Publikacija SEP 2011 - Vilenica

Pesniški nastop in njegova vrednost danes
Gregor Podlogar
I. Uvod
V zadnjih letih se katerikoli nastop, povezan z literaturo, največkrat
enači s promocijo literature. Seveda gre ta promocija z roko v roki s
trenutnim širšim dojemanjem literature, natančneje: knjige in njenega
položaja na trgu. Zato je v širši javnosti prav vsak literarni nastop prepoznan
kot promocija neke običajno pravkar izdane knjige. Za vsem
tem pa prikrito tiči želja po čim večji prodaji neke knjige, po opaznosti
avtorja (tudi v medijih) itd. Ta praksa obstaja, mnogo bolj je razširjena
recimo v anglosaksonskem svetu kot v Vzhodni Evropi, in je pomembna
za založbo, avtorja in navsezadnje tudi (potencialne) bralce. Živ stik z
avtorjem je nekaj, kar literaturo umešča med stvari tega sveta, če pustim
ob strani razsežnost prej omenjene tržnoekonomske vrednosti knjige.
Pravi pesniški nastop nima s promocijo literature nobene resne zveze.
Naj tako takoj na začetku postavim tezo: pravi pesniški nastop je že literatura
sama. 1 Ne vedno. Obstajajo odlične pesmi, ki jih lahko beremo tiho
in je tako najbolje. Od tega je odvisnih več dejavnikov, od avtorja in besedila
do kvalitete in namena nastopa. In na tem mestu naj še izpostavim, da
je težje razmišljati o nastopih s proznimi besedili, ker branje iz romana ne
predstavlja zaključene celote, kot je to pri nastopanju s poezijo, kjer vsaka
pesem predstavlja svet zase. Nekoliko drugače je z branjem kratkih zgodb
(tukaj lahko govorimo o sklenjeni celoti literarnega dela), ki je postalo
precej popularno in razvito na mnogih literarnih scenah povsod po svetu
(naj spomnim na razvpiti hrvaški festival FAK, pa v Sloveniji na Prozne
mnogoboje, če se omejim le bolj na lokalno okolje). Kakorkoli, ta tekst se
bo omejil na pesniške nastope in na njihovo vrednost.
1 Zanimivo je opazovati, kako je glasno branje spreminjalo literaturo: pri pisateljih je npr.
povzročilo nastanek poglavij v romanu, pri pesnikih pa je nastopanje vplivalo na delo tudi
vsebinsko; velik del zvočne poezije je namreč napisan za nastop, za izvajanje, kar pomeni,
da je akt ustvarjanja že usmerjen v misel o izvajanju.
6