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Bei »Hausbrot – Schwartz’sche Villa« I und II und den »Fliegenden Bauten«
handelt es sich um zwei Varianten künstlerischer Modell-Architektur. Die Arbeiten
sind ausgesprochen unterschiedlich, obwohl sie aus ähnlichen Überlegungen hervorgegangen
sind. Aus heutiger Sicht kommt mir keine von beiden abschließend
oder auch nur befriedigend vor. Beide sind erste Ansätze bei dem Versuch, das
�ema künstlerisch zu erfassen und zu entwickeln.
Brot als Architekturmodell
Katrin Käthe Wenzel
Obwohl die Zeichnung als klassisches Entwurfsmedium der Architektur gilt, gab
und gibt es Architekten, die die ersten Skizzen in plastischen Materialien ausführen.
Das gilt für Michelangelo, der grundsätzlich dem »plastischen Ton« vor dem
»sperrigen Holz« 6 den Vorzug gab. Horst Bredekamp sieht diese Vorliebe in einer
anatomischen Auffassung von Architektur begründet, die das Modell als »Etappe
des Vortastens« und in ständiger Entwicklung begriffen versteht. 7 Eine plastischexperimentale
Vorgehensweise lässt sich an Antoni Gaudìs hochbeweglichen, aus
Schnüren und Sandsäcken verbundenen Modellen zur Erkundung von Bögen
und Statik ablesen, und eine vergleichbare dynamische Modell-Auffassung vertritt
Frank O. Gehry, der bei seinen Entwürfen zwar von Zeichnungen ausgeht, für den
aber die Entwicklung am Modell entscheidend ist. Seine Modelle, die aus den verschiedensten,
häufig als unorthodox betrachteten Materialien entstehen, unterlaufen
fortwährende Mutationen der Umformung, der Zerstörung und des Wiederaufbaus.
Er selbst betont die Notwendigkeit der Arbeit mit dem Material und
dessen, was er als »material resistence« und »tactile feedback« 8 bezeichnet, bevor die
so gefundenen Formen am Computer digital weiterentwickelt werden. Gehry, der
bei seinem Entwurf für den Neuen Zollhof in Düsseldorf unter anderem einen drapierten
Putzlumpen als Modell verwendet hat, 9 betont die Wichtigkeit seiner sich
immerfort wandelnden Modelle nicht nur für den Prozess der Formfindung, sondern
auch für die Verständigung mit den Kundinnen und Kunden, denen sich
der Stand der Arbeit am Modell klarer und plastischer mitteilt als an einer Zeichnung
und deren Vorstellungen durch ausgiebige Gespräche wieder in das Modell
zurückfließen. 10
Gehrys Modelle funktionieren also nicht nur als plastische Masse, aus der sich
die endgültige Form des zukünftigen Gebäudes durch eine Serie von Mutationen
6 Horst Bredekamp: »Michelangelos Modellkritik«. In: Bernd Evers (Hg.): Architekturmodelle
der Renaissance. Die Harmonie des Bauens von Alberti bis Michelangelo, München,
New York 1995, S. 116–123.
7 Ebd., S. 118.
8 Bruce Lindsey: Digital Gehry. Material Resistence/Digital Construction, Basel, Boston,
Berlin 2001, S. 23–26.
9 �omas Rempen (Hg.): Der Neue Zollhof Düsseldorf, Essen 1999, S. 101.
10 Lindsey 2001 (wie Anm. 8), S. 24.