara, Joseph Kosuth, Man Ray, Hannah und Lawrence
Weiner wie auch Beiträge von Duchamp, John Cage, Dick Higgins und