Kunstbulletin März 2021

Fotos und Videos, die Alltägliches, Erlebtes, Lustiges, Fragwürdiges oder Absonderliches
zeigen, werden heute massenhaft produziert, ins Internet und in die sozialen
Medien hochgeladen. Niemand kann sich diesem Kreislauf aus Fotografieren,
Teilen oder Betrachten entziehen. Eva und Franco Mattes verfolgen und hinterfragen
mit ihren Arbeiten den Stellenwert dieser Bilder in der vernetzten Gesellschaft.
Auf humorvolle Art, und doch äusserst ernsthafte Themen aufgreifend, nehmen sie
Besuchende ihrer Soloschau im Fotomuseum Winterthur mit auf einen Rundgang:
Die Leitplanke – zuweilen auch eine Schranke – bildet ein räumlich in verschiedene
Richtungen verlaufender, gelber Kabelkanal, der sämtliche Ausstellungsräume miteinander
verbindet. Sinnbildlich steht dieser Kanal für den Datenstrom an Bildern,
die laufend in weit verzweigte Netzwerke eingespeist oder darin übermittelt werden.
Als Lebensader unserer Bildproduktion und -konsumation führt dieser Datenstrom
dem Publikum, das letztlich ein weitgehend imaginäres bleibt, stetig neue Inhalte zu.
Viele werden sich kaum damit befassen, welche Auswirkungen der Umgang mit
digitalen Bildern auf uns und die Gesellschaft hat und welche Verhaltensweisen
damit verbunden sind. Dem Künstlerduo gelingt es, abstrakte Themen, die mit der
Übertragung von und der Auseinandersetzung mit digitalen Bildern verbunden sind,
in den Ausstellungsraum zu überführen, sodass Besuchende selbst einmal zu Komplizen,
ein andermal zu Voyeuren oder dann wieder zu Hinterfragenden werden.
Aussortieren von Abgründigem
Was täglich in der unüberschaubaren Bilderflut geteilt wird, ist keinesfalls immer
harmlos. Content-Moderatorinnen und -Moderatoren entfernen im Auftrag grosser
Internetfirmen wie Facebook, Google, Youtube oder Twitter fragwürdige Inhalte, und
das oft unter prekären Arbeitsbedingungen. Billige Arbeitskräfte verrichten, unter
Geheimhaltungspflicht und ohne zu wissen, für welche Internetplattform sie tätig
sind, eine Arbeit, die genauso eintönig wie erschütternd ist. Sie überwachen die Inhalte
in den sozialen Medien und werden gleichzeitig mit moralisch Anstössigem,
Schockierendem und mit Gewalt immer neu konfrontiert. Doch automatisiert zu entscheiden,
ob veröffentlichte Inhalte angemessen sind, dazu ist ein Bot, also die Maschine,
nicht in der Lage. Fragen zur psychischen Belastung dieser Mitarbeitenden
stellen sich ebenso wie nach den lokal und kulturell unterschiedlichen ethischen
Kriterien, die für die Inhalte in sozialen Medien gelten.
Die Installation ‹The Bots›, 2020, thematisiert diese ausbeuterische Auftragsmodell.
In als Make-up-Tutorials getarnten Videos treten Schauspielerinnen und
Schauspieler auf, die stellvertretend wiedergeben, was Content-Moderatorinnen
und -Moderatoren einem investigativen Journalisten von ihren Arbeitsbedingungen
berichtet haben. An der Wand geben Paneele der 2016 begonnenen Serie ‹Abuse
Standards Violations› einen Einblick in geleakte Regelwerke, die bei dieser für Social-
Media-Nutzende unsichtbar verrichteten Tätigkeit zur Anwendung kommen.
Selbst physische Sichtbarkeit bedeutet nicht, dass es sich beim Gesehenen um
das Wesentliche handelt. Ein metallisch grauer Kabelkanal bildet eine Raumskulptur
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