Hohenzollerische Heimat - Hohenzollerischer Geschichtsverein eV

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äußeres Zeichen des Dankes und der Anerkennung legen wir im Auftrag des Landes Baden-Württemberg und des Staatlichen Schulamtes Freudenstadt, sowie im Namen des Kollegiums, der schulischen Mitarbeiter, der Eltern und Schüler einen Kranz nieder. Frau Elsa Petersen möge ruhen in Frieden. CD-Vorstellung »Hohenzollern-Serenade« von Matthias F. Kiemle Wann gab es das schon einmal? Ein Stuttgarter Komponist hat die Beschreibung der Geschichte der Burg Hohenzollern auf die musikalische Ebene verlegt! Von meist gesanglichen Huldigungen - das bekannteste ist wohl das »Hohenzollernlied« - über Burg, Land oder Geschlecht, sowie einigen Märschen abgesehen, ist dieses Werk wohl einzigartig. Kiemle gelingt es mit der Hohenzollernserenade, den Zuhörer auf eine musikalische Zeitreise mitzunehmen. Eine Musik, die zum Hörerlebnis wird, bei dem vor dem geistigen Auge durchaus die wechselvolle Geschichte der Burg aufleben kann. Verdeutlicht wird sie durch prägnante Tonkonstruktionen in sieben Kapiteln: Sub Castro Zolre; Spielleute; Belagerung; Menuett; Fanfare; Verfall; Wiederaufbau. Dabei entstehen Stimmungen, wie dies nur Musik nach Bildern zu vermitteln vermag. Geschehnisse, wie die Rast der fahrenden Spielleute, werden mit heiteren Rhythmen und verspielten Melodiereigen vertont, während das »Menuett« eher die höfisch-eleganten Tanzszenen verdeutlicht. Eine kunstvoll verzierte Programmmusik, die mit balladenhafter Erzählkunst den Zuhörer fesselt. Beispielhaft sei hier nur der erste Satz »Sub Castro Zolre« kurz angeführt: »Eine prägnant-liebliche Melodie wird hier zum Hauptthema, das in Variationen wiederkehrt. Zunächst von der warm tönenden Bassflöte eingestimmt und von einem flächigen Celloklang untermalt, wird es von der helleren Altflöte wiederholt und dann vom Piano der eigentliche Satz eingeleitet, in dem das Thema wiederholt von Flöten, Cello und Klavier bearbeitet wird. Die Grundthemaük des ersten Satzes, der die erste Burg beschreibt, findet sich auch im Finalsatz wieder, wo sie sich im Ausdruck steigert und das Ganze klanggewaltig in eine kraftvolle Kadenz übergeht, den letzten königlichen Bau der jetzigen Burg gewissermaßen symbolisierend.« Eine großartige Serenade mit Elementen verschiedener Musikrichtungen, teilweise auch aus der Renaissance und klaren Barockstrukturen, bei denen sich der Vergleich mit den Flötenkonzerten Friedrich des Großen anbietet. Gegenüber der Uraufführung, die am 4. Mai 2002 im Grafensaal der HANS-DIETER LEHMANN Nachruf auf eine Römerstraße auf Markung Rangendingen Aus der heutigen Nordschweiz lief einst eine wichtige Römerstraße ins Neckarland und weiter in das Limesgebiet, wo demnächst die Grenzlinie des Römerreiches Weltkulturerbe werden soll. An dieser alten Straße wurde die Touristenroute »Römerstraße Neckar- Alb« etabliert und jetzt bis auf Schweizer Gebiet erweitert. Nach fast zwei Jahrtausenden ist von der originalen Römerstraße im Gelände nicht mehr viel zu erkennen. Bis vor kurzem war dies noch gegeben für ein kurzes Teilstück auf Markung Rangendingen: Vom Starzelübergang bei der Rangendinger Mühle stieg ein Feldweg auf dem alten Straßendamm unter dem markanten Maienbühl 56 Quellen: Personalakte Staatsarchiv Sigmaringen, Wü 82 - T 9 - Nr. 318. Das Schulwesen in Empfingen einst und jetzt - Einweihung des Schulhauserweiterungsbaus 1998, Heimatbeitrage Heft 4, hgg. von der Gemeinde Empfingen, Horb 1998. Mündliche Auskünfte durch ihre Schwester Annemarie Strobel, Rottweil, von der auch das Foto stammt. Burg stattfand, ist die Serenade auf der CD teilweise mit percussiven Elementen aufgemischt, was die Qualität jedoch nur aufwertet. Soweit zur Musik. Die Bedeutung der einzelnen Sätze mit ihrem geschichüichen Bezug zur Burg wird im Innenteil der CD genauer beschreiben. Der Umschlagsentwurf ist kunstbetont angefertigt: Die Esslinger Grafikdesignerin Dorothee Krämer stellt die Burg in starken Gelb- und Rottönen vor tiefblauem Hintergrund dar. Eine CD auch zum Abschalten, Träumen und Verweilen: Einfach nur so vom Alltag, in anderen Klangwelten, oder eben auf der Burg Hohenzollern. Künstlerinfo: Matthias F. Kiemle: Jahrgang 1963, lebt in Stuttgart. Er ist Pianist und Organist, Komponist, Arrangeur und Dirigent. Ausbildung als nebenamtlicher Kirchenmusiker. Studierte ev. Theologie in Tübingen und Münster. Verschiedene CD-Eigenproduktionen. Dr. Volker Leiss: Jahrgang 1966, lebt als niedergelassener Arzt in Steinfurt. Er ist Blockflötist, Komponist und Studiomusiker. Konzerte, Rundfunk- und Fernsehauftritte im In- und Ausland. Kulturpreisträger der Stadt Steinfurt 2002. Hat ebenfalls mehrere CD's produziert. Veronique Abitbol-Tov El: geboren 1971 in Paris, lebt bei Stuttgart. Studium Klavier und Cello in Paris, sowie an der Jerusalem Rubin Musik Academy mit Abschluss B.A. bei Prof. Schmuel Magen, z.Zt. fest angestellt bei Stella Musical Production und im German Pop Orchestra. Sie unterrichtet Klavier und Cello an einer Jugendmusikschule. Mit Volker Leiss arbeitet Matthias F. Kiemle seit 9 Jahren zusammen (Duo Con spirito). Leiss hat ein ähnliches Projekt mit Erfolg realisiert: Die »Bangno Suite« beschreibt eine barocke Parkanlage in Steinfurth, »Ein Garten der Goethezeit«. Wiederaufgeführt wird die Serenade am 5. Juni 2005 im Zusammenhang der neuen Reihe »Schlosskonzerte entlang der Hohenzollernstraße« in Hechingen im frisch renovierten »Alten Schloss«. Hohenzollern-Serenade: Gesamtspielzeit: 31:03 Min.; Preis 10 Euro. Zu beziehen: In Hechingen in der Hohenzollerische Heimatbücherei, im Bildungshaus St. Luzen, im Souvenirladen unterhalb der Burg am Parkplatz, im Internet unter www.mfkiemle.de, oder zu erfragen bei Willy Beyer, Tel: 07471 16259 entlang auf die Höhe, über die die moderne Straßenverbindung Rangendingen-Hirrlingen läuft. Dieser von Büschen gesäumte, ausgefahrene Feldweg vermittelte dem an Geschichte interessierten Wanderer einen guten Eindruck von dem einst so wichtigen Altweg. Jenseits der Fahrstraße - in Richtung Hirrlingen - wurde der römische Straßendamm im Zuge der abgeschlossenen Flurbereinigung dadurch geschont, dass der moderne Feldweg parallel dazu angelegt wurde. Das landwirtschaftlich genutzte Gelände unter dem Maienbühl wurde durch einen Feldweg erschlossen von Rangendingen her. Er kreuzt die Römerstraße wenig oberhalb des Geländeeinschnittes, oberhalb der Mühle. Da er der römischen Trasse nur auf wenige Meter folgt, war hier ein guter Kompromiss gefunden worden zwischen den Interessen des Denkmalschutzes und denjenigen der das Land unter dem Maienbühl bewirtschaftenden Rangendingern.
