Cicero Ist der Islam böse? (Vorschau)

SALON
Porträt
LICHT IM SCHACHT
Die Schriftstellerin Judith Hermann gilt als Meisterin der Kurzgeschichte. Ihrem ersten
Roman gingen viele Zweifel und der Kampf gegen die eigene Schwerkraft voraus
Von PETER HENNING
Foto: Wolfgang Schmidt
Die neue, ungewohnte Arbeit hat
sie als „sehr viel anstrengender
und haltloser empfunden“. Sagt
die Berliner Schriftstellerin Judith Hermann
über ihren ersten Roman „Aller
Liebe Anfang“, der in diesem Monat
erscheinen wird. Sie wirkt leicht
angespannt, ja skrupulös in ihren Ausführungen,
wie sie dasitzt am Tisch eines
Cafés in Berlin-Charlottenburg und
von ihrem Romandebut spricht. Jede ihrer
Bewegungen erscheint bewusst und
kontrolliert, ihr Lächeln beinahe scheu.
„Nach einer gewissen Strecke des Weges
habe ich den Anfang der Geschichte
aus den Augen verloren, den Einstieg in
den Schacht, bildlich gesehen. Und das
Ende war noch lange nicht in Sicht: ein
klaustrophobisches Gefühl.“
Ungewohnte, zweiflerische Töne
sind ein Kennzeichen dieser Autorin,
die mit „Sommerhaus, später“, ihrem
1998 erschienenen Band von Erzählungen,
zum Star der jungen deutschen Literatur
avancierte. Und fast en passant
der Kurzgeschichte zu einer neuen Blüte
verhalf.
Judith Hermann machte mit ihren
Geschichten eine hierzulande bis dahin
allenfalls noch mit Nachkriegsautoren
wie Böll, Borchert, Schnurre oder Siegfried
Lenz assoziierte und sowohl bei
Lesern als auch Verlegern ungeliebte
Erzählform wieder salon- und feuilletonfähig.
Die sogenannte „kleine Form“
hatte plötzlich Konjunktur.
Als der Frankfurter S. Fischer Verlag
dann 2002 ihren zweiten Erzählungsband
„Nichts als Gespenster“ ankündigte,
waren die Erwartungen auf das
Äußerste gespannt. Doch ihre langen,
fein austarierten, zwischen der Lakonie
eines Raymond Carver und der gelassenen
Epik einer Alice Munroe oszillierenden
Texte hielten dem Druck stand – und
zementierten ihren Status als Meisterin
der kleinen Form.
„Ich habe gerne Kurzgeschichten geschrieben“,
erläutert sie und fährt sich
mit den Händen über das streng zu einem
Knoten gefasste Haar. „Für die
Dinge, über die ich schreiben wollte,
hatte die Kurzgeschichte die richtige
Form.“ Über ihren Zügen liegt Anspannung.
„Doch“, fragt sie zwischendurch
fast schroff, „was wird wohl die Kritik
dazu sagen?“ Wenn sie aber kurz lacht,
weicht die grüblerische Konzentriertheit
so schnell, wie sie kam, mädchenhafter
Leichtigkeit.
DIE FOLGE WAR dann 2009 ein Band mit
fünf Erzählungen („Alice“), der sich bei
genauerer Betrachtung als finster-poetische
Meditation über das Sterben und den
Tod erwies, zugleich eine sachte Hinwendung
zur Königsdisziplin, dem Roman.
Dieser liegt weitere fünf Jahre später tatsächlich
vor. Sie hat sich die Pause zwischen
„Alice“ und dem neuen Buch, wie
sie sagt, „bewusst gegönnt“, sich ins Private
zurückgezogen und ihrem 15 Jahre
alten Sohn gewidmet. Überhaupt agiert
die Berlinerin nicht vorschnell. Sie nahm
sich die Zeit, die sie braucht, las sämtliche
Romane des Iren Dermot Healy und
von Graham Greene und tauchte in die
versunkene Welt des Russen Iwan Bunin
ab. Bis das Gerüst ihres Romans im Kopf
stand – und sie endlich schreiben konnte,
langsam, tastend.
Das Resultat dürfte Kritik wie Publikum
spalten. Wer ihre melancholisch
grundierten, uhrmacherhaft präzise gearbeiteten
Geschichten mochte, wird
„Aller Liebe Anfang“ lieben. Alle, die
aber erwartet hatten, sie werde mit einem
Roman daherkommen, der ihr bisheriges
Erzählen erweitert, werden wohl
enttäuscht sein.
„Aller Liebe Anfang“ ist ein leises,
ein bisweilen an die Grenze seiner
Form stoßendes Buch, das erahnen
lässt, welches innere Ringen die Verfasserin
durchgestanden haben muss. „Ich
hatte den Eindruck, das Schreiben fiele
mir schwerer als sonst“, sagt Judith Hermann.
„Das Schreiben eines Romans hat
sich für mich so angefühlt, wie den Boden
unter den Füßen aufzugeben, die
Kontrolle abzugeben.“
Der Roman entrollt die Geschichte
seiner Hauptfigur Stella, die ihren späteren
Mann Jason in einem Flugzeug kennenlernt,
mit ihm ein Kind bekommt und
ein Haus am Stadtrand bezieht. Das Leben
der kleinen Familie verläuft unspektakulär
und harmonisch. Stella arbeitet
als Krankenpflegerin. Plötzlich aber verfolgt
sie ein Stalker, der Alltag wird zum
Spießrutenlauf.
Hermann beschreibt detailliert den
Einbruch des Schreckens in das vermeintliche
Vorstadtidyll. Dort aber,
wo der Horror auf den Leser übergehen
müsste, um ihn wirklich zu packen,
bleibt er manchmal im feinen Gespinst
der Worte hängen, wird abgemildert und
um seine Wucht gebracht. Gleichwohl
finden sich auch hier Sätze von kristalliner
Schönheit – verdichtet zu einem Protokoll
der Angst.
„Ich habe vor dem Roman keine
Angst gehabt“, sagt Judith Hermann
und lächelt. „Wenn überhaupt, so vor
der Möglichkeit des Scheiterns, die ja in
jeder Erzählform immerzu gegeben ist.“
Gescheitert ist sie nicht. Mehr Mut aber
zum Zupackenden, zum Direkten ist dieser
großen Dezenten zu wünschen.
PETER HENNING ist Schriftsteller, schrieb
zuletzt den Roman „Ein deutscher Sommer“
( 2013 ). Er lebt in Köln und wurde schon selbst
einmal gestalkt
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Cicero – 8. 2014