Stadtsparkasse Düsseldorf | Geschäftsbericht 2017

JOURNAL 2017 · GESELLSCHAFTLICHES ENGAGEMENT
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vielen gebrochenen Biografien. Dagegen glaubt
man in Düsseldorf, dass stets alles gut werden
wird. Im Osten bestand ein ganz anderer Druck,
das Theater musste immer wieder auf politische
Ereignisse reagieren. In Düsseldorf freue ich
mich über die liberale Stadtgesellschaft. Hier
können wir viel spielerischer, viel freier sein,
da hier die Not, in jedem Moment politisch auf
Dinge, die man einfach nicht so stehen lassen
kann, reagieren zu müssen, nicht so dringlich ist.«
DIE SCHNEEKÖNIGIN
Theater gehört allen
Inzwischen hat er sich in Düsseldorf eingelebt,
genießt auch im privaten Kontext mit seiner
Familie »den positiven Blick in die Zukunft und
das vorherrschende Bewusstsein, dass man
Probleme lösen kann.« Doch ist ein hochsubventioniertes
Stadt- oder Staatstheater für eine Stadt
noch zeitgemäß? »Theater werden als zentrale
Orte einer Gesellschaft, wo man sich spielerisch
verständigt, gebraucht«, sagt Schulz. Hier könne
man lernen, unterschiedliche Meinungen auszuhalten,
aber auch etwas über sich selbst erfahren
oder sich mit den Protagonisten zu identifizieren.
Aber auch zur Ruhe kommen und sich ein paar
Stunden gemeinsam mit 700 anderen Besuchern
auf ein Stück konzentrieren. »Deshalb braucht
die Stadtgesellschaft große, gemeinsame Orte
mitten in der Stadt. Ich finde es wichtig, dass sich
Kunst in Düsseldorf am Gründgens-Platz inmitten
der Konsummeile und der Symbole der Finanzindustrie
behauptet.« Voraussetzung, damit das
auch funktioniert, sei ein Theater der offenen
Stile und ästhetischen Experimente, so Schulz.
Und er zelebriert erfolgreich seine Sichtweise –
von Robert Wilsons »Sandmann«-Musical über
Camus »Caligula« bis hin zu »To-go-Aufführungen«
des Faust – eine mobile Inszenierung, die zu
den Menschen kommt, mitten unter ihnen ist.
Dementsprechend kämpft der Generalintendant
auch unermüdlich für die Öffnung der
Hochkultur institutionen für ein breiteres
Publikum. Er weiß, dass bislang nur ein kleiner
Prozentsatz der Menschen in Düsseldorf mit der
Arbeit des Schauspielhauses erreicht wurde. Er
weiß auch, dass Düsseldorf eine Stadt ist, in der
fast jeder fünfte Mitbürger ein Ausländer ist,
während sein Theaterpublikum überwiegend
aus gutsituierten deutschen Bürgern besteht.
Unter anderem daher hat er die Bürgerbühne
gegründet. Sie lädt seit der Spielzeit 2016/17
Menschen aller Altersstufen und Nationalitäten
ein, sich auf vielfältige Weise einzubringen.
Authentizität schafft hier, dass Laien als »Fachleute
ihrer Biografien« auftreten. Das können
zum Beispiel in einem Projekt zur Lokalpolitik
auch einmal Politiker aus den verschiedensten
politischen Fraktionen sein. Oder das Junge
Schauspiel: Als eigenständige Sparte des Düsseldorfer
Schauspielhauses bietet es zeitgenössisches
Theater für alle Generationen in Form von
Märchen und Mythen, Klassikern sowie politischen
Gegenwartsstücken. »Wir werden niemals
100 Prozent der Menschen in der Stadt erreichen
können«, fasst der Generalintendant zusammen.
»Aber wir sind verpflichtet, uns immer weiter
zu öffnen. Die Stichworte sind Relevanz durch
Öffnung, durch Transparenz und Partizipation.
Natürlich auch durch unterschiedliche Spielformen
oder die Preisgestaltung: Theater gehört
einfach allen!«
Die Schneekönigin und die Stadtsparkasse
Ein ganz besonderes Stück des Jungen Schauspiels
feierte im November 2017 seine Premiere:
Auf der Bühne des Capitols an der Erkrather
Straße entführte der preisgekrönte Autor und
Regisseur Kristo Šagor sein junges und jung
gebliebenes Publikum mit Hans Christian
Andersens berühmtesten Märchen in die eisige
Welt der Schneekönigin. Das Stück begeisterte
in Düsseldorf während 46 Vorstellungen mehr
als 26.000 Zuschauer. Für den September 2018
hat das Stück eine Einladung zum renommierten
Moskauer Gavroche-Kindertheater-Festival
erhalten.
Um die »Schneekönigin« erfolgreich inszenieren
zu können, bedarf es angesichts knapper öffentlicher
Zuschüsse zuverlässige Partner, die das
Projekt vor allem finanziell auf gesicherte Füße
stellen können. Die nachhaltige Förderung der
darstellenden und bildenden Kunst war immer
ein Schwerpunkt des gesellschaftlichen