Seit diesem Frühjahr ist das stimmungsvolle und geschichtsträchtige Bild der Altstraße zerstört. Die Gemeinde Rangendingen ist aus dem Arbeitskreis »Römerstraße Neckar-Alb« ausgetreten und hat unmissverständlich dokumentiert, dass sie anderen Interessen Priorität einräumt: Die Römerstraße wurde in Ordnung gebracht und geteert! Man braucht hier autogerechten, direkten Straßenanschluss! Ob das zuständige Tübinger Denkmalamt wohl von dieser Maßnahme informiert war? Man hat sich dafür nicht einmal an dem den römischen Straßendamm schonenden Beispiel orientiert, welches jenseits der Autostraße gegeben ist. Dem Ansinnen des Naturschutzes, im Rangendinger Naturschutzgebiet weiter oben, wohl schon im Mittelalter - über ehemaligen Rebhängen errichtete »Berghäusle« zu entfernen, wurde »historisch« als Argument entgegengehalten. In Rangendingen ist offensichtlich dieses Argument nur dann ein Maßstab, wenn es für Privatinteressen einsetzbar ist. Michael Lehmann - ein katholischer Rebell Zum 100. Todestag des Publizisten, Schriftstellers und Komponisten V. Das kompositorische Werk „Mottete klingt feurig und wirkungsvoll" Die katholische Gesinnung von Michael Lehmann spiegelt sich besonders deutlich in seiner Musik. Zunächst Organist, wurde er später Chorregent an der Hechinger Stiftskirche. Diese Tätigkeit, auch Chordirektor genannt, ist vergleichbar mit der des heutigen Stiftskantors. Dazu merkt Roman Sauter an: »Kein Proben war ihm zuviel, wenn es galt, die sogenannten ,musizierten Aemter', mehrstimmige Festmessen mit Orgel und Instrumentalmusik einzuüben.« Darüber hinaus gab Lehmann Musikunterricht und komponierte Stücke für »seinen« Stiftschor. Mit seinem kompositorischen Schaffenswerk reiht sich Michael Lehmann ein in eine lange Riege ehemaliger komponierender Chorregenten und Kapellmeister und damit in eine weit zurückreichende musikalische Tradition im hohenzollerischen Hechingen und an der Stiftskirche St. Jakobus: Etwa in der ausgehenden Renaissancezeit um die Wende vom 16. zum 17. Jahrhundert die Komponisten und Hofkapellmeister Leonard Lechner, Jakob Meiland, oder Ferdinand di Lasso. Als Hoforganisten standen dem Grafen Eitel Friedrich I. von Hohenzollern-Hechingen (regierte von 1576 - 1605) so bekannte Musiker wie Jakob Hassler und Rudolf di Lasso zu Diensten. Zur Umsetzung von Werken aus der weltlichen Literatur gehörten in jener Zeit der hohenzollerischen Gegenreformation im besonderen auch die sakralen Werke. Oder beispielsweise die weniger bekannten, dafür aber höchst fähigen Komponisten Thomas Täglichsbeck und Georg Wichtl, die gegen Mitte des 19. Jahrhunderts dem Erbprinzen und späteren Fürsten Friedrich Wilhelm Konstantin (regierte von 1838 -1849) als Hofkapellmeister und Hofmusikus zu Diensten waren. Beide wirkten zudem als Kirchenmusiker an der Stiftskirche. Wichtl (1805 - 1877) gründete 1836 im Auftrag von Friedrich Wilhelm Konstantin einen Singverein, der als gemischter Chor die Hofkapelle des Erbprinzen ergänzte. Der Singverein ging dann durch Fusion mit der »Metall-Harmonie« in den Musikverein über. In der Blütezeit des nunmehr großen Orchesters mit seinem gemischten Chor 57 Was bei Auslagerung der Funktionen des Landesdenkmalamtes im Zuge der Verwaltungsreform zu erwarten ist, lässt sich auch aus Verlautbarungen aus einer anderen Gemeinde