Emil Nolde & Werner Berg - Werner Berg Galerie

Werner Berg, Gehöft im Winter, 1973
Öl auf Leinwand, 75 x 120 cm, WK 912
Künstlerischer Nachlass Werner Berg
durch den täglichen Umgang, durch
den Gebrauch, zu dem sie gemacht
scheinen. Alles, auch das Mißlungene,
das es bei ihm sehr wohl gibt, wirkt
authentisch, man spürt den inneren
Zwang, der zur Darstellung der Gegenstände
und der Figuren geführt hat.
Gewiß, Werner Berg suchte die Form,
die »große Form«, wie er sagte, aber sie
steht immer im Dienste dessen, was es
zu zeigen gilt, verbindet die Dinge mit
dem archaischen Grund, aus dem sie
stammen. Bergs Bilder haben keine
spezifische Aussage, aber sie insistieren
darauf, uns etwas zeigen zu wollen. Sie
sind als Hinweise zu lesen. Sie erinnern
daran, daß der Künstler in der Natur, in der Welt um ihn immer wieder Metaphern
zu erkennen meinte, eben die »große Form«, die es nicht zu entziffern, wohl
aber vorzuweisen, nachdrücklich zu zeigen galt.
In seinen späten Jahren kam noch etwas anderes hinzu – das Bewußtsein, in einer
dahinschwindenden Welt zu leben, in einer Endzeit, in der alles schnell zu unwiederbringlicher
Vergangenheit wurde. (Die Soziologen benutzen hier das beschönigende
Wort vom »Kulturwandel«.) Werner Berg hat wiederholt vom »Bilderschwund«
gesprochen und ihn lebhaft beklagt. Von Paul Cézanne stammt, aus
einem Brief, das nachdenkliche Wort: »Die Dinge schwinden«. Konkret dachte er
dabei an die Dinge, die Häuser, die Fassaden, die Gassen in seinem geliebten Aixen-Provence.
»Die Dinge schwinden« – diese Erfahrung bestimmte auch die späten,
von Trauer überschatteten Jahre Werner Bergs nach dem Tod seiner über alles
geliebten Frau. Darum kam zur Haltung des Zeigens, des Menschen, der uns überraschende,
ungeahnte Funde präsentieren will, jetzt auch die Haltung des Bewahrens
hinzu: etwas zu zeigen, um es wenigstens im Bild zu bewahren, lebendig zu
erhalten.
Diese Haltung ist der Emil Noldes, der uns im Bild soviel einmalige, vergängliche
Augenblicke überliefert hat, gar nicht so unähnlich.
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