Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Galerie

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Emil Nolde, Herbstmeer XI, 1910
Öl auf Leinwand, 73 x 88 cm, Wvz. Urban 399
Kunsthaus Zürich
dann alle nur denkbaren Differenzen
als äußerlich und unwichtig. Sie werden
beiseite geschoben, und es bleibt
nichts als die unwiderstehliche Ausstrahlung
des Vorbilds.
II.
Was war es, das Werner Berg so sehr an
Emil Nolde faszinierte, daß er ihn sich
zum Vorbild wählte?
Da ist zuerst die offenbare Einheit von
Mensch und Werk. Was der Künstler tut
– der immer ein Einzelgänger war und
Gruppierungen mied – stimmt mit seiner
Daseinsführung und seiner Erfahrungswelt
überein, er sagt als Maler
nichts anderes, als er sichtbar lebt.
Dann – oder vielleicht doch zuallererst
– hat Werner Berg bei Nolde das dunkle
Leuchten der Farbe berührt. Noldes
Farben scheinen alle der Natur entnommen, sie widersprechen ihr nicht, und sind
doch viel mehr als bloße (und blasse) »Gegenstandsfarben«. Sie übersteigen die
Natur, sind zu höchster Intensität gesteigert. Wo haben wir je in der Natur solche
Farben gesehen (außer vielleicht in exotischen Sonnenuntergängen, aber die empfinden
wir schnell als »kitschig«)?
In den Blumenbildern Noldes fand Werner Berg ein intensives Glühen, wie es so
wohl nur im Gefühl ihrer Vergänglichkeit erreicht werden konnte. In ihrem Blühen
lebt schon die Ahnung ihres Verwelkens, in ihrer Glut steckt schon die Asche
des Vergehens.
Überhaupt die Macht des Gefühls bei Nolde: Unvermittelt bricht sie in eine banale
Wirklichkeit ein und entreißt ihr, was sie durch die Kraft der Farbe zur Anschauung
bringen kann. Was Nolde auch ansieht, ergreift er durch die Vitalität seiner
Emotion. Wir spüren: Nie ist er unbeteiligt, welches Motiv er sich auch vornimmt,
es bedeutet ihm viel. In seiner Schrift »Jahre der Kämpfe 1902-1914« (zuerst 1934
erschienen) sagt er: »Ich wollte auch nicht malen, was ich wollte, nur was ich
malen mußte.«
Es ist, als ob es bei Nolde – vor allem in der Entfesselung der Farbe, aber auch in
der Behandlung von Gesichtern – keine Regeln gäbe, als vertraute der Künstler
nur auf sein Gefühl für das, was der Expression möglich ist, als stünde das, was
Nolde macht, ganz am Anfang aller Kunst (und wäre nicht die Frucht jahrhundertealter
Erfahrung). Etwas Urtümliches, Archaisches ereignet sich in seinen Bildern
– und doch handeln sie von einfachen, überprüfbaren Wahrheiten. So
erscheint dieser Zug zum Archaischen oder Zeitlosen durch die Realität gedeckt.