an der »Römerstraße Neckar-Alb« erahnen. Am 10. April 2004 berichtete der »Schwarzwälder Bote« von Problemen mit den alten Römern aus Burladingen unter der Überschrift »Römische Siedlungsreste behindern Entwicklung«. Das »Vorerst« im zugehörigen Untertitel wird durch die referierten Auslassungen des Tübinger Regierungspräsidenten ins rechte Licht gesetzt - trotz dessen Alibizusatz, dass auch weiterhin den Interessen der Denkmalpflege Rechnung getragen werden müsse. Wenn »Entwicklung« behindert wird, darf mit historischer Substanz in Zukunft so umgegangen werden, wie dies in Rangendingen im Vorgriff auf die anstehende Verwaltungsreform praktiziert worden ist. arbeiteten selbst so bekannte Komponisten wie Franz Liszt oder Hector Berlioz mit ihnen. Der Musikverein verlor nach der Abwanderung des Fürsten mit seiner Hofkapelle nach Löwenberg/Schlesien (infolge des Regierungsverzichts von 1849) sein hohes Niveau. Hier erscheint dann später wieder Michael Lehmann, der, gemäß einer Festschrift von 1936 zum 100-jährigen Jubiläum des Musikvereins Hechingen, auch Dirigent des Musikvereins war. Letztlich ging der Musikverein in die Chöre des Sängerbundes und Stiftschores über. Das Löwenberger Orchester hingegen, vom Fürsten Konstantin protegiert, avancierte unter seinem späteren Dirigenten Max Seifritz zu einem der drei besten Orchester Deutschlands, mit dem selbst Richard Wagner zwei Konzerte umsetzte. Die beiden anderen Orchester waren die von Franz Liszt geleitete Weimarer Hofkapelle und das Sondershausener Orchester. In der Konzerthalle von Löwenberg wurden die neuesten Werke der damals populärsten Komponisten aufgeführt. Jedermann hatte für einen Taler Zugang zu den Konzerten und häufig waren die Komponisten anwesend oder dirigierten selbst. Den enormen Aufwand finanzierte der Fürst mit etwa 30 000 Talern pro Saison. Das hervorragende Löwenberger Orchester, mittlerweile zu Weltruhm gelangt, löste sich mit dem Tod ihres Förderers Friedrich Wilhelm Konstantin, dem letzten Fürsten von Hohenzollern-Hechingen, im Herbst 1869 auf. Franz Liszt war mit dem Fürsten bis zu dessen Lebensende eng befreundet. Er erhielt vom Fürst gegen Mitte der 1840-er Jahre, also noch in Hechingen, sogar den Titel eines Hofrates. Liszt spielte auch privat für den Fürsten und sicherlich mit ihm gemeinsam, wie das Lied »Ein Mädchen sitzt am Meeresstrand«, vom Fürsten komponiert und von Franz Liszt am Klavier begleitet. Der Komponist betrachtete es als Ehre, dass er sich an diesem »serbischen Lied« beteiligen konnte. Es findet sich heutzutage im Werkverzeichnis von Franz Liszts wieder (Nr.683 nach Dömling) Michael Lehmann dagegen, ein unbekannt gebliebener und kleiner Komponist gegenüber Liszt, schrieb selbst ein Kapitel Musikgeschichte, allerdings nur in der preußischen Exklave Hohenzollern- Hechingen. Er komponierte sakrale Werke mit Vertonungen von lateinischen Texten, aber auch deutsche Stücke mit geistlichem Inhalt. Darunter sind Werke für Männer- und gemischte Chöre, a-cappella ohne Begleitung oder mit Orchester-, Orgel- beziehungsweise Harmoniumbegleitung. Nur in einer Quelle, einer ausführlicheren Auflistung über bekannte Männer aus der ehemals hohenzollerischen Exklave Langenenslingen, wird Lehmann als Komponist etwas ge- 1
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